李清照相關(guān)畢業(yè)論文

1、<p><b>　　目 錄</b></p><p><b>　　中文摘要：1</b></p><p><b>　　中文關(guān)鍵詞：1</b></p><p><b>　　英文摘要：1</b></p><p><b>　　英文關(guān)鍵

2、詞：1</b></p><p><b>　　前 言1</b></p><p>　　一、李清照婉約詞的創(chuàng)作背景1</p><p><b>　　（一）家庭熏陶2</b></p><p><b>　?。ǘ┩窦s詞風2</b></p><p&

3、gt;　　二、李清照婉約詞的意象藝術(shù) 3</p><p>　　（一）“花”的意象美3</p><p>　?。ǘ坝辍钡囊庀竺?</p><p>　　三、李清照婉約詞的抒情藝術(shù)6</p><p>　?。ㄒ唬┣啻貉笠?、無憂無慮的少女之作6</p><p>　　（二）細膩婉約、多愁善感的少婦之作6<

4、/p><p>　?。ㄈ﹪萍彝?、傷世憂時的老嫗之作7</p><p>　?。ㄋ模┩窦s詞抒情的藝術(shù)手法7</p><p>　　四、李清照婉約詞的語言藝術(shù)8</p><p>　?。ㄒ唬┣楦絮r明的色彩美8</p><p>　　（二）和諧明快的音樂美9</p><p>　?。ㄈ┣逍伦匀坏纳蠲?/p>

5、11</p><p><b>　　結(jié) 論11</b></p><p><b>　　致 謝12</b></p><p><b>　　參考文獻13</b></p><p>　　論李清照婉約詞的藝術(shù)美</p><p>　　摘 要：李清照的詞作有著獨

6、特的抒情特色和語言特色，本文將通過對李清照婉約詞的研究，從四方面綜合論述了李清照婉約詞的藝術(shù)美。首先從李清照婉約詞的創(chuàng)作背景進行闡述，李清照出身士大夫之家，深受家庭熏陶，從小便有著良好的文學修養(yǎng)，其詞中更是體現(xiàn)了她獨特的女性意識。接著，從“花”、“雨”兩個意象闡述了李清照婉約詞的意象藝術(shù)。然后，從李清照少女、少婦、老嫗三個年齡階層以及李清照的藝術(shù)手法來闡述其詞的抒情藝術(shù)。最后，從色彩美、音樂美、生活美三方面闡述了李清照婉約詞的語言藝術(shù)。

7、</p><p>　　關(guān)鍵詞：李清照；婉約詞；藝術(shù)美</p><p>　　On Li qingzhao graceful words Artistic beauty </p><p>　　Abstract:Li qingzhao word has a unique lyrical characteristic and language characteristic,

8、 this article will through the study of Li qingzhao graceful words, four aspects comprehensively discusses the artistic beauty of Li qingzhao graceful words. First from the Li qingzhao and restrained expounds the backgro

9、und, Li qingzhao born home of scholar-bureaucrat, by family influence, and has a good literary accomplishment, from urinate in the word is to reflect her unique female consciousness. Then, f</p><p>　　Key wor

10、ds:Li qingzhao；Graceful words；Artistic beauty </p><p><b>　　前 言</b></p><p>　　李清照是我國宋代杰出的女作家，被譽為“婉約詞之宗”，她的詞作以女性特有的纖巧細膩滲透出了大丈夫的陽剛之氣，貌似不飾雕琢的白描文風凝結(jié)了詞作的自然之美，其簡練通俗的語言傾訴了無盡的思愁哀緒。李清照以獨特的風格和詞

11、品，繼承和發(fā)展了婉約詞派，奠定了她在詞史上一流作家的重要地位。李清照詞的語言有著與眾不同的鮮明個性，她的杰出的語言才能在嚴格的詞律中揮灑自如，創(chuàng)造了以自然率真為主要特色的文學語言。李清照的詞風對后世的文學創(chuàng)作影響極大。李清照的詞主要寫的是自己對生活的感受。其早期詞自然活潑、清麗婉約，而后期在經(jīng)過國家破亡、喪夫之痛，甚至是經(jīng)過牢獄之災后，詞風變得哀婉悲戚、愁緒綿綿。李清照的作品盛傳不衰，具有永久的藝術(shù)生命力。</p><

12、;p>　　一、李清照婉約詞的創(chuàng)作背景 </p><p>　　李清照是我國宋代一位杰出的女作家。她學識淵博，才華出眾，精通詩詞文賦，善作書畫音律，在燦若繁星的中國古代作家中，猶如一顆耀眼的明珠綻放出奇光異彩。如此多才多藝的女作家在中國文學史上是少有的，在世界文學長廊中也是罕見的。</p><p><b>　　家庭熏陶</b></p><p

13、>　　李清照出身于一個文化氛圍很濃的士大夫家庭，其父李格非是大文豪蘇軾的學生，進士出身，官至禮部員外郎，其善屬文，工于詞章，有《洛陽名園記》傳世；其母王氏是狀元王拱宸的孫女，也很有文學修養(yǎng)，善于寫文章。李清照受家庭熏陶，從小習文弄墨，工詩善詞，有良好的文學功底，在閨中即有文名。幼時的李清照是一個性格活潑、樂觀開朗、熱愛生活、熱愛自然的女子。她不像那時社會上一般的閨秀，把自己鎖在閨閣之中，而是經(jīng)常走出深宅大院，投入自然的懷抱，寄情山

14、水，展現(xiàn)出她那春春蓬勃的氣息。</p><p>　　李清照十八歲與趙明誠結(jié)婚，由于具有共同的文學、藝術(shù)愛好，婚后夫婦倆感情生活融洽。然而在和諧的家庭生活之外，朝廷內(nèi)部爭斗直接影響了趙明誠、李清照兩人的幸福生活。首先是李清照之父李格非受牽連被免官，其后趙明誠出仕，但由于對仕途興趣不大，而是節(jié)衣縮食，將精力放在金石古籍的收集與研究上。在徽宗大觀元年，趙明誠之父趙挺之在政治斗爭中失利，不久便病死了，李清照夫婦便返回青州

15、故居，過起了約十年的隱居生活。直至宣和二年，趙明誠出仕萊州太守，李清照同往任所。在這段時間內(nèi)，由于丈夫經(jīng)常游學、為官外出，感情甚濃的兩人不得不經(jīng)歷離別之苦，李清照不可避免會有無盡的愁緒，她將濃濃的思念灌注于她的詞作之中。</p><p>　　靖康元年，金兵南下，擄走二帝，李清照隨宋室南渡，開始了她顛沛流離的逃難生活。李清照夫婦兩苦心收集的古物書籍，大部分都毀于戰(zhàn)火。不久之后，趙明誠病故，此時國破家亡，夫婦永訣等，

16、加諸李清照一身，李清照所受驚擾可想而知。紹興二年，李清照再嫁張汝舟，不久便離異。李清照沒有子女，從此孤老而終。</p><p><b>　?。ǘ┩窦s詞風</b></p><p>　　優(yōu)秀的文學作品，流淌著的是作者的血淚真情，是對當時的自然社會及社會狀態(tài)的情感體驗，李清照作為中國文學史上杰出的天才女性，我們在其作品中，可以看到的是她的生命活力，是她生活狀態(tài)、心理狀態(tài)的

17、一個展現(xiàn)，是她情感生活的自然流露。在這些詞中，我們更能看到詞人對自身情感的自我認識和體驗，感受到詞人痛苦卻又執(zhí)著、熱烈卻又孤獨的人生追求。李清照作為前衛(wèi)者，用創(chuàng)作向我們詮釋了那個時代的女性意識。李清照的詞，充滿了純凈高雅的女性意識，這在描繪其自我的生活的詞中得以展現(xiàn)，如《如夢令》（昨夜風疏雨驟），李清照借其對“花”的關(guān)心，借海棠感嘆了青春易逝。李清照著眼于女性特有的心理，塑造真實可感的自我形象，表現(xiàn)出了她對易逝青春的珍惜，抒發(fā)了她在愛情

18、中的煩惱憂愁、幸福快樂。李清照的詞作，無論是其思想還是其內(nèi)容，都處于當時的主流文學之內(nèi)。受時代所限，她本人不具備當代女性那樣強烈的自我意識，但在男性作家占絕大多數(shù)的宋代詞壇上，李清照女性的身份及其作品的女性視角和話語，使其作品具有獨特的歷史價值，對真實的展現(xiàn)女性生命體驗具有不可替代的作用。</p><p>　　李清照憑借特殊的生活經(jīng)歷，獨特的藝術(shù)氣質(zhì)，敏銳的審美感受以及超群的藝術(shù)才華，以女性作家特有的創(chuàng)作視角、創(chuàng)

19、作筆觸和創(chuàng)作心理，在詞中唱出了女性的心靈之歌，形成了別具風韻的“易安體”。李清照這種特有的女性特征，使她成為唯一堪與眾多男性作家媲美的女性詞人，也奠定了她在文學史上婉約詞宗的地位。</p><p>　　二、李清照婉約詞的意象藝術(shù)</p><p>　　（一）“花”的意象美</p><p>　　李清照是喜歡花的，其詞中花的意象的數(shù)量相當多，包括梅、桂、菊、荷等花。不同時

20、期的花代表了李清照不同時期的內(nèi)心世界，少女時期的“花”是清新、可人的；結(jié)婚后的“花”則帶有了思念和憂傷；南渡之后的“花”意象則是趨于一種殘敗、凋零的狀態(tài)。從“花”的意象中我們感受到了李清照的特有的細膩情懷和心靈歷程，呈現(xiàn)了一種女性的生命歷程，花是詞人的化身，是她人生各個階段的自我形象的寫照。</p><p>　　李清照少女時期寫花詞只有三首,分別寫了梅花、荷花和海棠， 數(shù)量最少,這與其年齡不大、知識與生活的積累不

21、夠有關(guān)。少女時期的李清照, 家教良好, 聰明開朗, 天真活潑, 多才多藝,她的生活是甜蜜而又充滿陽光的。在家喻戶曉的《如夢令》中可以感受到這樣的氣息。</p><p>　　長記溪亭日暮, 沉醉不知歸路。興盡晚回舟, 誤入藕花深處。爭渡, 爭渡, 驚起一灘鷗鷺。①</p><p>　　日暮時分，夕陽西下, 漫天紅霞, 一群沉醉于美景中的少女蕩著小舟嬉戲在碧綠的荷葉間，忽的，驚起了滿灘的鷗鷺！

22、詞中那蓬勃嬌艷的荷花宛然就是那亭亭玉立的李清照，真是人面桃花相映紅。另一首“淡蕩春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙”（《浣溪沙》）②描繪的是一幅作者與她的朋友們在花園里玩耍嬉戲的圖景。少女時代的李清照, 有著如花一般的青春年華, 如花一樣的純真的夢。</p><p>　　李清照婚后關(guān)于花的詞作有14 首, 是最多的時期。這期間，李清照與趙明誠夫妻恩愛，琴瑟和鳴，但由于趙明誠外出做官，時常留李清照一人在家。無論是恩愛甜蜜的

23、相聚，憂傷惆悵的分別，還是寂寞孤獨的空閨生活，詞人都將它們?nèi)谌氲搅嘶ㄒ庀笾?。婚后的李清? 雖然夫婦間琴瑟和鳴,但除了屏居青州外,基本上過著聚少離多的生活。獨守深閨的李清照敏感多情, 滿腔的思緒情感無人傾聽, 她只好將其傾注于筆端?；▋翰辉賸善G，不再生機勃勃, 而是怎一個“殘”字了得: “淚融殘花” 、“紅藕香殘” 、 “梅花鬢上殘”、 “更挼殘蕊”、 “梅萼插殘枝” —— 滿園的花兒無百花爭艷之態(tài), 而是呈現(xiàn)出“秋已暮, 紅稀香少”

24、。如同“薄霧濃云愁永晝, 瑞腦銷金獸”（《醉花陰》），李清照一邊埋怨著日子難熬, 一邊又覺得時間飛逝, 在不知不覺中, 美好的節(jié)日重陽又到了。因為不能和丈夫一起而“愁永晝”；感嘆青春年華像流水一般流逝則是“又重陽”。萬木凋零，悲涼肅殺的秋天, 仿佛也是人的生命的秋天。詞中, 瘦菊與女詞人形象疊印在一起,</p><p>　?、偻鯇W初校注《李清照集校注》[M] 北京：人民文學出版社1979.第7頁</p>

25、;<p>　　②張彩霞《論李清照詞花意象》[J] 惠州學院學報 2002年第4期</p><p>　　“人比黃花瘦”①菊花的意象, 是作者借菊花表達了一個清瘦的女子對青春的易逝和生命</p><p><b>　　流逝的感慨與悲哀。</b></p><p>　　丈夫逝世, 李清照獨自一人, 居無定所，四處飄泊, 愁情與凄苦被融入于花

26、意象之中； 特別是梅與菊, 生長于秋冬兩季的這兩種花，生長在寒霜與冰雪中的花兒，在詞人早期詞中基本不能見到，但頻繁地出現(xiàn)離別后的獨處以及丈夫逝后的孤苦之中,這是詞人處境與心境的一致。</p><p>　　趙明誠去世之后，國破家亡，李清照的生活顛沛流離。李清照再也不能躲在重門深院之中,品味相聚的喜悅,咀嚼思念的苦果，而是以弱柳扶風之姿來承受孤苦無依的悲涼人生。幸福美好的生活, 如同經(jīng)歷過風雨的花朵, 早已“香消雪減

27、”?；▋翰粌H殘破, 更是“滿地黃花堆積”,“憔悴損”。李清照將這種生命的枯萎與凋零的深刻人生體驗深深融入到枯花意象之中。</p><p>　　花是中國文人最常用意象之一。李清照從亭亭玉立的少女, 變成獨守閨閣的思婦, 最</p><p>　　后到孤苦無依的孀居寡婦, 花意象貫穿了始終，從早期的嬌艷明媚到中期瘦弱殘破, 再到晚期的枯槁凋零，花意象變化的過程, 即是人的生命歷程。</p&

28、gt;<p>　　(二）“雨”的意象美</p><p>　　“雨”是中國古典詩詞中經(jīng)常出現(xiàn)的景物，也逐漸形成了其特有的意象形態(tài)。或磅礴或淅瀝的雨，不同時代不同情境中的詩詞中的雨，自然而然產(chǎn)生了不同的意境，有著不同的思想情感。李清照詞中尤為突出的是借“雨”來抒發(fā)離別憂愁、孤苦寂寥的心境和情調(diào)?！坝辍弊鳛槠湓~的主要意象，反映了李清照婉約詞的一大特點——深情絕怨以婉轉(zhuǎn)清雅出之，一代詞宗，良非虛美。<

29、/p><p>　　“為花憂風雨”②。自古以來女人如花，花象征著美女，但花又如夢。造化弄人，或淅淅瀝瀝之雨，或狂風暴雨對如夢之花揉損摧殘，對此憂愁不安，例如早年作的“昨夜雨疏風驟”（《如夢令》），首句便寫了昨夜狂風夾雜著疏狂的雨點，反映風雨摧殘花木的暮春時節(jié)。由昨夜風雨這一自然現(xiàn)象引起的詞人感慨貫穿全詞，酣睡才醒，酒意未消，便向侍女問起早已了然于心的院中的海棠花，花木必然已經(jīng)凋零，“綠肥紅瘦”的景象反映出作者對春天將逝

30、的惋惜之情。雨意象更是讓多情的詞人在季節(jié)的更替，時間流逝中流露淡淡的憂傷。</p><p>　　建中靖國元年，李清照家庭受崇寧年間的黨爭的影響，她的父親李格非遭到罷職貶官；在大觀元年，她的公公趙挺之被罷相，隨后生病逝世，蔡京黨眾指其公公趙挺之結(jié)交元朝大臣，受其影響李清照、趙明誠等都入獄，在出獄后舉家遷回青州故里，開始屏居生活。</p><p>　　社會政治動蕩嚴重影響著李清照的生活，在其詞

31、中可以清晰地感受到這點，例如詠物詞《多麗·詠白菊》：</p><p>　　①張彩霞《論李清照詞花意象》[J] 惠州學院學報 2002年第4期</p><p>　?、趶埑薄队膲粲啊穂M] 南京：江蘇古籍出版社 2001.第6頁</p><p>　　小樓寒，夜長簾幕低垂。恨瀟瀟、無情風雨，夜來揉損瓊肌。也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫

32、將比擬未新奇。細看取、屈平陶令，風韻正相宜。微風起，清芬醞藉，不減酴醿。</p><p>　　漸秋闌、雪清玉瘦，向人無限依依。似愁凝、漢阜解佩,似淚灑、紈扇題詩。明月清風，濃煙暗雨，天教憔悴瘦芳姿?？v愛惜、不知從此，留得幾多時。人情好，何須更憶，澤畔東籬!</p><p>　　此詞起首便描述了寒氣逼人的夜晚，蕭蕭颯颯的無情風雨揉損著如玉般的白菊，這是詞作給人的直觀感受，李清照借人詠菊，連用

33、楊貴妃等典故突出菊花的高潔；以陶淵明等人的品行來比擬菊花的品性。而下片以明快適意的意象反襯濃霧秋雨下的白菊逐漸萎縮、飄零的狀態(tài)，“雨——花”模式中的風雨摧殘菊花，隱喻惡勢力對美好事物和情感的壓制、摧殘、逼迫，表現(xiàn)李清照自己也擔心承受不了外在的打擊。詞人作為閨閣婦人，根本無法</p><p>　　逃避政治風波給自己帶來的影響。這首詞頗具譏諷時政之意，表現(xiàn)出李清照心中的激憤和不平之情，又表明了自己會如同菊花一樣不同流

34、俗的高潔自芳。</p><p>　　在《浣溪沙》（小院閑窗春色深）的下片中：“遠岫出云催薄暮，細風吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁?！卑頃r分，遠處的山在暮色中隱隱約約，細風吹動著細雨，梨花承受不住意欲凋謝，一切景語皆情語，深深的閨怨完全以景語言出。李清照的詞很少有連續(xù)的外貌描述，大多數(shù)以表白和景物來抒寫心曲，呈現(xiàn)出豐富多變的女性特有的情懷。誠如龍榆生所言：“易安傷離之作，大抵皆為明誠而發(fā)，所謂‘女子善懷’，充分表其濃

35、摯悲酸情感，非如其他詞人之代寫閨情，終有隔靴搔癢之嘆。”（《漱玉詞敘論》，《李清照集箋注》引）①李清照通過“催花雨”、“小雨”、“疏雨”、“細雨”等不同的意象構(gòu)成獨特的意境，展現(xiàn)出哀怨柔婉的女性美。</p><p>　　李清照在屏際青州期間過著衣食有余的生活，悠閑舒適有想要這樣過一輩子的想法。但是幸福美滿的生活中也會有暫時的分別，會有著孤獨寂寞的情緒，如《點絳唇》：</p><p>　　寂

36、寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。倚遍闌干，只是無情緒。人何處？連天芳樹，望斷歸來路。</p><p>　　本詞上片以淅瀝的雨催逼落紅之景，隱含美好事物地消逝、飄散，暗喻惜春傷春之情，充滿了祈盼和挽留之意。與下片詞人憑闌遠望，熱烈盼望良人歸來的愿望相連，卻唯見“連天芳草”，不見丈夫蹤影。這種意象組合巧妙融合了詞人的情感變化，是典型的景中情。正如劉熙載《藝概·詞概》言：“詞深于興，則覺事異而情

37、同，事淺而情深?！雹?lt;/p><p>　　雨本無靈性，更談不上有喜怒哀樂的情緒，但卻因人而蒙上了各種不同的色調(diào)，形成豐富的意象。李清照詞中“雨”的意象，不論細雨、疏雨、春雨、夏雨都融入自身情感體驗來表現(xiàn)其自身的離情別緒。</p><p>　?、傩炫嗑独钋逭占{注》[M] 上海：上海古籍出版社 2002.第26頁</p><p>　?、趧⑽踺d《詞概》[M]《詞話叢編

38、》本 北京：中華書局 1986.第3704頁</p><p>　　三、李清照婉約詞的抒情藝術(shù)</p><p>　?。ㄒ唬┣啻貉笠纭o憂無慮的少女之作</p><p>　　李清照少女時代所作的《點絳唇》：“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客人來，襪劃金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗥?！雹俅喝涨宄康幕▓@內(nèi)，額間鬢角掛著汗珠、羅衣透出香汗的如花少女剛

39、下秋千，架上的繩縈還在悠悠地晃動，她兩手有氣無力，懶懶地下垂著，忽然發(fā)現(xiàn)來了一位客人，她匆匆忙忙地連鞋子也沒穿，害羞的往屋里跑，連金釵也滑落下來。少女害羞跑到門口，“倚門回首”那位客人的豐姿，但為了掩飾自己的緊張與失態(tài)，她假裝“把青梅嗅”。詞意淺顯卻極為傳神，不但有心理描寫，而且有一定深意，是一首描寫封建社會少女（詞人自我寫照）的好作品。另一首描</p><p>　　寫少女生活的《如夢令》：“常記溪亭習暮，沉醉不

40、知歸路。興盡晚回舟。誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鴛?！甭淙?、晚霞、藕花、鷗鷺等這些尋常景物，被詞人創(chuàng)造成了一個耐人尋味的優(yōu)美意境，勾勒出了一幅清新別致、生機盎然的少女醉戲荷塘的圖景?；ㄏ?、酒氣，使詞人暫時擺脫了封建閨范、禮教枷鎖，讓我們感受到了詞人貪玩活潑的天性，看到了詞人少女時代無憂無慮的生活，這是作者對大自然的熱愛，是對無憂無慮，無拘無束生活的向往追求。</p><p>　　（二）細膩委婉、多愁善感的

41、少婦之作</p><p>　　李清照的婚姻生活幸福美滿，與丈夫趙明誠琴瑟和鳴。趙明誠也出身官宦士家，是一個才華橫溢、詩文俱佳的青年。李清照夫妻經(jīng)常一起吟唱詩詞，一起整理古籍，倆人感情和諧，喜愛收集和研賞金石字畫，陶醉在藝術(shù)世界里。這一最為幸福美滿的時期，也是李清照婉約詞創(chuàng)作的成熟期，慢詞、小令等都達到了很高的造詣，李清照在這時期其學識更為淵博，藝術(shù)技巧也更加成熟，基本形成了獨具特色的“易安體”。</p>

42、;<p>　　李清照夫婦兩人姻緣美滿，生活幸福。但由于丈夫趙明誠經(jīng)常外出游學、為官，李清照時常獨自在家，這給敏感多情的她帶來了極大的愁苦。在思戀之中，她不免把自己的離別愁緒、相思之情傾訴于筆端。這些相思怨別詞，情真意切，獨具一格。如李清照在丈夫做官外出后，由感而發(fā)所作的《一剪梅》：“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭

43、?！雹谠~人在荷花殘敗的清秋送別了新婚的丈夫，將尋常所見事物都與丈夫聯(lián)系起來，這種持續(xù)揮之不去的感情，無法逃脫。詞人對“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”作了獨特、細膩的理解和把握，意象或顯或隱，時藏時露，這種“剪不斷，理還亂”的相思之情，或景中寄情，或融情于景，令讀者深思。</p><p>　?、偻鯇W初校注《李清照集校注》[M] 北京：人民文學出版社1979.第83頁</p><p>　

44、?、谕鯇W初校注《李清照集校注》[M] 北京：人民文學出版社1979.第23頁</p><p>　?。ㄈ?、國破家亡、傷世憂時的老嫗之作</p><p>　　靖康之變后，李清照在短短幾年間，李清照經(jīng)歷了國破家亡，先是流亡江南，之后丈夫趙明誠病逝。李清照從此失去了富裕穩(wěn)定的生活，以及她的情感寄托——丈夫，李清照的后半生是四處漂泊、孤苦無依的，最后還在凄涼悲慘中悄然去世。無論是物質(zhì)生活還是精神生

45、活，使李清照的思想和風格上發(fā)生了巨大的變化。作為一名知識分子，李清照后期作品主要體現(xiàn)的是抗金之愿，鄉(xiāng)都之念，身世之感。如千古佳作《聲聲慢》：“尋尋覓覓、冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵它，晚來風急，雁過也，最傷心，卻是舊時相識！滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘！守著窗兒，獨自怎生得得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個，愁字了得！”①這首詞表現(xiàn)了李清照的晚年凄涼與愁苦，在清秋，詞人從清晨

46、到黃昏一整天都處于寂寞孤獨、</p><p>　　悲哀凄楚的心緒之中。這首詞總結(jié)了作者漂泊的生活，這種悲傷是如此之深，悲劇氣氛是如此強烈，展現(xiàn)了李清照凄冷處境后，充滿了悲傷的內(nèi)心世界。這首詞并沒有直接對社會現(xiàn)實進行反應，但它也并不意味著只是作者的自我心態(tài)。</p><p>　?。ㄋ模┩窦s詞抒情的藝術(shù)手法</p><p>　　白描，是中國傳統(tǒng)繪畫技法之一。這種繪畫手法

47、運用到文章上，是指不用過多的渲染，不用華麗的辭藻修飾，更不用曲筆陪襯，是以樸實的文字準確地描寫出生動的文學形象。李清照作為一位以白描著稱的詞人，在她的詞作中，她直抒胸臆，感情直接細膩，語言樸素流暢，音律優(yōu)美和諧，毫無造作之態(tài)，有自然之美。李清照的詞作中彌漫著的感情，震撼讀者的心靈。</p><p>　　在表現(xiàn)她少女時活躍激情的《如夢令》中：“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道‘海棠依舊’。知否？知否？應

48、是綠肥紅瘦?！雹谑紫茸髡哂猛ㄋ诇\白的話語描寫了女主人整夜就在為這場風雨所帶來的影響而擔憂，在這一夜的輾轉(zhuǎn)中，她有著太多的夢想，因此，她一早起來，便迫不及待的向卷簾女發(fā)問，“問”的內(nèi)容并未出現(xiàn)在詞中，詞人也早已知道事情的答案，但卻卻更能反映出了她心中的焦慮與迫切。詞人并未對這種急切的心情直接描述，否則會沖淡心靈活動的濃度，降低詞的情感意味。這首詞，女詞人用白描的手法描寫了早上起床后對昨夜的追憶這一普通的生活片段。從昨夜的風雨大作，女詞人與

49、侍女的問答，樸實的文字卻準確的描繪出女詞人惜春但不傷春的形象。</p><p>　　在這首李清照對愛情追求的詞作《浣溪沙》：“誘幕芙蓉一笑開，斜偎寶鴨襯香腮。眼波才動被人猜，一回風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來?！边@首詞特寫的是少女戀情中的狀態(tài)過程，通過了人物在特定壞鏡中的幾個特別的動作，細致生動地描繪了將少女戀情的心情狀態(tài)。少女的眉目傳情，少女勇于沖破封建禮教的束縛，與情人約會等</p>

50、<p>　　①朱東潤《中國歷代文學作品選》[M] 上海：上海古籍出版社2002.第53頁</p><p>　?、谥鞏|潤《中國歷代文學作品選》[M] 上海：上海古籍出版社2002.第51頁</p><p>　　詳細的展現(xiàn)了少女追求愛情的狀態(tài)。特別是這句“眼波才動被人猜”心理描寫十分生動細致，姿態(tài)百出，情感曲折，將少女勇敢大膽地追求美好愛情表現(xiàn)得生動形象。這首詞抓住了戀愛中的少女的

51、性格特點進行描寫，融情于景，情景交融。</p><p>　　又如李清照晚年所作的《永遇樂》：“落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風雨？來相召，香車寶馬，謝他詩朋酒侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語?！雹僭压?jié)，詞人望著杭州城內(nèi)張燈結(jié)彩，喜氣洋洋，歌舞升平的景象，

52、油然而生的是一股思念故國之情，曾經(jīng)的元宵盛況立刻浮現(xiàn)在眼前，丈夫去世，孤苦無依，國破家亡的痛苦一涌而上。詞人通過今昔對比，借景抒情，以樂景寫悲情，表現(xiàn)了詞人并不是帶著輕松愉悅的心情在品位元宵佳節(jié)，而是在獨自咀嚼國破家亡的悲涼與苦澀。</p><p>　　四、李清照婉約詞的語言藝術(shù)</p><p>　?。ㄒ唬┣楦絮r明的色彩美</p><p>　　世界萬物，色彩斑斕，自

53、古以來，詩歌就有用色彩描寫塑造意象，表達感情的傳統(tǒng)。李清照深刻地意識到色彩在抒情意境上有著舉足輕重的地位，為了使畫面富有層次感、立體感，她從不孤立地使用色彩，而是使用色彩對比的手法，亦將自己的感受與入目色彩有機融合起來，畫面十分絢麗，具有繪畫的鮮明性和直觀感，同時使情感表現(xiàn)的十分熱烈，使讀者也把自己的意識融入在她的意境之中，增強了詞的意境感染力。</p><p>　　李清照前期的生活是寧靜幸福的, 李清照在少女時

54、代受家庭環(huán)境影響，性格活潑開朗, 不拘于深閨繡樓之內(nèi)，追求自由自在，無拘無束，生活充滿了歡樂。李清照在少女時代喜愛到郊外游玩，她沉醉于大自然的美景的美景之中。對于這種生活，李清照常常采用明朗、清新色彩的詞語,來表現(xiàn)美好歡快的情景, 展現(xiàn)出少女的蓬勃朝氣與歡樂心情。如《如夢令》：</p><p>　　長記溪亭日暮, 沉醉不知歸路。興盡晚回舟, 誤入藕花深處。爭渡, 爭渡, 驚起一灘鷗鷺。</p>&l

55、t;p>　　由于詞人心情開朗愉悅，對往事的回憶采用多種鮮明、格調(diào)輕快的色彩組合的方法，給詞帶來濃郁的畫意。彩色的晚霞，藍藍的湖水，碧綠的荷葉, 粉紅的荷花，潔白的鷗鷺等這一系列彩色意象，點綴的錯落有致，向讀者展現(xiàn)出一幅色彩明麗的少女荷間嬉戲圖。詩情畫意之中, 繪出了詞人舒展開闊歡樂的心境，將少女那種縱情山水的動人情態(tài)生動自然地描繪了出來，顯示了詞人追求自由，追求美好事物的青春, 喚起讀者美好的聯(lián)想和體驗。</p>&

56、lt;p>　　隨著時間的逝去, 天真嬌憨的少女, 也難免開始有了淡淡的憂煩。例如《浣溪沙》:</p><p>　　①朱東潤《中國歷代文學作品選》[M] 上海：上海古籍出版社2002.第54頁</p><p>　　淡蕩春光寒食天, 玉爐沉水裊殘煙。夢回山枕隱花鈿。海燕未來人斗草, 江海已過柳生綿。黃昏雨疏濕秋千。</p><p>　　這種淡淡的煩憂通過景物的特定

57、色彩得以體現(xiàn)。在這首詞中，景物的色彩都是淡淡的,并不鮮明，比如裊裊的殘煙、黃昏的雨，這使整個畫面朦朦朧朧、隱隱約約。李清照利用色彩的明度來渲染氣氛，反映出情緒的消極、沉悶，表現(xiàn)出天真無邪的少女自此走向多愁善感的盛年。</p><p>　　婚后的李清照無疑是幸福的，但與丈夫的分別后的愁緒思念卻為李清照的創(chuàng)作帶來了大量的素材，例如在“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟”（《一剪梅》）①中, 女詞人一開始便展示出有濃郁

58、色彩的一系列的景物有，例如凋殘的紅藕, 漂流在水面上的蘭舟，鴻雁，灑滿銀色月光的西樓，創(chuàng)造了一種淡淡憂傷的氛圍，為下片詞人對與丈夫分別</p><p>　　的憂愁煩惱、寂寞無聊、以及相思之情進行了鋪墊。濃郁的色彩使用使畫面豐富充實、繽紛絢麗，涵蓋了詞人對丈夫綿綿情思，使深沉真摯的感情躍然紙上。</p><p>　　迥異于前期的幸福生活, 李清照后期經(jīng)歷國破家亡，使得她后期的詞作無論是風格還

59、是內(nèi)容都有極為明顯的變化。同樣寫愁，李清照早年的愁只是暫別之愁、個人之愁；而她后期的則是死別之愁、永恒之愁, 個人之愁與家國興亡之愁交織在一處。在這里，詞人在色彩運用上大多采用符合心境，打著時代的烙印的暗黑色調(diào)，有著濃重的傷世傷情感。流于南方，丈夫趙明誠的病逝,孤身一人，國破家亡, 這使李清照的詞大都蒙上了一層悲涼凄楚的色彩。</p><p>　　“小閣藏春, 閑窗鎖晝, 畫堂無限深幽。篆香燒盡, 日影下簾鉤。手

60、種江漸好, 又何</p><p>　　必, 臨水登樓。無人到, 寂寥渾似, 何遜在揚州?！雹谶@首佳作“ 殘梅”是李清照的詠梅詞之一——《滿庭芳》 。此詞借清麗高雅的梅花來抒發(fā)個人情思。藏春的小閣、鎖晝的閑窗、深幽的畫堂、燒盡的篆香、日影下的簾箔這一系列色彩明亮的景致，給人感覺華麗安閑，但藏、鎖、深幽等這些景致的狀態(tài)卻透出一股異樣的清冷寂靜。而下片“良窗淡月, 疏影尚風流”這最后一句突出了梅花格調(diào)高雅,堅強樂觀，它

61、贊美了在飽經(jīng)苦難之后, 仍對人生充滿信心的樂觀向上的精神品格,具有一種意境美，它使全詞達到了思想上的新高度。全詞基調(diào)悲涼凄苦，語言輕巧,意境相諧。這首詞寄寓著作者不幸的身世之感，寫盡了詞人在清冷寂靜的環(huán)境中的深切感傷。</p><p>　?。ǘ┖椭C明快的音樂美</p><p>　　詞是樂府的一種，是配合樂曲歌唱的一種形式，李清照的詞是文學的語言，更是音樂的語言。李清照用韻靈活，喜歡用雙聲

62、疊韻，更創(chuàng)造性的使用排句和疊句，這使她的詞抑揚頓挫，錯落有致，具有聲調(diào)美，也表達了作者強烈的感情，增強了詞的音樂美。</p><p>　　王國維說：“詞之蕩漾處．多用迭韻，促節(jié)處用雙聲，則其鏗鏘可誦，必有過于前人</p><p>　?、偻鯇W初校注《李清照集校注》[M] 北京：人民文學出版社1979.第23頁</p><p>　?、趶堉沃小独钋逭胀窦s詞的色彩美》[J]

63、 內(nèi)蒙古電大學刊 2010年第6期</p><p>　　者?！雹匐p聲疊韻詞的本身就具有音樂美，使詩詞這一訴諸聽覺的文字形式中制造悅耳的音響效果，兩字重疊往往會突出詞語的意義，夸大廟會效果，使原來平淡的句子，境界開闊，增強了語言的表現(xiàn)力和感染力，使其情趣橫生，還具有音樂美。而李清照在疊字的運用上，恰到好處，例如耳熟能詳?shù)摹盃幎桑瑺幎伞薄爸?，知否”“綿綿”等等，使詞節(jié)奏鮮明，韻律協(xié)調(diào)。尤其是《聲聲慢》中的疊字運用，

64、“尋尋覓覓冷冷清清，凄凄慘慘凄凄”十四個疊字，節(jié)奏有致，聲韻具佳。再加上雙聲“黃花”“憔悴”“黃昏”“點滴”和疊韻“冷”“清”，“暖”“還寒”，使氣氛更加的悲涼。音義相助，充分渲染了李清照憂愁無處寄托的感受，表達了作者那難以用言語表達的濃重的悲痛的心聲。仿佛構(gòu)成了淅漸暮雨之聲，秋桐落葉之聲，念起來不禁另讀者黯然銷魂。</p><p>　　詞人思想感情的起落濃重決定了李詞的韻律具有抑揚、高低、輕重、緩急的特點。97

65、</p><p>　　字的《聲聲慢》低沉、緩重，這是因為詞人運用了大量的齒音字和舌音字，齒音四十一字，舌音十六字，這兩種是難發(fā)之音，舌齒音交疊起來，在音樂效果上增加了愁緒感。而且這首詞在音長較為短促，音量并不洪亮，音調(diào)較為低抑，在音速上又比較舒緩，這就決定了詞的旋律。這種低沉、緩重的旋律與入聲韻腳迫促基調(diào)統(tǒng)一起來，形成了本詞低沉的基調(diào)，傳出了作者在經(jīng)歷過國破家亡之后，自然而然發(fā)出的哀苦之音。本詞開頭十四個疊字有十

66、個是齒音字，更為難發(fā)的是齒音字又進行了疊用，這樣的連續(xù)發(fā)出，就像雨落在梧桐葉上</p><p>　　發(fā)出的悲切，水流經(jīng)沙灘時發(fā)出的幽咽，秋葉落地時發(fā)出的凄冷，將這不盡的愁苦悲哀，將這無邊的難言之苦，借難發(fā)的齒音，得以抒發(fā)。李詞用韻富有邏輯性。《聲聲慢》開頭“尋尋覓覓冷冷清清，凄凄慘慘慘戚戚”，仿佛是詞人正邁著遲緩而沉重的步伐，其情感在這里逐步的展開，這七組疊字，前后之間是遞進關(guān)系?！皩ひ捯挕笔窃~人好像有所求，但

67、又不知道求什么，詞人在遭受了國難家災的打擊后，顛沛流離，孤苦無依，生活中美好的東西已經(jīng)不復存在，事實上已經(jīng)沒有什么可以尋覓了，但詞人還是想找些什么寄托自己空虛的情懷，她找的也許是一份簡單的安穩(wěn)，也許是幸福美滿的生活，也許是心愛的書籍字畫，來支撐自己孤苦無助的生活。她后期孤寂自守，精神恍惚的情態(tài)，正苦苦追尋，但找尋到的只有“冷冷清清”，周圍環(huán)境是一篇凄清冷落，一幅“冷冷清清”的景象，更讓人感到現(xiàn)實的孤苦無依，從外到內(nèi)倍覺冷清。“凄凄慘慘戚

68、戚”是寫“尋覓”之后的內(nèi)心凄涼、悲苦、慘戚的情緒。這三句都在表現(xiàn)女主人公的愁苦無聊，七組重疊，一氣呵成，第一句寫神態(tài)，第二句寫環(huán)境，第三句寫心情，細膩婉轉(zhuǎn)而渾然一體，構(gòu)成了心理描寫的絕唱。李清照在詞的結(jié)尾處又用了疊字“點點滴滴”，與開頭十四字相</p><p>　　李清照利用音樂美來表達思想感情，優(yōu)美動聽，如怨、如慕、如泣、如訴，如細雨打竹，如雨打梧桐，點點滴滴，節(jié)奏有序。使人動容。</p><

69、;p>　?、購堉沃小独钋逭胀窦s詞的色彩美》[J] 內(nèi)蒙古電大學刊 2010年第6期</p><p>　　（三）清新自然的生活美</p><p>　　李清照的詞語言明白如話、清新流暢，在宋詞中別具一格。李清照的詞，婉轉(zhuǎn)真摯，率真自然，沒有裝腔作勢之感，這是由于李清照大膽選擇吸收民間口語、俗語等，使詩詞語言通俗卻雅致，常見但又新鮮。李清照詞語言通俗易懂、自然淳樸，不使用華麗的語言，卻能恰

70、當?shù)谋憩F(xiàn)出詞人當時的處境，以“淺俗之語，發(fā)清新之思”①。</p><p>　　明代楊慎道出了李清照在語言上的特色，稱李清照晚年詞《永遇樂》說：“山谷所謂以故為新，以俗為雅者，易安先得之矣?！雹谝馑季褪峭ㄋ谆?，口語化，李清照的詞清新自然，淺顯易懂。如《菩薩蠻》(風柔日薄春猶早)、《清平樂》(年年雪里)、《武陵春》(風住塵香花已盡)等等，都是“尋常語”。</p><p>　　由于李清照大膽地吸

71、收了民間的俚語，俗語等，使她詞沒有一點掉書袋的習氣，也沒有裝腔作勢，扭捏作態(tài)之感，給人感覺特別的真摯婉篤，率真自然。李清照詞中的民間口</p><p>　　語并不是隨意采用，而是經(jīng)過精挑細選的，她采用的是富有生命力的、清新活潑的民間口語，俚語。李清照決不將令人費解的地方性的土語隨意入詞，她選用的是常見卻又新鮮，通俗卻雅致的詞語。如 《永遇樂》中的“如今憔悴，風鬟霧鬢，怕見夜間出去，不如向簾兒底下，聽人笑語”③，《

72、鳳凰臺上憶吹簫》中的“生怕離懷別苦，多少事，欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。休休!這回去也，千萬遍《陽關(guān)》，也則難留?！?④，以及《行香子》中的“牽?？椗?，莫是離中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風”⑤等等，李清照沒有使用一個華麗的辭藻，用這些如同說話般的常用語，恰當?shù)乇磉_出了作者當時的處境和意緒，讀起來通俗易懂而又蘊味深厚。詞人在通俗化的口語的基礎(chǔ)上經(jīng)過精心提煉和妥善的安排部署，匠心獨運，最恰切地表現(xiàn)出了特定環(huán)境中特定人物的情感，李清照

73、詞的語言經(jīng)過錘煉卻不見痕跡，天然去雕飾，通俗自然，宛如渾然天成。其中最典型的就是開頭連運用十四個疊字《聲聲慢》，猶如神來之筆，妥貼自然，全無斧鑿的痕跡，乃為絕唱。</p><p><b>　　結(jié) 論 </b></p><p>　　總之，李清照是中國古代文學史上杰出的女作家，她不但熱愛生活，追求無拘無束、自由自在的生活，熱愛并沉醉于大自然，而且又敢于擺脫封建枷鎖，藐視

74、傳統(tǒng)的封建觀念，更有著關(guān)心社會，憂時傷世的高尚情操。她的作品有著經(jīng)久不衰的獨特藝術(shù)魅力，其詞作中所表現(xiàn)的人物形象各式各樣，豐富多彩。而她的某些思想品格至今仍有光彩。綜觀李清照的藝術(shù)成就，可以看出當時的社會對她生活帶來了巨大的影響，這已經(jīng)滲透到了她大部</p><p>　　①潘景學《淺談李清照詞的語言魅力》[J] 現(xiàn)代語文 2007年第4期</p><p>　?、谂司皩W《淺談李清照詞的語言魅

75、力》[J] 現(xiàn)代語文 2007年第4期</p><p>　　③潘景學《淺談李清照詞的語言魅力》[J] 現(xiàn)代語文 2007年第4期</p><p>　?、芘司皩W《淺談李清照詞的語言魅力》[J] 現(xiàn)代語文 2007年第4期</p><p>　?、菖司皩W《淺談李清照詞的語言魅力》[J] 現(xiàn)代語文 2007年第4期</p><p>　　分作品之中，兩

76、宋之交，這是離愁別緒，家國之思，悲秋悼亡等這些濃重的的哀愁傷情背后的深刻社會因素。這使得她的詞作的題材更加深刻，思想內(nèi)涵更深邃，情感更為深沉厚重，藝術(shù)成就更高。因此，李清照憑借著這種高超的藝術(shù)才能為中國詞史留下了一筆不可多得的文化遺產(chǎn)！她的詩詞具有永恒的藝術(shù)生命力，影響了無數(shù)作家和讀者，李清照之名久盛不衰，流風余韻，綿延千載。</p><p><b>　　參考文獻</b></p>

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