淺析戲劇舞臺監(jiān)督的藝術(shù)管理工作——以實驗戲劇《二零一一年九月》為例_28418.pdf

1、從戲劇舞臺藝術(shù)角度來講，舞臺監(jiān)督是一個非常必要和重要的職務(wù)，此行業(yè)在歐洲戲劇發(fā)展進程中已有一百多年的歷史了，隨著劇場藝術(shù)的發(fā)展，舞臺監(jiān)督已經(jīng)成為一種獨立的職業(yè)和崗位，他要參與戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的全過程，是創(chuàng)作、制作和表演三者之間的粘合劑，是三度創(chuàng)作的導(dǎo)演，是舞臺藝術(shù)體現(xiàn)的負責(zé)人。
　　作為戲劇演出現(xiàn)場的“總指揮”，舞臺監(jiān)督要率領(lǐng)、指導(dǎo)、協(xié)調(diào)、組織和監(jiān)督參加演出的各部門的工作人員在確保安全的前提下，有序地、有效地進行工作。要保證戲劇演出的

2、藝術(shù)完整性、演出的藝術(shù)效果等，對于演出質(zhì)量起著直接的、決定性的重要作用。
　　實驗戲劇《二零一一年九月》是導(dǎo)演的戲劇，它的核心理念在于:承認思想的多元化、文本的多義性，注重平等、寬容、對話，這是對自由的追求。與傳統(tǒng)戲劇的單一角度的、由一人“主講”的“宏大敘事”，《二零一一年九月》展現(xiàn)的是一種多畫面、多角度、多側(cè)面、多義性的表達方式，在這場戲劇的“對話”中，眾人平等、自由，眾說兼容、并包。在這種戲劇中“戲”與“生活”、“臺上”與“臺

3、下”、“戲內(nèi)”與“戲外”的界限都模糊不清了，開放空間內(nèi)不同分區(qū)表演的戲劇獨立且交融，生活就是戲，戲就是生活。這種生活式的剪碎拼貼，重加闡釋，卻不承認一個戲只有一種闡釋。
　　這部具有先鋒色彩的戲劇，顛覆了慣常的戲劇演出方式和觀看模式，形式和內(nèi)容的大膽嘗試和創(chuàng)新給舞臺監(jiān)督管理工作帶來了諸多挑戰(zhàn)，獨特的藝術(shù)形式和繁重的工作任務(wù)需要舞臺監(jiān)督具備綜合的藝術(shù)素質(zhì)和管理能力。通過實踐工作，筆者對舞臺監(jiān)督的意識轉(zhuǎn)換、舞臺監(jiān)督與藝術(shù)再現(xiàn)、舞臺監(jiān)督