城市轉(zhuǎn)型演義賈樟柯電影的空間解讀

1、 碩士學(xué)位論文 論文題目 城市轉(zhuǎn)型演義：賈樟柯電影的空間解讀 研 究 生 姓 名 王 莉 指導(dǎo)教師姓名 倪祥保 專(zhuān) 業(yè) 名 稱(chēng) 傳播學(xué) 研 究 方 向 廣播影視 論文提交日期 2013 年 4 月 城市轉(zhuǎn)型演義：賈樟柯電影的空間解讀 中文摘要 I 城市轉(zhuǎn)型演義：賈樟柯電影的空間解讀 中文摘要 賈樟柯電影的空間性在中國(guó)電影導(dǎo)演中是比較獨(dú)特而有深意的， 其中非常重要而有特色的一點(diǎn)， 就是比較生動(dòng)而具體地記錄了中國(guó)特定社會(huì)歷史

2、的轉(zhuǎn)型發(fā)展?fàn)顟B(tài)及進(jìn)程。故鄉(xiāng)三部曲《小武》 、 《站臺(tái)》和《任逍遙》 ，很好地塑造了小縣城這一空間形態(tài)。相對(duì)而言， 小縣城是介于農(nóng)村與城市的一個(gè)空間形態(tài)， 處于中國(guó)城市化轉(zhuǎn)型進(jìn)程的邊緣地帶。 《世界》 、 《三峽好人》和《二十四城記》 ，則記錄了幾個(gè)相對(duì)而言比較著名的大城市轉(zhuǎn)型進(jìn)程中的某些側(cè)面，其生活景象及內(nèi)在與全球化進(jìn)程明顯更為息息相關(guān)。在賈樟柯電影中， 城鎮(zhèn)空間或城市空間已經(jīng)不再僅僅作為背景存在， 而是中國(guó)城市化進(jìn)程中各種權(quán)力作用的一

3、個(gè)有機(jī)組成部分，充盈著政治與意識(shí)形態(tài)、矛盾與斗爭(zhēng)，所有出場(chǎng)人物均置身于那種權(quán)力關(guān)系網(wǎng)之中而展開(kāi)各自的生活故事， 帶有非常明顯的特定社會(huì)歷史的質(zhì)感。 本文以故土空間、 他鄉(xiāng)空間、 異質(zhì)空間、 精神空間等作為觀察視角和思考出發(fā)點(diǎn)，深入研究上述賈樟柯六部電影的影像空間建構(gòu)及意義。 全文主要借助空間政治學(xué)、 城市社會(huì)學(xué)和異質(zhì)空間等理論， 以文本內(nèi)容分析和文獻(xiàn)調(diào)查為主， 以社會(huì)歷史文化解析為輔， 努力深入研究賈樟柯電影及其創(chuàng)作的社會(huì)背景和文化意義