自戀式講述到關注現實——論第六代導演的集體轉型_38511.pdf

1、本論文主要研究的是第六代導演從自戀式講述到對現實關注的轉變。近幾年來，第六代導演憑借著自身的才華異軍突起，在國際電影節(jié)上頻頻獲獎，引起了國內外電影界人士的關注，成為一股不可忽視的新生力量。他們的影片在題材選取上關注當下邊緣人，在敘事策略上偏好自戀式講述，在影像風格上強調真實自然，注重以電影為媒介來考察當代社會邊緣人的生活狀態(tài)，形成了自己獨特的風格，在一定程度上推動了中國電影的發(fā)展。進入商品經濟時代，受市場因素的影響，第六代導演在電影創(chuàng)作

2、方面存在的缺陷日益明顯，越來越束縛和制約其自身的發(fā)展，有限的中國內地電影資源和在不同代際導演之間同時空的競爭使第六代導演面臨更加嚴峻的考驗。于是，在種種因素作用下，第六代導演悄然發(fā)生著改變，完成著個體由年輕到成熟的轉型。 當前學術界關于第六代導演的評論專著為數不多，對于第六代導演的討論大多見于媒體及各類網頁，信息較散亂蕪雜，良莠不齊。涉及到第六代導演的論文，多數從創(chuàng)作理想、藝術特點、表現手法等方面進行研究，對他們的轉變沒有系統(tǒng)的

3、梳理與考辨。程青松、黃鷗著《我的攝影機不撒謊》一書是以訪談錄的形式敘述，主要是對導演及影片特點的介紹，沒有談及第六代導演的轉變；陳旭光著《當代中國影視文化研究》一書中，論及第六代導演的先鋒性特點，也沒有就轉型問題進行詳細論述；劉陽著《媒介轉型論》一書中，從媒介轉型角度，論述了數字化、商業(yè)化大背景下第六代導演的轉型需要；格非、賈樟柯《一個人的電影》以訪談錄的形式，從主觀上表現了導演自我轉型的傾向和欲望，具體轉型表現也沒有過多闡述。網絡上有

4、不少專家的言論涉及到了第六代導演的轉型問題，但只是一些零星的評論和概述，也沒有形成系統(tǒng)的綜合性論述。寫作過程中查閱了一些學術論文，吳青青《成長的多元思考——就張元、張揚的電影考察“第六代”導演的轉變》中，從敘事語言向傳統(tǒng)回歸，敘事主題由邊緣向中心游移的角度談及了第六代導演的轉型趨勢；許小周《走向電影市場的第六代》中分析了第六代的優(yōu)勢和所面臨的主要問題，并簡要地提出了一些解決辦法，涉及到如何應對體制枷鎖、市場變革等問題。相關學術論文只是從

5、某一個角度論述了第六代導演的轉型。本文站在市場經濟的角度上詳細論述了第六代導演的轉變，對第六代導演對中國電影的貢獻、發(fā)生轉變的原因、轉變的表現以及未來的發(fā)展方向進行一種較全面系統(tǒng)的探討和理論高度的提升，具有一定的現實意義。 本文共包括引言、論文主體、結語三部分。引言部分概括介紹第六代導演整體風格及當前他們面臨的形勢。論文主體共包括四章。第一章主要總結了第六代導演從誕生至今對中國電影所做出的貢獻，從其獨具一格的先鋒性、開拓邊緣化電

6、影新領域、倡導樸素的人文關懷精神三方面進行論述；第二章從社會大眾化文化轉型、體制與電影審查制度、中國電影的商業(yè)化進程及個體成熟四方面分析了第六代導演發(fā)生轉變的原因，考辨論析了當前電影發(fā)展的大環(huán)境及在這種環(huán)境之下第六代導演自身存在的不足；第三章著重闡釋第六代導演轉變的表現，主要包括從自戀式講述到關注現實、從邊緣向中心靠攏、從私語化到走向市場、從觀念電影回歸情感電影、從我行我素到渴望被廣大觀眾認同的藝術心態(tài)五部分；第四章提出了思考和對策，認