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文檔簡介
1、中國戲曲及其所依存的班社、院團,是中華民族文化的獨特符號,它承載著中華民族深層的精神意蘊?;仡櫘敶綎|戲曲的發(fā)展歷程可以發(fā)現(xiàn),作為人民群眾精神文化生活不可或缺的重要組成部分,它的改革與發(fā)展受到諸多因素的制約,比如人們的物質生活水平、消費習慣和文化素養(yǎng)等,但最直接的影響因素還是它所依賴的政治、經(jīng)濟和文化環(huán)境,我們把這三個方面的因素歸結為戲曲生態(tài)。
論文旨在對當代山東戲曲生態(tài)的生成、存在和發(fā)展狀況作深入系統(tǒng)的探究,同時結合山東省戲
2、曲院團的建設和治理展開研究,在縱向與橫向、宏觀與微觀的雙重視域中,全面考量中國戲曲的生態(tài)和發(fā)展狀況,力求為當前戲曲生態(tài)的營建及中國戲曲的繁榮發(fā)展做貢獻。論文主要分為七個部分:
緒論部分首先論述選擇當代山東戲曲生態(tài)這一研究課題的依據(jù)及意義,進而圍繞這一課題全面梳理了關于當代中國戲曲生態(tài)的研究現(xiàn)狀,在此基礎上對本課題的研究思路及方法進行詳細說明。
第一章主要圍繞文藝生態(tài)、戲劇院團與戲曲發(fā)展之關聯(lián)展開論述。對當代山東戲曲生
3、態(tài)的考量在學理上首先離不開對文藝生態(tài)相關概念、構成及運行規(guī)律的了解,它為我們宏觀把握當代山東戲曲生態(tài)提供了理論依憑和方法借鑒,文藝生態(tài)的相關理論落實到戲曲領域促成了戲曲生態(tài)這一概念的產(chǎn)生。文章將其概括為影響戲曲發(fā)展的一種場域,在這一場域內,戲曲的發(fā)展有其自身的運行規(guī)律。戲曲生態(tài)在構成上主要包括戲曲內空間和戲曲外空間兩種類型:戲曲生態(tài)的良性循環(huán)一方面離不開其自身的發(fā)展演變,另一方面政治、經(jīng)濟和文化等外部因素的影響也起著至關重要的作用。戲曲
4、外空間是本課題的研究重點,回顧當代山東戲曲的發(fā)展演變軌跡可以發(fā)現(xiàn),當某一時期政治清明、經(jīng)濟繁榮和文化興盛時,往往會出現(xiàn)戲曲的繁榮與勃興,反之,則帶來了戲曲的衰退與災難。
第二章主要對20世紀上半葉的中國戲曲生態(tài)及戲曲發(fā)展進行學術史的回顧。20世紀上半葉中國特殊的政治、經(jīng)濟及文化態(tài)勢,注定了中國戲曲的不斷探索與轉型。戲曲改良和舊劇論爭是在中華民族危急、中西文化碰撞的背景下,中國的思想學人們所作的文藝探索,其目的在于教啟民智、呼吁
5、救國,其所針對的主要是滿清的腐朽和傀儡統(tǒng)治以及國民根深蒂固的封建思想傳統(tǒng);解放區(qū)的戲曲發(fā)展主要是在抗日戰(zhàn)爭的背景下,在中國共產(chǎn)黨領導下的解放區(qū)文藝工作者們所作的努力,其特點在于強化戲曲教育大眾的作用,目標在于調動廣大人民群眾抗日救國的熱情和積極性??傮w上看,20世紀上半葉的中國戲曲在其特定的生態(tài)場域中,走了一條由思想學人的探索到文化政策的干預、由啟迪蒙昧的理想目標到服務大眾的現(xiàn)實追求的轉型之路。這條道路的走出,一方面適應了民族救亡圖存的
6、現(xiàn)實需要,另一方面也充分開發(fā)了戲曲的現(xiàn)實教育功用,促進了中國戲曲的發(fā)展。
第三章重點論述建國以來到改革開放之前的中國戲曲生態(tài)與山東戲曲院團建設。中華人民共和國的成立,是中國歷史上的一個重要里程碑,對于中國文藝而言,也是一個重要的轉折點。中國戲曲從此有了一個組織化、政治化的、一元主導的戲曲生態(tài)環(huán)境。在這種戲曲生態(tài)中,山東戲曲的發(fā)展在文化部和各級文化部門的強勢領導下進行,通過舊藝人和舊知識分子的思想改造、素養(yǎng)提高,傳統(tǒng)劇目的整理改
7、編和新劇目的創(chuàng)造等措施極大地調動了全體演職人員投身藝術事業(yè)的積極性,促進了各劇種劇團的完善與發(fā)展,繁榮豐富了山東的戲劇舞臺,基本滿足了全省人民群眾對舞臺藝術的需要,產(chǎn)生了一批藝術精品,奠定了山東舞臺藝術在全國戲曲藝術中的地位,其發(fā)展的曲折也與全國文藝事業(yè)發(fā)展的曲折相一致,更多地受制于全國政治、經(jīng)濟和文化因素的影響。
第四章重點論述新時期以來的中國戲曲生態(tài)與山東省直戲曲院團的改革與發(fā)展?;仡?0世紀初到改革開放之前中國戲曲所走過
8、的曲折道路,可以發(fā)現(xiàn)戲曲生態(tài)的好壞直接影響著中國戲曲的發(fā)展繁榮與否。新時期以來是戲曲生態(tài)最好的時期,鄧小平、江澤民、胡錦濤和習近平四位國家領導人關于社會主義政治、經(jīng)濟和文化發(fā)展的政策及理念,共同構成了新時期以來的戲曲(院團)改革發(fā)展的生態(tài)環(huán)境。這為山東戲曲院團的改革與發(fā)展以至中國戲曲的發(fā)展提供了得天獨厚的條件。
第五章主要在前幾章論述的基礎上結合當前的文化體制改革及國有文藝院團的改革發(fā)展論述關于當下文藝(戲曲)生態(tài)的新思考。在
9、文化體制改革方面,黨的十八大就中國特色社會主義文化建設提出了系統(tǒng)的新思想、新理論,為新時期進一步深化文化體制改革提供了更加明確、科學的理論基礎和發(fā)展目標。深化文化體制改革可以重點從完善宏觀文化管理體制,完善文化生產(chǎn)經(jīng)營微觀運行機制,完善公有制為主體、多種所有制共同發(fā)展的文化產(chǎn)業(yè)格局,完善現(xiàn)代文化市場體系和完善文化創(chuàng)新體系五個方面著手。戲曲院團改革作為文化體制改革重要組成部分,既有文化體制改革全面深化過程的規(guī)律性的共性要求,亦有院團自身改
10、革發(fā)展的特殊性要求,圍繞“鞏固、提高、突破、拓展”的重點改革思路,戲曲院團改革可以重點從推動政府治理能力創(chuàng)新、生產(chǎn)經(jīng)營體制創(chuàng)新和健全法規(guī)政策體系三個方面著手。
結語部分在對20世紀中國戲曲生態(tài)研究的基礎上,重點探討戲曲生態(tài)的建構和優(yōu)化問題。文章認為,推動戲曲在民間活態(tài)化生存、開拓和完善戲曲演出市場、促進戲曲活動“青春化”及充分發(fā)揮戲曲理論批評的作用為優(yōu)化中國戲曲生態(tài),促進中國戲曲發(fā)展提供了可能性路徑,這是論文的主要觀點及最終結
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