論舒婷詩(shī)歌的“二重性”_30995.pdf

1、作為“朦朧詩(shī)”家族的“獨(dú)生女”，舒婷無(wú)疑是上個(gè)世紀(jì)八九十年代最受歡迎的詩(shī)人之一。在眾多的朦朧詩(shī)人中，舒婷是一位內(nèi)向的、情感型詩(shī)人。她的詩(shī)，充分表現(xiàn)了女性詩(shī)人所特有的曲折幽微的心理和細(xì)膩委婉的情感的長(zhǎng)處，以體貼入微、感同身受的人生體驗(yàn)，傳達(dá)出對(duì)己身、對(duì)別人，甚至對(duì)整個(gè)人類的摯愛(ài)和關(guān)懷，在把握復(fù)雜細(xì)致的情感體驗(yàn)方面，特別表現(xiàn)出女性獨(dú)有的敏感。舒婷的詩(shī)有明麗雋美的意象，縝密流暢的邏輯，哀婉而不悲切，凄壯而不沉淪。她以獨(dú)特的情感體驗(yàn)和鮮明的意象

2、真實(shí)地展示了一代人的情感歷程，構(gòu)筑了詩(shī)壇上別致的風(fēng)景。
　　 本文就其若干詩(shī)作所表現(xiàn)出來(lái)的“二重性”，從以下幾個(gè)方面來(lái)分析和探述。首先，舒婷的詩(shī)既有傳統(tǒng)的浪漫主義激情，又創(chuàng)造性地移植了西方現(xiàn)代派詩(shī)歌的技法。正如謝冕所說(shuō)：“她是新詩(shī)潮最早的一位詩(shī)人，也是傳統(tǒng)詩(shī)潮最后的一位詩(shī)人”。她的詩(shī)是中國(guó)傳統(tǒng)的浪漫主義和西方現(xiàn)代派的表現(xiàn)手法的結(jié)合體。其次，在她的情感表達(dá)中，體現(xiàn)出感傷與激越情調(diào)的共鳴。正是由于這種“共鳴”，舒婷能夠比較真實(shí)的反映

3、她那個(gè)時(shí)代的青年從迷惘到沉思到沸騰的心理歷程，并能夠超越對(duì)一代人生活軌跡的記載，折射出一代又一代人生活的苦悶和歡樂(lè)。舒婷還是一位寫愛(ài)情的高手，在她的愛(ài)情詩(shī)乃至其他詩(shī)作，都并非只是停留在愛(ài)情或某一事物的表面，而是在單純的外觀下，以她那顆敏感又美麗的心靈切入，輻射出多層面、多角度的豐富內(nèi)涵。從抒情形象上來(lái)看，舒婷在她的若干詩(shī)篇中表達(dá)出溫柔寧?kù)o和騷動(dòng)不安的二重性。詩(shī)人以其特有的溫柔、體貼、含蓄、典雅的抒情形象出現(xiàn)在讀者面前。然而，插過(guò)隊(duì)，做過(guò)

4、臨時(shí)工，當(dāng)過(guò)統(tǒng)計(jì)員、宣傳員、爐前工等等的她，在文革中心靈備受折磨的她，更在其詩(shī)作里表現(xiàn)出自己騷動(dòng)、叛逆、狂悖、不安的情緒。舒婷的詩(shī)中還體現(xiàn)出強(qiáng)烈的自我意識(shí)和社會(huì)責(zé)任感。詩(shī)人總是從自我出發(fā)，用她那顆摯誠(chéng)的心去關(guān)切他人。她是動(dòng)亂結(jié)束后最明確地提出了“人”的命題的詩(shī)人之一.正是因?yàn)樗白晕乙庾R(shí)”的覺(jué)醒，通過(guò)自己對(duì)周圍人的強(qiáng)烈關(guān)切，表達(dá)了對(duì)現(xiàn)實(shí)和歷史的深度關(guān)切。
　　 舒婷對(duì)藝術(shù)的大膽嘗試，對(duì)人性復(fù)蘇的深情呼喚，對(duì)理想的“愛(ài)”的執(zhí)著追求