二十世紀70-80年代西方新具象繪畫探微_22939.pdf

1、二十世紀初,在西方繪畫領(lǐng)域抽象主義崛起,40年代末50年代初,抽象主義運動的中心從法國巴黎移至美國紐約,美國畫家波洛克把抽象藝術(shù)推向高潮,抽象藝術(shù)一度成為現(xiàn)代藝術(shù)的主流.眾多現(xiàn)代藝術(shù)流派和藝術(shù)運動相繼出現(xiàn),導致出現(xiàn)“繪畫終結(jié)了”的言論.然而到了50年代末60年代初,美國出現(xiàn)波普藝術(shù),即以日常生活中常見之物來反對抽象主義,在歐洲,以法國為中心,出現(xiàn)了“新寫實主義”或“新現(xiàn)實主義”,以巴塞利茲、基弗為代表的德國“新表現(xiàn)主義”,意大利“三 C

2、”(基里科、基亞、庫奇)為代表的意大利“超前衛(wèi)”,以弗朗西斯·培根、弗洛伊德、里昂·科索夫為代表的英國新繪畫.藝術(shù)家都紛紛拿起畫筆,回到畫架前,形象又回歸到了繪畫之中,新具象繪畫應(yīng)運而生,撼動了當時一手遮天的抽象繪畫的壟斷地位.
　　本文論述新具象繪畫是從繪畫自身因素的角度出發(fā),對造型、構(gòu)圖、色彩、技法等繪畫語言進行分析,總結(jié)概括新具象繪畫的特征.文章分為三章:第一章、新具象繪畫的生成;第二章、新具象繪畫的審美創(chuàng)作觀念;第三章、新