昆曲表演藝術(shù)家張繼青“三夢(mèng)”的藝術(shù)分析_27036.pdf

1、在當(dāng)今戲曲復(fù)興的年代，品一壺好茶，聽(tīng)一出昆曲已經(jīng)成為時(shí)尚。每個(gè)年代有不同的審美標(biāo)準(zhǔn)，而昆曲的美一直延續(xù)至今，感動(dòng)著六百多年后的我們?！赌档ねぁ泛汀稜€柯山》自然是公認(rèn)的昆曲中的精品。本文以我國(guó)著名的昆曲表演藝術(shù)家張繼青出演的這兩折戲中的“三夢(mèng)”為研究對(duì)象，重在對(duì)其中的“驚夢(mèng)”、“尋夢(mèng)”、“癡夢(mèng)”這三折戲的唱腔進(jìn)行分析，旨在理清這折戲包含的唱腔曲牌的詞格、腔格，及其中對(duì)昆曲基本腔的運(yùn)用等。關(guān)于昆曲的基本腔，也就是主腔，在研究總結(jié)前輩們的寶貴

2、經(jīng)驗(yàn)后，本人繼承和發(fā)展了恩師對(duì)昆曲主腔的認(rèn)識(shí)，運(yùn)用西方圖表式的分析對(duì)昆曲曲牌唱腔進(jìn)行研究，尋找基本腔的行腔規(guī)律。通過(guò)這種方法的梳理辨析，總結(jié)出昆曲唱腔旋律的構(gòu)成是“一個(gè)或多個(gè)骨干音型及其各種變體”。本文的另一個(gè)重點(diǎn)在于分析張繼青作為戲劇形象的載體——昆劇演員，在舞臺(tái)表演、人物形象塑造等方面的成就。并從不同的角度和層次剖析這兩出戲中主人公杜麗娘和崔氏的人物性格特點(diǎn)。再者，用了一定量的篇幅來(lái)分析青春版《牡丹亭》在文化和市場(chǎng)等不同領(lǐng)域造成的影