20世紀初的德國表現(xiàn)主義版畫與中國“新興木刻”之比較_20995.pdf

1、德國表現(xiàn)主義是20世紀初期世界藝術史上一個重要的藝術流派,特別是德國表現(xiàn)主義版畫,不僅對世界版畫藝術的復興和發(fā)展起到了推動作用,也對世界現(xiàn)代藝術產生了重大影響。中國“新興木刻”運動始于20世紀30年代。1931年魯迅在上海舉辦“木刻講習班”標志著中國“創(chuàng)作版畫”的開始,翻開了中國現(xiàn)代美術史新的一頁。本文以20世紀初期德國表現(xiàn)主義版畫和中國“新興木刻”為比較研究對象,通過對兩者現(xiàn)存代表作品的表現(xiàn)內容﹑形式風格進行分析比較,并結合相關歷史資

2、料,展開論述,試圖梳理兩者之間的關系。
　　本文正文部分對20世紀初期的德國表現(xiàn)主義版畫與中國“新興木刻”的作品進行圖像比較分析。(一)20世紀初期德國表現(xiàn)主義和中國“新興木刻”的基本概念和產生的社會歷史背景。表現(xiàn)主義產生于20世紀初期,離不開李普斯、沃林哲等人的理論支持。它要求擺脫外在的客觀表象,直接表現(xiàn)內在的情感、直覺。這個時期的德國,無產階級和資本家的利益矛盾日趨尖銳,帝國主義之間為了爭奪殖民地而導致了第一次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)。

3、社會運動和戰(zhàn)爭使人們的生活籠罩在不安、恐懼和彷徨的氣氛中。1930年前后的中國,處于國內革命戰(zhàn)爭時期,社會矛盾尖銳、階級斗爭激烈,長期的戰(zhàn)爭使人民的生活水深火熱。中國“新興木刻”是因其倡導版畫創(chuàng)作關注社會現(xiàn)實和底層人民的生活,與古代復制木刻有著質的差別,故取其名。(二)作品題材的分析。本文各選了五位藝術家,對其作品的題材進行分析。德國表現(xiàn)主義版畫作品的題材以表現(xiàn)人物的情緒、生活狀態(tài),和社會動蕩給民眾帶來的苦難等為主?！靶屡d木刻”作品的題

4、材,主要是表現(xiàn)國內革命斗爭及戰(zhàn)爭背景下百姓悲慘的現(xiàn)實生活。(三)對作品藝術風格的異同進行比較。對兩者作品的構圖,版畫語言以及所呈現(xiàn)出的藝術特色進行分析比較。
　　本文結論部分:通過對20世紀初期德國表現(xiàn)主義版畫與中國“新興木刻”兩方面的藝術家及其作品比較分析,總結兩者的關聯(lián)和異同。從各自的社會歷史背景方面來講,兩個國家的性質是不同,但都飽受戰(zhàn)爭的苦難。從作品的題材方面來講,相似之處在于都反對表現(xiàn)唯美主義的題材,多取材于下層苦難大眾

5、的生活,都表現(xiàn)苦悶、彷徨、苦難的主題。不同之處在于,德國表現(xiàn)主義的版畫作品有幽默感而中國“新興木刻”的作品則更壓抑。從作品的藝術風格方面來講,德國表現(xiàn)主義版畫作品的構圖多采用不穩(wěn)定、動蕩的元素,人物造型與畫面整體的構圖一致。在形式語言上有力量感和明確的指向性。在敘述角度上,采用與傳統(tǒng)繪畫迥異的角度去敘述。在版畫語言的特征上,刀法簡練而有力,黑白關系整體、明確。大量應用裝飾性和符號性的元素,通過變形,強化表現(xiàn)語言,使作品主題更加鮮明。中國

6、“新興木刻”的作品風格趨于寫實,基本上是對現(xiàn)實生活場景的再現(xiàn)、刀法運用顯得凌亂、繁瑣不夠成熟。對畫面元素沒有太多的主觀提煉。由于青年版畫作者對工農生活的了解和對生活的觀察不夠深入,對人體結構比例的認識也不夠準確,往往在造型上存在問題,呈現(xiàn)出概念化的傾向。中國“新興木刻”不是一個畫派,是特定歷史時期的特殊藝術現(xiàn)象,雖然這時期的作品幼稚、不成熟,但它在直接借用德國表現(xiàn)主義版畫藝術的同時,成功地推動了中國藝術的轉型,使造型藝術突破“為藝術而藝