以麥克盧漢的媒介觀(guān)論繪畫(huà)中的透視_3196.pdf

1、本文以麥克盧漢的媒介學(xué)理論為切入點(diǎn)來(lái)闡述繪畫(huà)中的透視，文章首先圍繞“媒介是人的延伸”來(lái)探究媒介與感知的關(guān)系，同時(shí)引用麥克盧漢對(duì)那喀索斯神話(huà)的解讀從圖像與感官經(jīng)驗(yàn)間的角度來(lái)展開(kāi)對(duì)透視的探究。第二章中將麥克盧漢所劃分的媒介史設(shè)為時(shí)間的維度，分別以阿爾貝蒂、立體派和杜尚為例以來(lái)區(qū)分透視在媒介史發(fā)展中不同階段的轉(zhuǎn)變及繪畫(huà)中觀(guān)看機(jī)制的演變。借助技術(shù)化世界的外衣，透視的概念得以膨脹，打破了二維平面的局限，透視的也功能也從模仿、再現(xiàn)轉(zhuǎn)變?yōu)閺?fù)制、模擬。

2、第三章將以此為背景，探討藝術(shù)家們?cè)诿浇榈陌l(fā)展下不斷以一種新的目光來(lái)看待所處的真實(shí)世界:依靠攝影術(shù)所達(dá)到的逼真，被計(jì)算機(jī)量化的透視，直至“實(shí)時(shí)”的虛擬影像，然而這都并沒(méi)有脫離以透視為基礎(chǔ)的圖像的意義。
　　人所生活在如同透明平面上投影的一個(gè)共同的虛擬世界幻象中。在運(yùn)用透視法所營(yíng)造的繪畫(huà)空間之中:人是處于畫(huà)中，而非置身畫(huà)外，這與信息時(shí)代虛擬現(xiàn)實(shí)所營(yíng)造的沉浸感同出一轍。如同麥克盧漢利用那喀索斯的麻木來(lái)表達(dá)對(duì)于媒介滲透的危機(jī)感與憂(yōu)慮。本文