日語(yǔ)專業(yè)外文翻譯

1、<p>　　「ノルウェイの森／村上春樹(shù)」この作品について</p><p><b>　　田中津田</b></p><p>　　純愛(ài)小説として12年前に大ヒットした作品であるが、現(xiàn)在でも講談社から文庫(kù)本として出ているので読まれている方も多いと思う。ちょうどこの時(shí)Yumingのアルバム「Delight Slight Light Kiss」が大流行し、両者がセットに

2、なって流行していたように思う。僕はこのアルバムの中に収められている「リフレインが叫んでいる」がこの小説のテーマ曲として頭の中に焼き付いているのである。自分は小説と音楽を結(jié)びつけることはあまりしないのだが、この小説は何故か例外である。 この作品は以前に紹介した短編小説「螢」（作品番號(hào)6、作品解釈はこちら）をほぼ完全な形で含み、その主題が発展的に取り扱われている?！肝灐工沃肖扦辖忉嫟扦胜盲郡い膜沃iが『ノルウェイの森』の中では明

3、らかにされており、「螢」と対比させた形での作品解釈をすると興味深い。</p><p><b>　　作品の構(gòu)成と特徴</b></p><p>　　1．作品全體について</p><p>　　物語(yǔ)は語(yǔ)り手「僕」がハンブルグ空港に著陸する直前の飛行機(jī)の中でビートルズの「ノルウェイの森」を耳にするところから始まる。その曲が「僕」を一気に18年前の回想へト

4、リップさせる。その當(dāng)時(shí)は理解することのできなかった直子の姿を頭の中に描き出し、もう取り返しのつかない18年前の出來(lái)事について読者を?qū)Гい皮い?。つまりこの物語(yǔ)は失われた戀人「直子」を現(xiàn)在の「僕」が回想の中に探しに出かける形を取っている。このような構(gòu)造を可能としているのは、語(yǔ)り手「僕」が現(xiàn)在の視點(diǎn)から回想を眺めているからである。これは回想への旅が”過(guò)ぎ去ってしまった出來(lái)事”に対する悔恨という意味合いを強(qiáng)く帯びているからに他ならない。この作品

5、は短編「螢」の內(nèi)容をほぼ完全な形で含んでおり、「螢」の中では解釈できなかったいくつかの謎が『ノルウェイの森』では解釈可能となっている。しかし『ノルウェイの森』では物語(yǔ)の構(gòu)造が異なっているため「螢」に該當(dāng)する部分の解釈が異なってくるので注意を要する（この點(diǎn)については作品解釈のところで言及する）。</p><p><b>　　2．登場(chǎng)人物</b></p><p>　　「螢

6、」では僕と彼女、それから彼女の戀人の3人で物語(yǔ)が展開(kāi)したが、『ノルウェイの森』では「螢」に比べてかなりたくさんの人物が登場(chǎng)する（永沢さん、ハツミさん、緑、レイコさん）。これら登場(chǎng)人物は過(guò)去の回想部分を展開(kāi)する上でそれぞれ重要な役割を果たしているが、実は直子と「僕」の関係に本質(zhì)的に関わってくるのは緑だけである。緑は不幸な身の上を持った女性であるにも関わらず生へのエネルギーが非常に大きく、直子と対照的であり、この生へのエネルギーが結(jié)局は「僕

7、」を救うのである。緑の登場(chǎng)が「螢」とは大きく異なる點(diǎn)であり、物語(yǔ)の展開(kāi)に非常に大きな働きをしていると考えられる。また、ハツミさんの存在とその死については「死」の取り扱いを考える上で重要である。</p><p>　　直子のルームメートであるレイコさんは「僕」と直子をつなぐ存在として位置づけられ、特に直子の狀態(tài)を的確に把握する上で不可欠の重要なキャラクターである。物語(yǔ)を読むとレイコさんは直子が持つ「死」の要素の影響は

8、受けていないように見(jiàn)えるが、これは何故なのだろうか。直子と「僕」をつなぐ役割だけを擔(dān)っていると解釈することもできるが、レイコさんは直子と同じ世界に住んでいるためであると考えることもできる。</p><p>　　3．登場(chǎng)人物間の人間関係</p><p>　　作品中の登場(chǎng)人物間は「僕」を中心にして展開(kāi)しており、登場(chǎng)人物間のやりとりは少ない。特に重要な位置を占めていると思われる直子と緑の間に直接

9、的な交渉はなく、あくまで「僕」を通しての対比である。また後日自殺してしまうハツミさんと直子の間にも直接的な交渉はなく、直子はハツミさんの優(yōu)しさに觸れることもできなかった。つまり人間関係はあくまで「僕」を中心としたもので、登場(chǎng)人物間をつなぐ糸は存在しない。登場(chǎng)人物間をつなぐ糸が存在しないということは回想があくまで「僕」の中で閉じていることを意味する。登場(chǎng)人物の中でキズキ、ハツミさんは死に、突撃隊(duì)は突然退寮し、永沢さんはドイツへ去る。それら

10、は淡々として語(yǔ)られ、人の出會(huì)いや別れに伴うvividな感情の動(dòng)きはない。これは回想の中で「僕」（＝18歳の時(shí)の自分）が人間的な生き生きとした感情を喪失していたためであるとも解釈できるが、感情を喪失していたのは「僕」だけではない。登場(chǎng)人物の誰(shuí)もが多かれ少なかれ感情を喪失していたのであり、この物語(yǔ)が醸し出す人間関係のドライさはここから來(lái)るものと考えられる。</p><p>　　4．「死」と「性」をめぐって</p

11、><p>　　「螢」の時(shí)と同様、この作品には「死」が身近に存在している。直子の「死」の意識(shí)は「螢」に描かれているものとほぼ同様であるが『ノルウェイの森』では直子が自殺するところまで描かれる。 ところで、直子の他にハツミさんの存在と死についても注目すべきである。永沢さんの態(tài)度がどうであれ、ハツミさんは永沢さんのことを好きだと明言する。彼女は永沢さんが本気で変わると思っていたのであろうか。それは物語(yǔ)の中では語(yǔ)られず、彼女

12、は「人生のある段階が來(lái)ると、ふと思いついたみたいに自らの生命を絶った」のである。ここでハツミさんの心境について考察する必要は必ずしもないが、「僕」がハツミさんを特別な女性と（その當(dāng)時(shí)は直感的に）認(rèn)めていたにも関わらず救済できなかったこと、「そしてそれは僕の多くの知り合いがそうしたように」とあるように、「僕」が自分の周りに死が徘徊していると（恐らく無(wú)意識(shí)に）考えた點(diǎn)に注意を払う必要がある。ここから「僕」もまた「死」に取り囲まれている存在で

13、あり、その考えや行動(dòng)が「死」に侵食される危険性が覗いている。キズキの死、ハツミさんの死は直子の死と共にこの物語(yǔ)全體のバックボーンを構(gòu)成していると考えられる</p><p>　　それからこの物語(yǔ)では性の描寫(xiě)が露骨である。登場(chǎng)人物すべてが性交渉について罪悪感のようなものは持ち合わせていないかのように思える。しかし性的な接觸が満足を與えているかというとそれは全く逆で、かえって喪失感のような寂しい雰囲気が漂う。だからこの

14、物語(yǔ)では生の喜びとしての愛(ài)や性的な交渉という解釈は成立しない。その理由はこの物語(yǔ)の基調(diào)が「死」をバックボーンとしているからであると考える。性の描寫(xiě)が露骨なのは作者のテクニックなのかもしれないが、この作品を性描寫(xiě)が露骨な道徳倫理に反するイヤラシイ話としてしまうと物語(yǔ)の主題を捕えることができないので注意が必要である。</p><p><b>　　主題分析の分析</b></p>&l

15、t;p>　　ハンブルグ空港に著陸直前の「僕」がビートルズの「ノルウェイの森」を聴いたことで直子の思い出がよみがえり、18年前へと記憶が遡る。この物語(yǔ)は過(guò)去の回想という形を取っており、それは死んでしまった直子を探しに出る旅であると解釈される（注）。この物語(yǔ)の面白いところは回想の中の直子と現(xiàn)在の「僕」が理解している直子の２つの人物が描かれていることで、この２つの像が統(tǒng)合されて初めて直子という人物を立體的に理解することができるようになっ

16、ている點(diǎn)である。「直子に関する記憶が僕の中で薄らいでいけば行くほど、僕はより深く彼女を理解することができるようになったと思う」とあるように（上巻、P.18）、現(xiàn)在の「僕」は18年前の直子も、そのときに理解できなかった直子の隠された一面（第一章で語(yǔ)られている回想部分に含まれる）も見(jiàn)渡すことができるが、18年前の「僕」は直子の一面しか理解することができなかったことになっている。これがこの物語(yǔ)全體を支えている構(gòu)造であり、ここに直子を含む様々な

17、人物の「死」がバックボーンとして組み込まれることで作品の各プロットを支えている。（注）　村上春樹(shù)の小説はほとんどが、実は死んだり消えたりし</p><p>　　物語(yǔ)が回想の形で語(yǔ)られる性質(zhì)上、18年前の登場(chǎng)人物のその後の様子が所々挿入の形で描かれている。それはハツミさんの死について最も効果的に使われていると思われる?！竷Wの多くの知り合いがそうしたように」ハツミさんは「人生のある段階が來(lái)るとふと思いついたみたいに自

18、らの命を絶った」のである。僕の多くの知り合いとは、もちろんキズキと直子も含まれるであろう。自殺の理由はそれこそもっともらしい説明をたくさん付けることは可能であろうが、作者は理屈でそれを説明することは敢えて避けているようなふしが認(rèn)められる。登場(chǎng)人物が死ぬ、そしてそれが「僕」に少なからぬ影響を與える（親しい間柄の人間が死んだのだから當(dāng)たり前だが）というモチーフを用いることで読者は「死」を「生」の対局として置くのではなくて「生」の一部として捕

19、えるように強(qiáng)要される（これは「螢」で表されているモチーフと同一）。直子の側(cè)から見(jiàn)た場(chǎng)合、自分の中に存在する「死」の要素に身を滅ぼされていく物語(yǔ)であるが、「僕」の側(cè)から見(jiàn)ると、「僕」が死に捕らわれ、そしてその捕らわれから救済される物語(yǔ)なのである。</p><p>　　「螢」ではよくわからなかった死の理由をこの作品から説明することが可能である。キズキの死については「螢」では全く説明不可能であったが、この作品では少なく

20、とも直子との戀愛(ài)関係で悩んでいたのがその原因の一部である可能性がある（直子との性交渉がうまくいかなかった旨の記述があるため）。ただし性交渉がうまく行かなかった原因は直子の側(cè)にあるが、その理由は明確には語(yǔ)られていない。ここで直子において肉體的な愛(ài)と精神的な愛(ài)が乖離してしまっていると単純には片づけられない。なぜなら「僕」との性交渉は（１回だけだが）成功しているが、それにより直子が幸福になることはなかったからである。私は直子の中に死に向かって

21、一直線に走る「何か」が存在し、それが直子の意識(shí)を捕えていたのだと解釈したい。つまり、その「何か」がキズキを失望させ、僕との戀愛(ài)関係を失敗させ、直子自身を混亂させて死へ追いやったのである。ここでその「何か」は精神病の素質(zhì)なのであろうが、この一言で片づけてしまうのをこの作品は許していない。なるほど直子は施設(shè)に入り治療を受けている。しかしそこに至るまでの過(guò)程と治療中について作者は多くのページを割き、直子の気持ちの</p><

22、;p>　　「螢」では僕の友人の死が彼女に精神的な打撃を與えたと解釈した。しかしキズキの自殺の原因の一端が直子にあったとすれば『ノルウェイの森』では解釈が変わってくる。キズキの死の一端が直子の態(tài)度にあったとすると直子は深い罪の意識(shí)に悩んでいたに違いない。それは直子を捕えていた「何か」の働きを強(qiáng)化し、結(jié)局は彼女をクライシスに追いやっていった。「螢」では「死」を意識(shí)させたのは僕の友人の自殺であり、「彼女」はいわばその犠牲者的な意味合いで

23、あった。しかし『ノルウェイの森』では直子の存在そのものが「死」と直結(jié)しており、直子に救いはない。</p><p>　　關(guān)于村上春樹(shù)作品《挪威的森林》</p><p><b>　　田中津田</b></p><p>　　作為純愛(ài)小說(shuō)雖然在12年前風(fēng)靡一時(shí)，但即使是現(xiàn)在從講談社到袖珍書(shū)來(lái)都的人還是有很多的。正好這個(gè)時(shí)候Yuming的專輯「Deligh

24、t Slight Light Kiss」非常流行，兩者成套的流行了。我是因?yàn)檫@張專輯中收錄的《副歌在吶喊》這部小說(shuō)的主題曲而在腦子里留下烙印的。自己不怎么能把小說(shuō)和音樂(lè)結(jié)合起來(lái)，但小說(shuō)卻為什么是例外呢。</p><p>　　這部作品是以前介紹的短篇小說(shuō)《螢》（作品編號(hào)6，作品解釋這里）大體上相似的形式，其主題發(fā)展性地被辦理，《螢》中沒(méi)有解釋的一些謎在《挪威的森林》中被明確了，并且于《螢》相比較是解釋和有趣的作品。

25、</p><p><b>　　作品的構(gòu)成和特征</b></p><p><b>　　1關(guān)于作品整體</b></p><p>　　故事是從敘述者“我”在漢堡機(jī)場(chǎng)降落時(shí)的飛機(jī)里聽(tīng)到披頭士的《挪威的森林》的場(chǎng)景開(kāi)始的，那首曲子“仆”的一口氣讓我回想起18年前的小旅行。那時(shí)候不能理解的是腦海中描繪出來(lái)的直子的樣子，引導(dǎo)給讀者的是已

26、經(jīng)無(wú)法挽回的18年前的事情了。也就是說(shuō)，這個(gè)故事中的失去戀人的“直子”是現(xiàn)在的“我”在回憶中所尋找出來(lái)的形象。這樣的構(gòu)造可能，是因?yàn)閿⑹稣摺拔摇币袁F(xiàn)在的視點(diǎn)回想從前。這正是因?yàn)榛叵雽?duì)旅途中“過(guò)去了的事情”帶有悔恨和強(qiáng)烈的意味。這部作品與短篇《螢》的內(nèi)容大體上完全的形式，包括《螢》中一些謎《挪威的森林》解釋成為可能。但是《挪威的森林》的故事構(gòu)造不同，《螢》中應(yīng)當(dāng)部分解釋的也不同，需要注意（關(guān)于這一點(diǎn)是作品所提到的解釋的地方）。</p

27、><p><b>　　2登場(chǎng)人物</b></p><p>　　《螢》是我和她，圍繞她的戀人的3人展開(kāi)的故事，《挪威的森林》與《螢》相比，很多的登場(chǎng)人物（永澤先生，ハツミ，綠子，玲子小姐）。這些登場(chǎng)人物是過(guò)去的回憶部分展開(kāi)之中都扮演著重要的角色，實(shí)際上直子和“我”的關(guān)系的本質(zhì)性關(guān)系到的不僅僅是綠色。綠子是個(gè)擁有不幸身世的女性，卻對(duì)生有著強(qiáng)大的力量，相對(duì)于直子，這個(gè)生的力量是

28、對(duì)我的最終拯救。綠子的登場(chǎng)與“螢”有著很大的不同，對(duì)故事的展開(kāi)也有非常大的影響。另外，考慮到初美的存在和關(guān)于死亡的“死”的處理也是很重要的。直子的室友玲子說(shuō)：“我”和直子連接的存在被定位，特別是在準(zhǔn)確的把握直子的狀態(tài)上是不可欠缺的重要角色。讀到故事時(shí)玲子看起來(lái)對(duì)直子所擁有的“死”沒(méi)有受到影響，這是為什么呢？直子和“我”在連接上的負(fù)擔(dān)作用也可以解釋，因?yàn)榱嶙雍椭弊由钤谕粋€(gè)世界也是可以想到的。</p><p>　

29、　3登場(chǎng)人物間的人物關(guān)系</p><p>　　作品中的登場(chǎng)人物間是以“我”為中心展開(kāi)的，登場(chǎng)人物之間互動(dòng)很少。特別是認(rèn)為占據(jù)重要位置的直子和綠子之間直接的交集是沒(méi)有的，是通過(guò) “我”的對(duì)比。另外，日后自殺的初美與直子也沒(méi)有交集，直子并沒(méi)有感觸到初美的溫柔。于是人物之間的聯(lián)系是嚴(yán)格的以“我”為中心建立的，登場(chǎng)人物之間不存在聯(lián)系。登場(chǎng)人物之間所謂的不存在的紅線是意味著回憶始終是“我”在之中關(guān)閉上的。在登場(chǎng)人物中的木月

30、，初美的死，敢死隊(duì)的突然退舍，永澤去了德國(guó)。多是被淡淡的述說(shuō)著，人的相遇和離別不伴隨著vivid的感情而移動(dòng)，這是喪失了回憶中的“我”（18歲的自己）人性中生動(dòng)的感情。也能解釋感情喪失的不只是“我”。登場(chǎng)人物的誰(shuí)都是或多或少的已經(jīng)喪失了感情的，這個(gè)故事可以認(rèn)為是從這里考慮到釀成人際關(guān)系的干燥。</p><p>　　4圍繞“死”和“性”</p><p>　　和“螢”的時(shí)候一樣，這個(gè)作品中“死

31、”是切身存在的。直子“死”的意義和“螢”中所描寫(xiě)的是大體相同的《挪威的森林》是描繪直子自殺的地方。于是，直子的其他，關(guān)于初美的存在和死也是值得關(guān)注的。永澤的態(tài)度如何，初美明確的表達(dá)了對(duì)永澤的喜歡。她是真的想改變永澤嗎。那是故事沒(méi)有敘述的，她說(shuō)：“在人生的一個(gè)階段，好像突然想到自己的生命消失了”。在這里對(duì)初美的考察未必是不必要的，“我”認(rèn)可的特別的女性（當(dāng)時(shí)的直覺(jué)）初美不是關(guān)于救濟(jì)之外的，“盡管我像是認(rèn)識(shí)很多人”一樣，但一定要注意到“我”

32、周圍有著死亡的徘徊（無(wú)意識(shí)的恐懼）。這里開(kāi)始“我”也是被“死”所包圍的存在，這樣的想法和行為總是窺視著被“死”侵蝕的危險(xiǎn)性。木月的死，初美的死是和直子的死共同考慮到構(gòu)成這個(gè)故事的整體骨干，《挪威的森林》是綠子的存在是為了抗衡，并把“我”從“死”的危險(xiǎn)性中拯救出來(lái)。</p><p>　　于是故事中對(duì)性的描寫(xiě)很直接，登場(chǎng)人物似乎多沒(méi)有對(duì)性的交涉問(wèn)題抱有罪惡感。但是完全相反的是說(shuō)通過(guò)性接觸得到滿足，反而是漂浮著喪失感般

33、的寂寞。所以這個(gè)故事是生的喜悅的愛(ài)和性的交涉的解釋是不成立的。其原因是考慮與這個(gè)故事的主題“死”作為背景的。赤裸裸的描寫(xiě)性可能是作者的技巧吧，這個(gè)作品中，赤裸裸的性的描寫(xiě)是違反了道德倫理的事，但不是捕捉故事的主題自不必去在意。</p><p><b>　　主題的分析</b></p><p>　　在漢堡機(jī)場(chǎng)著陸前，我因?yàn)槁?tīng)到了披頭士的《挪威的森林》而勾起了對(duì)直子18年前

34、的回憶，這個(gè)故事是以回憶過(guò)去的形式上進(jìn)行的，被用來(lái)解釋和死了的直子出來(lái)旅行。這個(gè)故事有趣的是描寫(xiě)了回憶中直子和“我”理解著直子的兩個(gè)人物。這兩個(gè)像可以第一次理解直子人物的立體感。“關(guān)于直子的回憶，在我記憶中漸漸淡去，我更能深刻的理解她了?！保ㄉ暇?，p18）可以知道現(xiàn)在的“我”也能理解18年前的直子隱藏的一方面（第一章含有被談到的回憶的部分），18年前的“我”可以理解直子的一方面了。這是支撐這個(gè)故事的整體結(jié)構(gòu)，包括直子在內(nèi)的各種人物的“死

35、”及支撐著被編入各個(gè)作品的情節(jié)支柱。</p><p>　　村上春樹(shù)的小說(shuō)幾乎都是實(shí)際死亡消失或?qū)ふ覒偃说穆猛鹃_(kāi)始的。已經(jīng)被田中實(shí)先生指出來(lái)了。田中實(shí)《超過(guò)讀的雜亂無(wú)章》，右文書(shū)院（1997），被說(shuō)出來(lái)的故事以回憶的形式實(shí)質(zhì)上的表現(xiàn)出來(lái)，以插入的形式描繪出18年前的登場(chǎng)人物后來(lái)的情況，那是認(rèn)為關(guān)于初美的最有效地使用?！跋裎业暮芏嗍烊四菢印背趺勒f(shuō)：“在人生的一個(gè)階段突然想到要結(jié)束自己的生命”。我很多認(rèn)識(shí)的人，當(dāng)然也包

36、括木月和直子。這才是似是而非的說(shuō)明了有可能是很多自殺的理由，作者的道理，認(rèn)為那是特意說(shuō)明避免似地曲調(diào)。登場(chǎng)人物的死去，而且對(duì)“我”有不少影響（關(guān)系親近的人死了，所以理所當(dāng)然的）的主題，用讀者對(duì)“死”的“生”的對(duì)局和放置不是被強(qiáng)迫作為捕捉“生”的一部分（這是表示“螢”的主題的同一）從直子的另一面看，自己從中存在的“死”的身體要素被磨滅了的故事，“我”的方面看，“我”是從被死被囚再被救濟(jì)的故事。</p><p>　　

37、“螢”不知道的死的理由，可能從這部作品中得到說(shuō)明。關(guān)于木月的死是不可能完全在“螢”中說(shuō)明的，但這部作品可能至少是一部分直子為戀愛(ài)關(guān)系苦惱的原因（直子的性冷淡不順利有所記述），但是性冷淡不順利的原因在直子一方面并沒(méi)有明確的描述。在這里，直子而言不單純是收拾肉體的愛(ài)和精神的愛(ài)的背離。因?yàn)椤拔摇迸c性行為（一次）是成功的，但是直子是沒(méi)有幸福的。我是直子向死亡一線行駛的“什么”的存在，那是解釋說(shuō)明直子的意識(shí)。也就是說(shuō)，那個(gè)“什么”是木月失望，和我

38、戀愛(ài)的失敗，直子讓自己被死亡逼得混亂了。在這里那個(gè)“什么”是精神病的因素吧，這句話不是這個(gè)作品允許的。原來(lái)，直子接受入院治療。但在那里為止的過(guò)程和治療中作者花了大篇幅描寫(xiě)，必須注意直子的心情的混亂的詳細(xì)描寫(xiě)點(diǎn)。我和玲子的對(duì)話，一邊無(wú)所事事的直子一邊慢慢的不可逆行性趨向于自殺的地方是這個(gè)故事的中心，且直子已經(jīng)無(wú)法醫(yī)治了。而無(wú)法治愈這一點(diǎn)我也是一樣。上述18年前的“我”是直子重要的一面，不僅不能詢問(wèn)了，現(xiàn)在的“我”領(lǐng)悟和看到和直子共同的愛(ài)，

39、在這里，“現(xiàn)在的我” 在哀傷的同時(shí)記住深深地悔恨。</p><p>　　“螢”是我的朋友死了，解釋是她的精神受到了打擊，但是木月的自殺原因在于直子的話《挪威的森林》里解釋發(fā)生了變化。木月的死是一部分，直子的態(tài)度和直子深罪惡意識(shí)的煩惱吧。那是強(qiáng)化了直子捕捉到“什么”的動(dòng)作，結(jié)果她趕走了危機(jī)?！拔灐笔恰八馈弊屛乙庾R(shí)到朋友的自殺，“她”可以說(shuō)是犧牲者的內(nèi)涵。但是《挪威的森林》是直子的存在本身是對(duì)“死”直接的連接，直子是