二十世紀(jì)八十、九十年代女性詩歌研究_25968.pdf

1、學(xué)位論文獨創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明：所提交的學(xué)位是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進行的研究工作和取得的研究成果。本論文中除引文外，所有實驗、數(shù)據(jù)和有關(guān)材料均是真實的。本論文中除引文和致謝的內(nèi)容外，不包含其他人或其它機構(gòu)已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果。其他同志對本研究所做的貢獻均已在論文中作了聲明并表示了謝意。學(xué)位論文作者簽名：張≮Et期：7J／鱸7學(xué)位論文使用授權(quán)聲明研究生在校攻讀學(xué)位期間論文工作的知識產(chǎn)權(quán)單位屬南京師范大學(xué)。學(xué)校有權(quán)保存本學(xué)位論文的電子和紙

2、質(zhì)文檔，可以借閱或上網(wǎng)公布本學(xué)位論文的部分或全部內(nèi)容，可以采用影印、復(fù)印等手段保存、匯編本學(xué)位論文。學(xué)校可以向國家有關(guān)機關(guān)或機構(gòu)送交論文的電子和紙質(zhì)文檔，允許論文被查閱和借閱。(保密論文在解密后遵守此規(guī)定)保密論文注釋：本學(xué)位論文屬于保密論文，保密期限為年。學(xué)位論文作者簽名：弧奄日期：別夠珥指導(dǎo)教師簽名：日期：7I|了U婦訓(xùn)摘要“女性詩歌”是二十世紀(jì)中后期形成的批評概念。二十世紀(jì)八十年代和九十年代是它的形成和發(fā)展期。第三代女詩人以翟永明

3、、唐亞平、伊蕾等人為代表，用“自白話語”和“軀體詩學(xué)”解構(gòu)傳統(tǒng)審美意義上的情、愛、生死觀。她們的詩歌一反傳統(tǒng)的美學(xué)觀念，呈現(xiàn)了一種強勁、飽滿、異常激烈的美學(xué)風(fēng)貌。在以“菲勒斯”為中心的話語系統(tǒng)里，女性詩歌處于一種影響的焦慮中，一方面受前人文本的影響，詩人鐘情于“黑夜’’意象和“飛翔’’意象，女性特有的性別經(jīng)驗隱喻其中。另一方面受性別因素的影響，女性意識開始覺醒，通過“身體寫作”的話語策略完成對主體性的確認(rèn)。隨著九十年代文化轉(zhuǎn)型期的到來，

4、女性詩歌開始突破噴涌的情感熱浪。八十年代帶有性別烙印的詩歌是“文革”后十年的產(chǎn)物，張揚理想和突出心靈的寫作姿態(tài)正順應(yīng)了整個文學(xué)潮流。鋪排的自白語言，凌厲的情感，誓不罷休的高傲姿態(tài)在長期的壓抑下就會突然迸發(fā)。一旦換了時代，那種高強度的寫作是一種奢侈和浪費，多數(shù)詩人顯得心有余而力不足。于是，她們?nèi)サ舾≡?，擺脫掉詩評界所關(guān)注的具有性別標(biāo)簽的“女子氣”，更關(guān)心一個詩人如何面對歷史、面對語言和活生生的現(xiàn)實。女詩人從性別的焦慮中走出來，變得從容大度