系統(tǒng)功能語言學(xué)觀照下的中英古典詩(shī)歌研究_418.pdf

1、詩(shī)歌作為一種特殊的文學(xué)體裁，在中英兩國(guó)的文學(xué)研究中都無疑占有舉足輕重的地位，兩國(guó)的古典詩(shī)歌更是其中最為耀眼的明珠。中英兩國(guó)的學(xué)者對(duì)它們所進(jìn)行的語言學(xué)范圍內(nèi)的傳統(tǒng)研究大都從語音、語義、語法、修辭以及文化這五個(gè)方面來探討的，從這五個(gè)層面來分析詩(shī)歌文本固然可行，可稍不注意也有可能陷入經(jīng)驗(yàn)主義的泥沼。因?yàn)樗茉烊魏我徊客暾脑?shī)歌作品從構(gòu)思到成文對(duì)于詩(shī)歌創(chuàng)作者而言都是極其復(fù)雜的過程，而且從傳送到被解讀的階段更會(huì)發(fā)生諸多變數(shù)。作家的個(gè)人經(jīng)歷、讀者的解

2、讀能力以及心理狀態(tài)諸多方面都有可能以不同的方式對(duì)整個(gè)過程產(chǎn)生影響。因此，僅僅按照上述的五種關(guān)系來做詩(shī)歌分析有可能顯得片面，缺乏準(zhǔn)確性。鑒于此，我們迫切需要恰當(dāng)?shù)牧⒄摻嵌?，然后將所有相關(guān)的因素進(jìn)行更加有效的分析。這個(gè)需求將我們指引到了影響世界范圍的系統(tǒng)功能語言學(xué)理論，該理論的創(chuàng)始人韓禮德認(rèn)為語言具有三大元功能（概念功能、人際功能、語篇功能），而且這三大元功能在成人的語言中是同時(shí)存在的，因?yàn)檎f話者總是在通過連貫的話語（語篇功能）和別人交際（

3、人際功能）的同時(shí)，反映周圍的客觀世界和自己的內(nèi)心世界（概念功能）。故而，本文將從這三大元功能出發(fā)，同時(shí)結(jié)合詩(shī)歌體裁本身的特點(diǎn)來解讀英漢古典詩(shī)歌的不同語言本體，并最終總結(jié)了中英語篇的概括性特點(diǎn)以及中英詩(shī)歌語篇在這三大元功能上所展現(xiàn)的共性與個(gè)性。具體概括如下:
　　第一，英語在語言類型上屬于屈折語，其詞匯具有客觀性的特點(diǎn)，以多帶少，不見冗余。從英語詞匯的語義上看，各種結(jié)構(gòu)的功能詞、語法詞和邏輯詞便是該種語言明確精密、詞豐義微的具體表現(xiàn)

4、。由詞匯而構(gòu)成的英語的語篇因而更具有理性，具備科學(xué)型語言的特質(zhì);相對(duì)來看，漢語在語言類型上屬于孤立語，其詞匯具有濃縮型的特點(diǎn)，即以少替多，但不短缺。漢語詞語的詞尾并不會(huì)隨著人稱、數(shù)和時(shí)態(tài)的變化而有明顯的改變，以漢語詞匯而構(gòu)成的語篇?jiǎng)t因少用邏輯連接成分而更趨向短小，故而更為緊湊和連貫。同時(shí)漢語的語篇更具模糊性，更含蓄，更看重“互參性”，句子內(nèi)部各部分間的內(nèi)聚性與互參性將整個(gè)語篇完整地聚合起來，松而不散，活而不亂，因此具備藝術(shù)型語言的特質(zhì)。

5、
　　第二，英漢古典詩(shī)歌在概念功能上所體現(xiàn)出來的特點(diǎn)總的來說大同小異。說“大同”是因?yàn)槎呔褂昧巳舾蓚€(gè)不同的過程來體現(xiàn)詩(shī)歌創(chuàng)作者在現(xiàn)實(shí)世界或虛擬世界中的所見所聞;說“小異”則體現(xiàn)在下面這幾點(diǎn):首先，英語古典詩(shī)歌的小句更強(qiáng)調(diào)語義成分的完整性，很多過程即便沒有出現(xiàn)動(dòng)作者，我們也會(huì)在文本中發(fā)現(xiàn)“it”的存在，以此補(bǔ)足其空缺的部分;而相比之下，漢語古典詩(shī)歌的語義成分會(huì)更加自由和靈活一些，比如物質(zhì)過程的動(dòng)作者以及關(guān)系過程的過程動(dòng)詞經(jīng)常被省

6、略。其次，英語古典詩(shī)歌傾向于用多樣的表達(dá)方法來表達(dá)一樣的經(jīng)驗(yàn)，如心理過程的雙向性，而漢語古典詩(shī)歌的心理過程的雙向過程較少，更多可能會(huì)采用單向的過程來表達(dá)。
　　第三，從人際功能的第一個(gè)范疇——情態(tài)語氣功能上來看。英漢古典詩(shī)歌所展現(xiàn)的特點(diǎn)在于:英漢兩種語言的詩(shī)歌從語義內(nèi)容上看都能在各自的范圍內(nèi)表達(dá)說話者的情態(tài)意義，英語的情態(tài)動(dòng)詞和漢語的能愿動(dòng)詞都推動(dòng)著話語向前發(fā)展，但前者在句法功能上屬于助動(dòng)詞的范疇，后者則無所謂輔助其他實(shí)義動(dòng)詞。從

7、人際功能第二個(gè)范疇——美學(xué)功能上來看，以音部為節(jié)奏單位的英語詩(shī)歌和以頓為韻律特點(diǎn)的漢語詩(shī)歌都以不同的方式展現(xiàn)了各自在語音上的美，同時(shí)，二者也以語法結(jié)構(gòu)的各種變化展現(xiàn)了各自語言句法結(jié)構(gòu)的獨(dú)特魅力。
　　第四，從語篇功能的三個(gè)組成部分（主位結(jié)構(gòu)、信息結(jié)構(gòu)以及銜接）來看，英漢古典詩(shī)歌都各自具有特別之處。
　　在主位結(jié)構(gòu)上，二者有共性也有個(gè)性。共性在于:二者都存在主位省略和標(biāo)記主位的情況。它們的個(gè)性在于:其一，中國(guó)古典詩(shī)歌的主位推進(jìn)

8、模式更多使用平行式，明顯比英語古典詩(shī)歌所使用的主位推進(jìn)模式要簡(jiǎn)單。其二，中國(guó)古典詩(shī)歌的主位省略情況多于英語古典詩(shī)歌;但英語詩(shī)歌中的標(biāo)記主位和句項(xiàng)主位的情況又比漢語詩(shī)歌更頻繁。
　　從信息結(jié)構(gòu)方面來看，英漢古典詩(shī)歌語篇在信息結(jié)構(gòu)上具有一致性。
　　從銜接上看，首先，英語偏向顯性照應(yīng)，漢語詩(shī)歌基本以零形人稱照應(yīng)為主;英語詩(shī)歌的比較照應(yīng)主要依靠形容詞或者副詞的比較級(jí)形式來實(shí)現(xiàn)，漢語詩(shī)歌的比較照應(yīng)大都使用特定的句式來實(shí)現(xiàn)。其次，中國(guó)

9、古典詩(shī)歌較少指稱銜接，而英語古典詩(shī)歌會(huì)使用較多的指稱詞語。第三，漢語古典詩(shī)歌更偏重于隱性連接，因此很少用到連接詞，英語古典詩(shī)歌更多使用顯性的連接詞語。最后，在詞匯銜接上，英文古典詩(shī)歌形式更加自由，所用的重述比搭配要多，漢語古代詩(shī)詞作品較少使用重復(fù)，同時(shí)也盡可能地省略一些虛詞。
　　總的來說，概念、人際與語篇這三大語言元功能都是語義概念，在古典詩(shī)歌中通過具體的詩(shī)歌語義系統(tǒng)而得到體現(xiàn):即及物系統(tǒng)體現(xiàn)了概念功能、語氣和情態(tài)系統(tǒng)體現(xiàn)了人際

10、功能、主位系統(tǒng)和信息系統(tǒng)以及銜接體現(xiàn)了語篇功能。上述這些功能體現(xiàn)方式彼此之間是不重疊和不干擾的關(guān)系，而且這三大功能在詩(shī)歌語言中是同時(shí)存在的，因?yàn)樵?shī)人總是在通過連貫的話語（語篇功能）和讀者交流（人際功能）的同時(shí)，反映著客觀世界和詩(shī)人自己的內(nèi)心世界（概念功能）。
　　本文立足于系統(tǒng)功能語言學(xué)所提出的語言的三大元功能，結(jié)合詩(shī)歌體裁本身的特點(diǎn)對(duì)中英古典詩(shī)歌語篇及其翻譯做了比較有針對(duì)性的分析，發(fā)現(xiàn)兩種語言的詩(shī)歌在這三大功能上不乏共性，但更多