長卷山水畫虛實處理的研究——以作品《山居圖》系列為例_6367.pdf

1、清代方薰《山靜居畫論》:“古人用筆妙有虛實，所謂畫法，即在虛實之間，虛實使筆生動有機，機趣所之，生發(fā)不窮。”“虛”，可指無筆無墨處，也指用筆松動處、用墨輕淡處、構(gòu)圖疏朗處、形象隱含處。與之相對，“實”，可指用筆沉著處、用墨濃重處、構(gòu)圖繁密處、形象顯實處。要把虛實關(guān)系落實到具體筆墨技法上，得把握好筆墨輕重，控制畫面構(gòu)圖，將整體的濃重與部分的淺淡相互結(jié)合。
　　本文立足于長卷山水畫虛實處理的研究，大體分為三個章節(jié)，第一章著重討論長卷山

2、水畫虛實處理的特殊性，并以三幅作品為例，著重在名畫與名畫之間，分析作品之間優(yōu)劣，繼而至本人的作品《山居圖》與名畫之間進行對比，為下一章做鋪墊;第二章是在創(chuàng)作過程中的實踐總結(jié)，主要通過題材、造型、線條、墨染四個方面進行闡釋，并圍繞著“虛實”關(guān)系進行創(chuàng)作總結(jié)。第三章是在創(chuàng)作過程中得到的啟發(fā)，從繪畫工具到構(gòu)圖特點，分段解說。
　　本文主要通過對比的方法來解決創(chuàng)作過程中的問題，包括用筆用墨、構(gòu)圖特點、素材收集等方而，在這個過程中，以名畫為