新世紀小說電影改編研究_8387.pdf

1、論文以電影敘事學、傳播學為理論支點，以定性研究為主，以定量研究為輔，從新世紀小說電影改編所處的文化語境、改編者的個人風格、改編對象的文本和題材特征、改編的方法和策略切入，結(jié)合具體電影案例，對新世紀小說從文字到電影的轉(zhuǎn)化過程進行系統(tǒng)性研究。研究得出：新世紀小說改編電影熱潮有增無減的外部原因在于良好的政策環(huán)境，激增的觀影需求，以及創(chuàng)作危機的凸顯。被改編的新世紀小說的文本具有電影化傾向，篇幅以中篇為主，表現(xiàn)當下生活和建構(gòu)民族歷史記憶的小說備受

2、改編者的青睞。改編群體主要由新生代導演和知名導演構(gòu)成，制片方及投資方也在改編過程中扮演著越發(fā)重要的角色，不同的價值取向以及對傳播效果的考量影響著他們的改編行為。在對新世紀小說進行影像轉(zhuǎn)化時，原著發(fā)生了情節(jié)重構(gòu)，人物變異，主題偏移，敘述方式的轉(zhuǎn)變，表現(xiàn)力得到提升。
　　首先，新世紀以來，一系列電影產(chǎn)業(yè)政策的出臺表明了政府發(fā)展繁榮中國電影的決心，使得電影業(yè)從制片、發(fā)行到放映得到“全領域”改革，最大程度地調(diào)動了電影從業(yè)者的積極性，而安定

3、的時局使得各類人群走進影院，通過看電影尋求身份認同和情感宣泄。盡管電影市場發(fā)展迅猛，但創(chuàng)作危機不容忽視，表現(xiàn)為缺乏好故事，不知如何講好故事，造成該局面的原因在于編劇的邊緣生存狀態(tài)，以及其主觀上的準備不足。由于電影和小說的“共讀效應”，改編成為緩解中國電影創(chuàng)作危機的重要方法。
　　其次，被改編的新世紀小說以中篇小說為主，具有電影化傾向，表現(xiàn)為空間化的敘述方式，充滿意象的語言，經(jīng)典的故事結(jié)構(gòu)。當下生活和民族記憶是改編者偏好的兩種題材。

4、表現(xiàn)當下生活的小說將目光對準底層人民“向城求生”的生活狀態(tài)，以及都市人的情感缺失；建構(gòu)民族記憶的小說關注特殊年代中的人物命運，展現(xiàn)鮮為人知的革命戰(zhàn)爭年代的歷史。不同的價值取向影響著新生代導演和“名導”對于新世紀小說的改編，新生代導演通過改編尋求在電影市場上的突圍，“名導”通過改編實現(xiàn)電影風格的轉(zhuǎn)向。新世紀小說改編電影的制片方多為民營電影公司，一些地方政府也開始嘗試投拍小說改編電影宣傳城市形象。
　　再次，改編電影較原著發(fā)生了情節(jié)重

5、構(gòu)、人物改寫、主題偏移，話語表現(xiàn)力得以提升。在事件的選擇上，多增加情感沖突，刪除苦難敘述；在事件的組合上，常使用延遲策略和重復策略；對于結(jié)局的處理存在道德化和冷漠化的傾向。在人物的塑造上，通過將多個次要人物的屬性集合轉(zhuǎn)嫁到新創(chuàng)立的角色上，將人物的行動放置于時代大潮下進行敘述，使得原著中的次要人物得以具象化；原著中的主要人物因表意的需要，形象由立體化變?yōu)槠矫婊?。在主題的表述上，原著的主題出現(xiàn)了不同程度的簡化、升華和置換，“新英雄主義”成為