“方寸之地，具千里之勢”——非遺語境下的魯派內畫傳統(tǒng)技藝解析_12550.pdf

1、魯派內畫與京派、冀派、粵派內畫在業(yè)內并稱為中國內畫四大流派。其鼻煙壺造型百變，新穎別致，工藝精巧，以圓、扁、方、長、棱、梯、橢及擬物等器型的琉璃、水晶、玉石料做壺坯，以特制的彎型細竹筆，在豆大的小口伸入壺內繪出各種畫面，有“方寸之地，具千里之勢”的形象盛贊，其工藝難度大，成品精美，令人嘆為觀止。
　　清光緒年間，協(xié)順帽莊的王滋與博山商人王鳳誥將北京鼻煙壺內畫技藝傳到琉璃鼻煙壺產(chǎn)地山東淄博，光緒十六年（1890年）畫師畢榮九利用本地

2、產(chǎn)的高級琉璃水晶料做壺坯，開始制作琉璃內畫鼻煙壺，解決了內畫鼻煙壺內壁磨砂成毛面便于繪制的技術難題，這是與內畫毛筆改革一起被中國內畫界注重的傳統(tǒng)繪制工具革新。當時的畫師孫坦普、薛向都等人潛心鉆研、反復琢磨掌握了內畫技藝，成為魯派內畫的創(chuàng)始人物和我國內畫史上的一代名師。經(jīng)過多年發(fā)展，魯派內畫鼻煙壺成為當?shù)鼐哂写硇缘牧鹆Чに嚻?，風格獨特，贏得“袖里乾坤真正大，壺中日月盡包羅”的贊譽。
　　受齊魯深厚文化底蘊的影響，魯派內畫多以歷史典

3、故、神話故事、傳統(tǒng)題材為主，常給人充盈的文化氣息，特別是以水滸一百零八將、百駿、百獸等為創(chuàng)作題材的作品經(jīng)常出現(xiàn)精品之作，其畫面多顯粗獷豪放，風格大膽潑辣，地方特色極其鮮明，能明顯區(qū)分于京派、冀派、粵派的內畫，其風格不媚不俗，集深厚的意境、親切的生活氣息和富有情趣的畫面于一體，具有相當?shù)乃囆g沖擊力。從內畫鼻煙壺面世到今天，鼻煙幾乎絕跡，而內畫鼻煙壺則成為了我國特有的高檔工藝品，并擴展到更多器型，越來越受到海內外文物和收藏界的青睞。

4、　　魯派內畫雖脫胎于京派內畫，但青出于藍而勝于藍，在百余年的發(fā)展歷程中形成了獨特的藝術風格，幾代傳承人的奮發(fā)努力使得魯派內畫欣欣向榮。他們各顯其能，各具風格，造就出像張廣慶、李克昌、文向君、孫即杰、張廣忠、王繼泉、吳建柱、陳東舜、王孝誠等工藝美術大師多人，魯派內畫的繪畫風格被概括為“氣勢恢弘、大氣磅礴、粗獷豪放、氣壯山河”，在中國內畫行業(yè)中占據(jù)重要的地位。
　　20世紀90年代以來，隨著社會、經(jīng)濟、文化的急劇變革，城市化變遷，特別

5、是在全球化、外來文化、商業(yè)文化、強勢文化、流行文化等影響下的文化變遷，都對魯派內畫帶來了無形的影響。如今魯派內畫的生存也面臨著很多的困擾，如:受到本真性破壞、現(xiàn)代操作影響、新工藝新技術、傳承人員流失與斷代、侵犯知識產(chǎn)權、表現(xiàn)形式局限等問題。
　　基于對上述問題的思考，本篇論文從傳承與保護的角度通過文獻查閱、田野考察和邏輯分析的方法對魯派內畫傳統(tǒng)技藝做了深入系統(tǒng)的研究和總結。文章主要介紹了魯派內畫的歷史由來、傳承體系、代表作品及技藝

6、流程，側重分析了魯派內畫的獨特藝術特征與重要價值，并且從非物質文化遺產(chǎn)保護的視野觀察它所面臨的現(xiàn)狀以及找出相應的解決與保護措施。
　　文章作為筆者參與國家社科基金藝術學課題項目(11CG125)和山東省高等學校人文社會科學項目(J11WJ05)的系列研究成果之一，從介紹魯派內畫的背景入手，闡述了鼻煙、鼻煙壺、內畫鼻煙壺與魯派內畫之間的歷史淵源，并對中國內畫四大流派的藝術風格比較做了簡要概述。文章的重點和特色之一是全面有序地表述了魯

7、派內畫的傳承史，詳盡完整地記錄了魯派內畫的制作過程，填補了魯派內畫現(xiàn)有圖文資料上的缺失。本文重點之二是通過對魯派內畫代表作品的分類剖析，歸納出魯派內畫區(qū)別于其他內畫流派的藝術特征，主要從其內畫器型、內畫風格、繪制技藝以及內畫書寫四部分進行論述。其三，以社會、經(jīng)濟、文化等因素為基本線索，系統(tǒng)總結了魯派內畫在現(xiàn)代生產(chǎn)生活中產(chǎn)生的重要社會學價值。最后，筆者從非物質文化遺產(chǎn)研究與保護的實際步調出發(fā)，把從田野考察中搜集而來的資料做整理，將發(fā)現(xiàn)的現(xiàn)