話輪轉換框架下對陳鼻人物性格塑造的研究_3205.pdf

1、自上世紀70年代薩克斯等人正式提出話輪轉換系統(tǒng)后，該理論一直受到會話分析學者的廣泛關注。國外針對話輪轉換進行的研究主要集中于該理論的普適性、話輪結束點的預測性、反饋性話語以及對話輪轉換理論的修正與批判等。且隨著研究的不斷豐富與發(fā)展，話輪轉換理論已由將日常會話作為研究對象來分析會話參與者的話輪特征，逐漸擴大到日常會話外其他機構會話的研究。20世紀80年代黃衍將該理論引入中國后，該理論在中國學界也取得了長足的發(fā)展。除了針對話輪轉換的理論框架

2、及運作機制的研究，國內會話分析學者還將該理論應用于戲劇文體學中權勢關系和人物性格塑造方面的研究，并進一步將話輪轉換理論的應用范圍擴展到美劇和文學作品的研究中。然而反觀這類研究，大都基于英文文本，鮮有以中文文本作為分析對象的研究。即使是將中文文本作為研究對象，在分析過程中針對某些話輪特征缺乏規(guī)范的評判標準，結論具有很強的主觀性。為驗證該理論對中文文本分析的適用性，本研究在繼承傳統(tǒng)的話輪轉換分析框架的基礎上，提出了話輪發(fā)話率、話題控制率、話

3、輪比例與話語比例等變量，使得在分析過程中能夠客觀展現(xiàn)會話參與者的話題控制情況。此外，本研究還對原有的話輪轉換分析框架的結構進行了調整，使其結構更加合理，也更適用于本研究。
　　另一方面，《蛙》是莫言2009年出版的一部長篇小說，小說中，莫言以諧音方式，用“蛙”字既指代“娃”，表示小說中的各個新生兒，同樣蘊含著“媧”的含義，暗指“姑姑”這一人物像女媧一樣可以決定新生命是否可以來到世上。目前就該小說的研究主要局限于其中的意象及象征意義

4、的研究，而針對小說中的人物性格及話語分析的研究相對較少。因此，本研究選定小說中陳鼻這一人物角色，在修正的話輪轉換分析框架下，對陳鼻參與的五段對話進行分析，揭示出在不同會話中人物性格與話輪特征的關系。在此基礎上，本研究還選定在五段對話中陳鼻的話題發(fā)話率、話輪控制率、話輪長度和話輪比例進行縱向對比研究，分別從話題控制和話輪長度兩個視角揭示在五段會話中四個變量的變化情況，從而揭示出話輪特征的變化與人物性格變化的關系。通過此研究，一方面可以完善