改編曲《進行曲》的音樂結(jié)構(gòu)與演奏實踐_15482.pdf

1、改編曲，由古至今不勝枚舉，巴赫、貝多芬、莫扎特、維瓦爾第等人都曾熱衷于改編自己或他人的作品，鋼琴大王李斯特更是一位卓越的改編大家。十八到十九世紀為了順應(yīng)澎湃的音樂潮流，社會上涌現(xiàn)了大量的普及性的改編曲，這種現(xiàn)象一直延續(xù)至二十世紀。本文所研究的這首改編曲是由前蘇聯(lián)作曲家普羅科菲耶夫根據(jù)自己的作品改編而成。二十世紀初，普羅科菲耶夫旅美期間，創(chuàng)作歌劇了《三桔之愛》，至1919年完成管弦樂總譜。自面世起這部管弦樂引起了強烈反響，聽眾們紛紛贊賞不

2、絕，其中最受歡迎的就是《進行曲》。之后，普羅科菲耶夫又將其改編為鋼琴版、著名小提琴演奏家海菲茨改編為小提琴版，流傳至今，這部風(fēng)格鮮明的作品成為諸多演奏家音樂會的首選曲目之一。
　　本人在研究如何演奏《進行曲》這一作品的過程中發(fā)現(xiàn)，對于作品音樂結(jié)構(gòu)的把握是演奏的關(guān)鍵，應(yīng)放在重要的位置，只有經(jīng)過深入的結(jié)構(gòu)分析，才能最終了解這部作品想要“告訴”我們什么、傳達給我們什么樣的表情信息、具有怎樣的性格特征、描述了何種場景或者意境，才有可能將這

3、些信息準確的、真實的用聲音詮釋給聽眾，這是我們鋼琴演奏者的職責(zé)所在。
　　本文以鋼琴改編曲《進行曲》為研究對象，從以下幾方面進行研究:普羅科菲耶夫的藝術(shù)生涯及改編曲背景，改編曲《進行曲》的結(jié)構(gòu)特征對演奏實踐的影響。在作品結(jié)構(gòu)特征對演奏實踐的影響這一部分中詳細闡述了作品曲式結(jié)構(gòu)、和聲與織體、速度與節(jié)奏以及踏板對演奏的影響。希望通過本文的論述能增加我們對這部作品的全面理解，能準確地把握其中的演奏技巧，能夠更加準確細致地表達出作品的思想