論婁燁新世紀(jì)電影的后現(xiàn)代性_8878.pdf

1、新生代導(dǎo)演成長(zhǎng)于后現(xiàn)代主義思潮登陸中國(guó)的時(shí)期，他們的作品都帶上了鮮明的后現(xiàn)代特征。進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，新生代導(dǎo)演的電影發(fā)生了不少的變化，如賈樟柯等人都向主流電影靠攏，逐漸擺脫了地下電影的標(biāo)簽。與賈樟柯等人不同的是，婁燁仍然在走著“地下電影”的創(chuàng)作道路，并且仍然表現(xiàn)出鮮明的后現(xiàn)代特征。本文即以?shī)錈钚率兰o(jì)以來(lái)的電影為論述對(duì)象，探討婁燁電影的后現(xiàn)代表現(xiàn)。
　　本文主要由以下幾個(gè)部分組成:
　　緒論部分在國(guó)內(nèi)外有關(guān)婁燁電影研究成果的基礎(chǔ)

2、上，簡(jiǎn)要闡釋了本論題的文化語(yǔ)境和研究意義，認(rèn)為對(duì)新生代導(dǎo)演研究的操作方式可從單個(gè)導(dǎo)演的研究出發(fā)，因?yàn)閭€(gè)人風(fēng)格能夠凸顯方能說(shuō)明新生代導(dǎo)演的逐漸成熟。
　　第一章立足于后現(xiàn)代主義及其在中國(guó)的傳播語(yǔ)境，從宏觀方面論說(shuō)新生代導(dǎo)演代群特征在題材和敘事風(fēng)格兩個(gè)層面的后現(xiàn)代性，以此作為論述婁燁新世紀(jì)電影后現(xiàn)代性的入口。
　　第二章以著重以《頤和園》這部影片為研究對(duì)象，分析婁燁電影在日常性愛(ài)層面上的私語(yǔ)化敘事特征，這固然是20世紀(jì)90年代中

3、國(guó)文學(xué)藝術(shù)私語(yǔ)化敘事的延續(xù)，但也是新生代導(dǎo)演強(qiáng)烈自我意識(shí)的流露。
　　第三章側(cè)重以《春風(fēng)沉醉的夜晚》這部影片為研究對(duì)象，在為人詬病的酷兒電影語(yǔ)境中，闡釋婁燁所拍的這部同性戀題材電影所具有的詩(shī)意與暴力相互融合的特征。
　　第四章主要以《浮城謎事》這部影片為研究對(duì)象，論說(shuō)了婁燁電影通過(guò)日常生活的描寫(xiě)，呈現(xiàn)當(dāng)下人所處的欲望、道德、宗教相互沖突的境域，反思現(xiàn)代社會(huì)中欲望與道德的復(fù)雜關(guān)系。
　　結(jié)語(yǔ)部分從作者電影、不確定的片名、