建國后三代導演對中國現(xiàn)當代文學的電影改編_24248.pdf

1、遼寧師范大學碩士學位論文學位論文獨創(chuàng)性聲明本人承諾：所呈交的學位論文是本人在導師指導下所取得的研究成果。論文中除特另JIDI：I以標注和致謝的地方外，不包含他人和其他機構已經撰寫或發(fā)表過的研究成果，其他同志的研究成果對本人的啟示和所提供的幫助，均已在論文中做了明確的聲明并表示謝意。學位論文作者簽名：學位論文版權的使用授權書本學位論文作者完全了解遼寧師范大學有關保留、使用學位論文的規(guī)定，及學校有權保留并向國家有關部門或機構送交復印件或磁盤

2、，允許論文被查閱和借閱。本文授權遼寧師范大學，可以將學位論文的全部或部分內容編入有關數(shù)據(jù)庫并進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存、匯編學位論文，并且本人電子文檔的內容和紙質論文的內容相～致。保密的學位論文在解密后使用本授權書。學位論文作者簽名墨擱指導教師簽名：至蟹簽名日期：觸ff年S月召日遼寧師范大學碩士學位論文摘要|IIllllIllllllllllllIJJ＼1890315一建國后，中國的第三代、第四代以及第五代導演的創(chuàng)

3、作構設出了新中國電影創(chuàng)作的基本框架。在這三代導演的電影創(chuàng)作中有很大一部分的作品是根據(jù)中國現(xiàn)當代文學的經典名著或名篇改編而來的，第三代導演選取的文學經典原著主要集中在現(xiàn)代文學的版塊，以及新時期以前的作品。在整體的改編風格上，第三代導演顯示出保守的改編風格，比較尊重原著，更多的遵從文學性，而其所處的時代給也他們的電影帶來了鮮明的政治烙印。另外第三代電影導演有著各自不同的改編特色，比如說謝晉導演比較喜歡選取新時期以前的一些作品，將同時代比較優(yōu)

4、秀的文學作品搬上銀幕，而凌子風導演則喜歡把關注點放在現(xiàn)代文學的部分，老舍、沈從文等一些現(xiàn)代著名作家的作品都被他改編成了電影劇本。第五代導演的改編風格呈現(xiàn)出極強的革新意識，更多遵從的是電影性，他們對文學原著的更改一般都比較大，文學原著對于他們來說更像是一個起跳臺，通過這個起跳臺充分展示出自己的創(chuàng)作個性，表達的是自己的電影理念，而對文學本身不需要更多的關照。處于夾縫中的第四代導演則兼具第三代與第五代導演的風格。具體來說第四代導演的前期導演更

5、加具有第三代導演的遺風，選擇的作品風格以及電影理念也與第三代導演頗為類似，而到了第四代導演的后期，黃建中導演為代表，我們就可以名明顯的發(fā)現(xiàn)在他們的身上有著第五代導演的氣質以及改編的風格。在文學與電影的互動關系方面，第三代導演的成功更多的得益于中國現(xiàn)當代文學的提供的文學藍本，從這里我們可以發(fā)現(xiàn)大多數(shù)經文學改編的電影都獲得很好的成績，而那些沒有經文學改編的電影則頗為平庸。第五代導演的成功使得一批優(yōu)秀的當代作家更為人們所熟知。莫言，蘇童劉恒等