美術(shù)背景中的唯美主義文學(xué)觀照——以滕固、倪貽德、葉靈鳳三人為中心_17939.pdf

1、唯美主義作為一股世界性的文藝思潮，五四時(shí)期以來對中國文壇產(chǎn)生了不小的影響，尤其是唯美主義大師詩畫兼工的傳統(tǒng)在一批兼具作家與畫家身份的青年身上得到了延續(xù)，其中滕固、倪貽德與葉靈鳳三人可看作較為典型的范例。20世紀(jì)20年代他們從美術(shù)及文學(xué)兩個(gè)層面發(fā)掘唯美主義的審美偏好及藝術(shù)追求，崇尚藝術(shù)無功利論，強(qiáng)調(diào)“詩畫合一”與自我精神的表達(dá)，形成了自己的藝術(shù)理論與心得。
　　這三位作家的文學(xué)創(chuàng)作中也因此體現(xiàn)了唯美主義的美術(shù)創(chuàng)作手法及技巧，他們的大

2、部分小說在選材上試圖表現(xiàn)青年知識(shí)分子精神世界的冷僻空虛和對情愛性欲的渴望追求，盡管在生活場景和精神格局上都顯得比較狹隘，但酣暢淋漓的自我宣泄還是具有充滿唯美情調(diào)的震撼力，大量的心理描寫也在情欲之外涉及了對人性的探尋和挖掘。在風(fēng)格上，倪貽德的感傷情懷如同水墨畫般輕靈淡雅，而滕固作品的基調(diào)則如油畫般奇崛厚重，與兩位前輩相比，葉靈鳳的小說則精致嫵媚如工筆花鳥畫。同時(shí)，他們延續(xù)了唯美主義對女性身體的關(guān)注，表現(xiàn)出一種既迷戀又憎惡的復(fù)雜情緒，也塑造