論當代文化生態(tài)背景下戲曲中演唱與舞蹈的分離傾向_14216.pdf

1、中圖分類號：J644UDC：密級：公開學校代碼：10094訶謄￡解菡丈孥碩士學位論文(同等學力)論當代文化生態(tài)背景下戲曲中演唱與舞蹈的分離傾向Theseparationtendencyanddancingsingingbackgroundofcontemporaryculturalecologyinopera作者姓名：趙慧嫻指導教師：靳濤教授學科專業(yè)名稱：音樂學研究方向：音樂評論論文開題日期：2013年11月7日摘要“戲曲歌舞”，作為一

2、種新興的綜合藝術(shù)形式，它可以稱之為戲曲在當代的一個派生性文藝品種。從上世紀80年代開始，戲曲唱腔與民族乃至通俗唱法相結(jié)合的“戲歌”流行開來，成為獨特的文化現(xiàn)象。繼“戲歌”之后，自90年代以來，“戲曲歌舞”作為另一種由戲曲派生的綜合性表演形式，也逐漸發(fā)展起來?！皯蚯栉琛?，其突出的特點是“歌”與“舞”的相對獨立：其聲樂演唱普遍存在“戲歌”化的傾向，歌者可邊歌邊舞，也可只舞不歌；而舞蹈則表現(xiàn)為“群舞”、“獨舞”、“雙人舞”等現(xiàn)代舞蹈樣式。可

3、以說“戲曲歌舞’’中“歌”與“舞”的相對獨立，一方面淡化了戲曲敘事性的劇情，突破了傳統(tǒng)戲曲演員及“唱念做打”于一身的程式化表演形式；另～方面，也使得舞蹈在表演中的比重大大增加，突出了表演性與觀賞性。戲曲，本身是“以歌舞演故事”。在元明兩代，地方戲曲中具有較多相對獨立的舞蹈成分，尤其是群舞。而在當代，“戲曲歌舞”的新興，一方面是對于古代歌舞在形式上的回歸，另一方面更在于新變——即以古典舞、民族民間舞甚至某些芭蕾、現(xiàn)代舞元素來凸顯綜合性藝術(shù)

4、的觀賞價值。中國古典舞本脫胎于戲曲舞蹈，而在“戲曲歌舞”中古典舞的運用，則從某種意義上來說，又屬于“古典舞”對于戲曲這一母體藝術(shù)的“反哺”。作為f]新興的藝術(shù)，“戲曲歌舞”的表演形式還遠不夠完善，對于其中聲樂演唱與舞蹈表演關(guān)系的審視，則是較好的研究切入點，故本文選擇“‘戲曲歌舞’藝術(shù)中歌唱與舞蹈表演形式的關(guān)系”作為研究的課題。全文共分為五部分開展。第一部分是研究背景、研究意義、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀、研究方法和內(nèi)容等；第二部分將回顧戲曲的發(fā)展史