試論梅爾尼科夫作品中的寫意精神_20415.pdf

1、在俄羅斯現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展史上，梅爾尼科夫是蘇聯(lián)現(xiàn)實主義藝術(shù)的重量級的藝術(shù)大師，他的藝術(shù)創(chuàng)作成就代表了二十世紀下半葉的蘇聯(lián)的藝術(shù)造詣。他的作品《在和平的原野上》、《覺醒》、《告別》把蘇聯(lián)現(xiàn)實主義繪畫推向一個新的高度，影響了當時俄羅斯的畫壇。他曾多次來中國藝術(shù)教學(xué)交流，他的藝術(shù)跨越了國界，在中國開枝散葉、桃李滿天下，我國有二十多位油畫家都曾是梅爾尼科夫的學(xué)生。在多年的藝術(shù)交流過程中，梅爾尼科夫?qū)|方的藝術(shù)文化有深切的理解與感悟，并在自己的創(chuàng)作中

2、融入了很多東方的元素、寫意的精神。他還常常用中國的毛筆墨汁作畫，創(chuàng)作了大量的人物、風(fēng)景作品。本文嘗試以梅爾尼科夫一系列不同時期的油畫、紙上水彩、水墨作品如《戴帽子的女人》、《女兒薇拉》、《在湖上》、《林間》、《秋》等，來剖析他的創(chuàng)作風(fēng)格轉(zhuǎn)變以及東方藝術(shù)文化對其藝術(shù)思想，創(chuàng)作方向的影響。著重論述其作品中的水墨意境、勾染皴擦、枯筆焦墨、飛白留白都是對中國寫意精神極好的感悟與融合。揭示了梅爾尼科夫在創(chuàng)作中革新而不偏離藝術(shù)原則，探索而不違背藝術(shù)