包容性共同體——兩岸三地合拍片三十年_11378.pdf

1、自上世紀(jì)80年代以來(lái)，內(nèi)地開(kāi)始改革開(kāi)放，逐步進(jìn)入了全球經(jīng)濟(jì)體系。兩岸三地合拍片從曾經(jīng)的沖突、妥協(xié)，如今已發(fā)展成為兩岸三地電影中的創(chuàng)作主流，這也應(yīng)和了全球化時(shí)代的必然趨勢(shì)。華語(yǔ)電影作為承載群族性的文化內(nèi)涵、歷史性的共同體驗(yàn)的藝術(shù)形式，在如今全球電影產(chǎn)業(yè)的競(jìng)合中，對(duì)于國(guó)家/國(guó)族形象的建構(gòu)起著一定作用。而兩岸三地的合拍片又是華語(yǔ)電影業(yè)態(tài)及文化生態(tài)中對(duì)話與交疊的最典型的樣態(tài)，在三十余年的發(fā)展中形成了一種包容性的共同體。這種包容性是指在受中華文化

2、輻射的國(guó)家/地區(qū)范圍內(nèi)包容不同的歷史淵源、社會(huì)制度、甚至是意識(shí)形態(tài)和價(jià)值取向。
　　基于以上觀點(diǎn)，本文從文化研究的角度出發(fā)，結(jié)合電影史學(xué)、政治學(xué)、社會(huì)學(xué)等理論，將八九十年代和新世紀(jì)兩岸三地的電影現(xiàn)狀放在當(dāng)時(shí)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化背景中進(jìn)行分析，并通過(guò)史料梳理出各個(gè)時(shí)期兩岸三地電影之間的產(chǎn)品傳播、合作制片和人才交流的發(fā)展變化，進(jìn)而分析出80年代、90年代和新世紀(jì)以來(lái)的三十年間，兩岸三地合拍片是如何使這一包容性共同體持續(xù)推進(jìn)及演進(jìn)的。繼而

3、從中可以看出兩岸三地之間的電影合作受到了政治、經(jīng)濟(jì)、文化方面的共同影響，并在全球化的語(yǔ)境下，這些社會(huì)體系下的各股力量逐漸結(jié)成聯(lián)盟，從不同方面推動(dòng)了合拍片的發(fā)展，使其在國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)上與好萊塢抗衡。合拍片經(jīng)歷了80年代的合拍初探、90年代合拍的漸成氣候、新世紀(jì)后合拍的共融時(shí)期，與這一以斷代劃分的產(chǎn)業(yè)變化相呼應(yīng)的文化現(xiàn)象是，包容性共同體在80年代歷史和解的姿態(tài)下有了出現(xiàn)的契機(jī);90年代包容性共同體在華語(yǔ)電影這個(gè)概念下開(kāi)始初現(xiàn)端倪;到了新世紀(jì)，

4、當(dāng)兩岸三地電影進(jìn)入一個(gè)文化整合的新時(shí)代，包容性共同體有了進(jìn)一步的新發(fā)展。
　　總之，新自由主義成為全球性的經(jīng)濟(jì)主導(dǎo)時(shí)，華語(yǔ)電影在其中逐步完成港臺(tái)電影資源整合之后，必然要進(jìn)入到全球性電影資源的整合。兩岸三地合拍片以一種產(chǎn)業(yè)競(jìng)合的形式燭照至作為文化包容意義層面上的華語(yǔ)電影，而這一產(chǎn)業(yè)-文化的基本路徑，恰恰是在新世紀(jì)后中國(guó)國(guó)家形象、共同民族和共同歷史認(rèn)同構(gòu)建的典型樣態(tài)。因此，實(shí)現(xiàn)合拍片的共贏，將創(chuàng)造出在全球化進(jìn)程中國(guó)家與民族文化的認(rèn)同形