城市轉(zhuǎn)型演義-賈樟柯電影的空間解讀_17036.pdf

1、碩士學(xué)位論文論文題目城市轉(zhuǎn)型演義：賈樟柯電影的空間解讀研究生姓名王莉指導(dǎo)教師姓名倪祥保專業(yè)名稱傳播學(xué)研究方向廣播影視論文提交日期2013年4月城市轉(zhuǎn)型演義：賈樟柯電影的空間解讀中文摘要I城市轉(zhuǎn)型演義：賈樟柯電影的空間解讀中文摘要賈樟柯電影的空間性在中國電影導(dǎo)演中是比較獨特而有深意的，其中非常重要而有特色的一點，就是比較生動而具體地記錄了中國特定社會歷史的轉(zhuǎn)型發(fā)展?fàn)顟B(tài)及進(jìn)程。故鄉(xiāng)三部曲《小武》、《站臺》和《任逍遙》，很好地塑造了小縣城這一

2、空間形態(tài)。相對而言，小縣城是介于農(nóng)村與城市的一個空間形態(tài)，處于中國城市化轉(zhuǎn)型進(jìn)程的邊緣地帶。《世界》、《三峽好人》和《二十四城記》，則記錄了幾個相對而言比較著名的大城市轉(zhuǎn)型進(jìn)程中的某些側(cè)面，其生活景象及內(nèi)在與全球化進(jìn)程明顯更為息息相關(guān)。在賈樟柯電影中，城鎮(zhèn)空間或城市空間已經(jīng)不再僅僅作為背景存在，而是中國城市化進(jìn)程中各種權(quán)力作用的一個有機組成部分，充盈著政治與意識形態(tài)、矛盾與斗爭，所有出場人物均置身于那種權(quán)力關(guān)系網(wǎng)之中而展開各自的生活故事

3、，帶有非常明顯的特定社會歷史的質(zhì)感。本文以故土空間、他鄉(xiāng)空間、異質(zhì)空間、精神空間等作為觀察視角和思考出發(fā)點，深入研究上述賈樟柯六部電影的影像空間建構(gòu)及意義。全文主要借助空間政治學(xué)、城市社會學(xué)和異質(zhì)空間等理論，以文本內(nèi)容分析和文獻(xiàn)調(diào)查為主，以社會歷史文化解析為輔，努力深入研究賈樟柯電影及其創(chuàng)作的社會背景和文化意義，試圖解析中國城鎮(zhèn)在社會轉(zhuǎn)型進(jìn)程中所展現(xiàn)出來的空間文化與政治意義，以及城市化轉(zhuǎn)型發(fā)展歷程中的所得和傷痛，在賈樟柯電影研究方面取得