論張藝謀早期電影中女性形象的審美意義_2235.pdf

1、IllJllrllNllllllJl[r1]ll[[HllllllY3261419單位代碼10602學(xué)號(hào)2014010323分類號(hào)B83密級(jí)公開尤學(xué)IV巨嗣SI了Y碩士學(xué)位論文論張藝謀早期電影中女性形象的審美意義TheAestheticSignificanceofFemaleImagesintheEarlyPeriodofZhangYimou‘Sfilm學(xué)院：專業(yè)：研究方向：年級(jí)：研究生：指導(dǎo)教師：完成日期：文學(xué)院『新聞與傳播學(xué)院美學(xué)古

2、典美學(xué)2014級(jí)劉瑩瑩廖國(guó)偉教授2017年4月徑一吁一函刪廈一|③I刪荊論張藝謀早期電影中女性形象的審美意義研究生：劉瑩瑩導(dǎo)師：廖國(guó)偉專業(yè)：美學(xué)年級(jí)：2014級(jí)中文摘要作為中國(guó)第五代導(dǎo)演中的代表，張藝謀的電影具有求新求變的精神，善于挖掘新的視覺造型元素，在空間營(yíng)造、角色構(gòu)建及人性表現(xiàn)等方面形成獨(dú)特的風(fēng)格。其中，女性形象的書寫呈現(xiàn)出巨大的藝術(shù)魅力和美學(xué)價(jià)值，而這些女性形象在他導(dǎo)演生涯的早期、中期和晚期具有不同的特征及價(jià)值。本文主要從女性主

3、義的角度，運(yùn)用女性主義理論、?？碌奈幕碚摵兔缹W(xué)理論對(duì)張藝謀早期電影的女性形象進(jìn)行分析，并闡述其早期作品中的女性形象的審美意義。在張藝謀早期的作品中，女性太多是以被欺侮被壓迫的形象出現(xiàn)，在作品中她們命運(yùn)坎坷而且基本以悲劇結(jié)束人生。即使如此，女性在這類作品中面對(duì)命運(yùn)并非逆來順受，而是在追求美好生活的過程中體現(xiàn)出強(qiáng)烈的自我意識(shí)和堅(jiān)定信念。本文第一部分首先是將這類女性形象分為“被壓抑的反抗者”和“性格剛硬的柔弱者”兩種類型，并結(jié)合其作品分析了

4、這些女性形象的性格特點(diǎn)。本文認(rèn)為這些形象是作為男權(quán)的同謀者而被建構(gòu)起來的女性形象，是在男性凝視中完成了女性對(duì)于自身價(jià)值的重塑。這些形象反映出婦女在中國(guó)封建時(shí)代所處的地位和命運(yùn)，以及張藝謀電影通過這些女性形象對(duì)于男權(quán)社會(huì)的反抗。第二部分，從“被窺視的身體”、“被規(guī)訓(xùn)的身體”、男權(quán)壓迫下的反抗等角度分析了張藝謀電影中如何對(duì)女性形象的視覺影像表達(dá)。張藝謀電影的身體符號(hào)系統(tǒng)風(fēng)格鮮明，色彩、光線、運(yùn)動(dòng)、景別、構(gòu)圖、角度等電影要素使用準(zhǔn)確，用紀(jì)錄片

5、式的身體表演和對(duì)女性生存環(huán)境的影像表達(dá)，探討了張藝謀電影對(duì)女性生存環(huán)境的構(gòu)筑。第三部分主要討論了張藝謀早期電影中對(duì)女性形象的悲劇性書寫。張藝謀早期電影中的本文空間均大多是在遠(yuǎn)離文化中心的邊緣地帶，通過時(shí)間的滯后策略和空間的邊緣策略來滿足一個(gè)停滯的、凝固的，落后的、愚昧的甚至野蠻的中國(guó)傳統(tǒng)文化語境；將處于社會(huì)邊緣的女性放置在其中，利用女性被壓抑的欲望和秩序之間的矛盾，構(gòu)成了女性悲劇原因的內(nèi)核，再探討女性在面對(duì)壓抑時(shí)反抗的呈現(xiàn)。第四部分是對(duì)