關(guān)于油畫專業(yè)的畢業(yè)論文

1、<p>　　2012 屆 本 科生畢業(yè)論文 存檔編號(hào) </p><p><b>　　畢業(yè)論文(設(shè) 計(jì))</b></p><p>　　論文（設(shè)計(jì)）題目: 論素描在寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的作用</p><p>　　姓 名

2、 </p><p>　　學(xué) 號(hào) </p><p>　　系 別 美術(shù)學(xué)院 </p><p>　　專 業(yè) 美術(shù)學(xué)　 </p><p>　　班 級(jí) 油畫一班 </p><p>　　指導(dǎo)教師

3、 </p><p>　　2012 年 5 月 16 日</p><p><b>　　目 錄</b></p><p>　　內(nèi)容摘要、關(guān)鍵詞………………………………………………………………1</p><p>　　一、概述素描的含義、起源、造型和意義……………………………………1</p>&l

4、t;p>　?。ㄒ唬╆P(guān)于素描含義…………………………………………………………1</p><p>　　（二）關(guān)于起源………………………………………………………………2</p><p>　?。ㄈ╆P(guān)于造型………………………………………………………………2</p><p>　?。ㄋ模┮饬x………………………………………………………………………2</p>&

5、lt;p>　　二、寫實(shí)油畫中的素描畫派…………………………………………………………2</p><p>　　三、論述素描在寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的空間作用…………………………………5</p><p>　　四、不同素描的畫風(fēng)對(duì)寫實(shí)油畫創(chuàng)作的影響不同…………………………………6</p><p>　　五、結(jié)論………………………………………………………………………………7&

6、lt;/p><p>　　論素描在寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的作用</p><p>　　專業(yè)：美術(shù)學(xué) 學(xué)號(hào)：08107068 姓名：方艷 指導(dǎo)老師：賈楓</p><p>　　[摘 要]隨著時(shí)代的發(fā)展，素描意識(shí)和感悟受審美傾向、意識(shí)觀念等的影響而悄悄改變著。在當(dāng)代中國(guó)寫實(shí)油畫觀念化背景下的新思想、新觀念、新技法，沖擊了我國(guó)較為單一狹窄的素描意識(shí)和體系，在注重繪畫精神和繪

7、畫思想表達(dá)的新時(shí)代，素描意識(shí)出現(xiàn)了多元化發(fā)展的新局面。素描是一種單色繪畫，在造型藝術(shù)中起著基礎(chǔ)和骨架的作用。素描有著悠久的歷史,距今約2萬年前就已經(jīng)有了素描的雛形。隨著人類文明的進(jìn)步和對(duì)素描的認(rèn)識(shí),素描已經(jīng)作為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式存在,素描不僅可以作為單獨(dú)畫種來欣賞,而且還成為藝術(shù)創(chuàng)作的重要手段,尤其在寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作中占據(jù)著重要的地位。本文從素描對(duì)油畫藝術(shù)創(chuàng)作各個(gè)方面的影響和作用進(jìn)行了一些淺薄的分析和研究。一是概述素描的含義、起源和造型

8、；二是寫實(shí)油畫中的素描流派；三是著重論述素描在寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的空間作用；四是素描對(duì)寫實(shí)油畫的影響。因此,素描對(duì)寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作起到了重要的作用。</p><p>　　[關(guān)鍵詞]素描；油畫；造型；藝術(shù)創(chuàng)作；作用</p><p>　　[Abstract] With the development of the times, sketch sense by aesthetic tendenc

9、y, consciousness, due to the effects of changing. In the contemporary Chinese realistic oil painting idea under the background of new ideas, new concepts, new techniques, the impact of China's more single narrow sket

10、ch consciousness and system, focus on painting spirit and painting ideas in the new era, the sketch consciousness appeared diversity development in the new situation .The sketch is a monochrome painting in</p><

11、;p>　　[Key word] Sketch; Oil painting；Modeling; Art creation; Effect</p><p><b>　　翻譯結(jié)果重試</b></p><p>　　抱歉，系統(tǒng)響應(yīng)超時(shí)，請(qǐng)稍后再試</p><p>　　支持中英、中日在線互譯</p><p>　　支持網(wǎng)頁翻譯，

12、在輸入框輸入網(wǎng)頁地址即可</p><p>　　提供一鍵清空、復(fù)制功能、支持雙語對(duì)照查看，使您體驗(yàn)更加流暢</p><p>　　概述素描的含義、起源和造型</p><p>　?。ㄒ唬╆P(guān)于素描的含義</p><p>　　素描是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)：講造型、講構(gòu)圖、講透視、講明暗、講質(zhì)感再到以后寫實(shí)素描、表現(xiàn)素描等，素描被獨(dú)立出來，成為獨(dú)立的藝術(shù)表現(xiàn)

13、形式，則不僅僅是記錄或草稿之類，它還講情趣風(fēng)格、思想意識(shí)和情緒的表達(dá)。素描在造型藝術(shù)中是一種最普通最常見的單色繪畫形式，它是一切造型藝術(shù)不可缺少的基本功能之一。從字義解釋來看:素，是素雅、素凈、樸素的意思；描，是描寫、描畫、描繪的意思，總的來說，素描就是“樸素的描繪”的意思。</p><p>　　廣義上的素描，指一切單色的繪畫。狹義上的素描，專指用于學(xué)習(xí)美術(shù)技巧、探索造型規(guī)律、培養(yǎng)專業(yè)習(xí)慣的繪畫訓(xùn)練過程。素描是一

14、種正式的藝術(shù)創(chuàng)作，以單色線條來 表現(xiàn)直觀世界中的事物，亦可以表達(dá) 思想、概念、態(tài)度、感情、幻想、象征甚至抽象形式。它不像繪畫那樣重視總體和色彩，而是著重結(jié)構(gòu)和形式。</p><p><b>　?。ǘ╆P(guān)于起源</b></p><p>　　素描起源于西洋造型能力的培養(yǎng)。素描作為一種繪畫形式被研究是在13世紀(jì)開始的，到15、16世紀(jì)歐洲文藝復(fù)興時(shí)期是素描發(fā)展的黃金時(shí)代，我

15、們從意大利畫家達(dá)芬奇的著作和大量的素描習(xí)作、草稿中可窺見一斑。19世紀(jì)的古典主義與現(xiàn)實(shí)主義繪畫創(chuàng)作中，素描起著重要的作用。20世紀(jì)的素描更是形式多樣的發(fā)展著，畢加索是二十世紀(jì)西方最具影響力的藝術(shù)家之一，他的作品風(fēng)格豐富多變，充滿非凡的創(chuàng)造性。因此，可以說素描之初在西方被稱之為草圖，其妙步的草圖繪制就將其轉(zhuǎn)化為其它媒介的簡(jiǎn)單操作，素描是畫家創(chuàng)作理念的體現(xiàn)之所在。</p><p><b>　?。ㄈ╆P(guān)于造型

16、</b></p><p>　　古今中外的造型藝術(shù)都與素描有著密切的聯(lián)系。素描是造型的基本功，具體的說是培養(yǎng)造型能力的基礎(chǔ)。造型包括造型的觀念意識(shí)，造型的美學(xué)原則，造型的諸種形式要素的運(yùn)用和眾多的表現(xiàn)手法，構(gòu)成了繪畫藝術(shù)語言的基礎(chǔ)。 </p><p>　　談?wù)勱P(guān)于造型中的線造型。許多人都見過西班牙的《阿米塔米拉巖洞壁畫》、中國(guó)的《敦煌壁畫》、《永樂宮壁畫》，那栩栩

17、如生的形象，呼之欲出，極其生動(dòng)。那行云流水般的線條，或抑揚(yáng)、或頓挫、或剛勁、或柔美，觀者無不為畫家的高級(jí)技藝所折服。因此，我們可以說線條在繪畫藝術(shù)中是最具生命力，最具表現(xiàn)性，最具概括性，最具想象力，最具本質(zhì)性的繪畫要素。作為一切造型藝術(shù)基礎(chǔ)的素描，在造型語言的運(yùn)用上，就更應(yīng)注重線條的運(yùn)用，而我們的基礎(chǔ)素描教學(xué)有時(shí)卻忽略了這一點(diǎn)。</p><p>　　法國(guó)新古典主義畫家安格爾，可謂是一位杰出的用線大師。他所畫的小提

18、琴家《帕格尼》像，每根線條都十分準(zhǔn)確、生動(dòng)，充分體現(xiàn)了這位大師嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度和卓越的用線技巧。他不曾一次告誡學(xué)生“要畫線條，多畫線條，線條就是素描，就是一切”?？梢哉f素描如果離開線條將是一片空白，將是藝術(shù)的結(jié)束。</p><p>　　二、寫實(shí)油畫中的素描流派</p><p><b>　?。ㄒ唬┕诺渲髁x素描</b></p><p>　　古典主義繪

19、畫以精神為內(nèi)涵，提倡典雅崇高的題材，莊重單純的形式，強(qiáng)調(diào)理性而輕視情感，強(qiáng)調(diào)素描與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐獗?、貶低色彩與筆觸的表現(xiàn)，追求構(gòu)圖的均衡與完整，努力使作品產(chǎn)生一種古代的靜穆而嚴(yán)峻的美。在技巧上，古典主義繪畫強(qiáng)調(diào)精確的素描技術(shù)和柔妙的明暗色調(diào)。</p><p>　　它主要是以文藝復(fù)興時(shí)期的素描作品和18、19世紀(jì)法國(guó)的素描作品為主。古典派崇尚自然和理性，追求造型的理想化、形象的真實(shí)感和藝術(shù)的完整性，使畫面藝術(shù)更加典雅。文

20、藝復(fù)興時(shí)期是素描的真正發(fā)展階段，自14世紀(jì)初起，在文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)開展較早的意大利就出現(xiàn)一些比較獨(dú)立完整的素描作品和比較有代表性的畫家。在16世紀(jì)是素描的黃金時(shí)代，意大利文藝復(fù)興時(shí)期的三杰達(dá)芬奇、米開朗基羅、拉斐爾，他們的繪畫、雕塑作品達(dá)到了美術(shù)史上的一個(gè)高峰，他們善于并非常注重用素描的方式研究客觀事物，研究它本身的規(guī)律。</p><p>　　1.達(dá)·芬奇，15世紀(jì)70年代中期個(gè)人繪畫風(fēng)格逐漸成熟。他主張繪

21、畫要“忠實(shí)于自然，傾向于自然中的對(duì)象”，他的素描造型結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，線條剛?cè)嵯酀?jì)，講究明暗與線的融合，善于利用疏密程度不同的斜線，表現(xiàn)光線的微妙變化，體現(xiàn)出理性與感性的統(tǒng)一，表現(xiàn)了人文主義的精神氣質(zhì)。他的《圣母子與圣安娜》，他的這幅畫是以素描為草圖，這幅素描尋求人物的明暗調(diào)子為準(zhǔn)繩來描繪的。達(dá)芬奇用圓球體受光的原理，首創(chuàng)了明暗漸進(jìn)法，沒有明顯的分界，并十分準(zhǔn)確的總結(jié)出了明暗五大調(diào)子的明暗法。</p><p>　　2.米

22、開朗基羅的素描在造型上注重力量、飽滿和激情，并富有強(qiáng)烈的動(dòng)感，他的線條雄壯有力，形體結(jié)構(gòu)鮮明，其作品是寫實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的產(chǎn)物。他畫的人物以 “健美”著稱，即使女性的身體也描畫得肌肉健壯。在藝術(shù)作品中傾注了自己滿腔悲劇性的激情，繪畫方面最杰出的代表作是西斯廷禮拜堂的天頂畫。</p><p>　　3.拉斐爾的畫以“秀美”著稱，畫中的人物清秀，場(chǎng)景祥和。他的性情和他的畫一樣平和、文雅。他的素描在造型上有柔和、優(yōu)

23、美的特點(diǎn)，激發(fā)運(yùn)用細(xì)膩而生動(dòng)，線條肯定又富有韻律，從他所作的人物習(xí)作中，可看出對(duì)人的結(jié)構(gòu)和動(dòng)勢(shì)的精彩表現(xiàn)。他的寫實(shí)油畫上始終洋溢著明凈的色彩、柔和的光線寧靜而優(yōu)雅的節(jié)奏感，都得益于他早期的素描學(xué)習(xí)和教育。</p><p>　　古典主義素描畫派對(duì)寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作做出了卓越的貢獻(xiàn)。素描中的明暗漸變法使得油畫從平面轉(zhuǎn)向立體，并使得油畫產(chǎn)生了體積和空間。古典主義素描畫派對(duì)人物內(nèi)部結(jié)構(gòu)的理解和研究，使得寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的

24、人物表現(xiàn)具有了思想。它對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)造型和科學(xué)合理的構(gòu)圖成為寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作的前提條件。所以說素描在寫實(shí)油畫創(chuàng)作中起到了重要的作用。</p><p><b>　?。ǘ├寺髁x素描</b></p><p>　　浪漫主義是在18世紀(jì)后半葉至19世紀(jì)前半葉盛行，特別是從20年代到30年代，不只風(fēng)靡于法國(guó)，也風(fēng)靡全歐洲。19世紀(jì)初，資產(chǎn)階級(jí)民主革命時(shí)期興起于法國(guó)畫壇的一個(gè)藝術(shù)

25、流派。這一畫派擺脫了當(dāng)時(shí)學(xué)院派和古典主義的羈絆，偏重于發(fā)揮藝術(shù)家自己的想象和創(chuàng)造，創(chuàng)作題材取自現(xiàn)實(shí)生活，中世紀(jì)傳說和文學(xué)名著（如莎士比亞、但丁的作品）等，有一定的進(jìn)步性。代表作品有籍里柯的《梅杜薩之筏》、德拉克洛瓦的《自由領(lǐng)導(dǎo)人民》。</p><p>　　他們的創(chuàng)作題材取自現(xiàn)實(shí)生活，“主張擺脫學(xué)院和古典主義的羈絆，反對(duì)刻板僵化的藝術(shù)教條，提倡發(fā)揮藝術(shù)家的想象力和創(chuàng)造力，以激烈奔放的情感反映激蕩的生動(dòng)現(xiàn)實(shí)，用夸張的

26、手法塑造形象，像古典主義發(fā)起挑戰(zhàn)，使藝術(shù)的發(fā)展獲得新的生命力。” 浪漫主義畫派以肯定、頌揚(yáng)人的精神價(jià)值，爭(zhēng)取個(gè)性解放和人權(quán)為思想原則。在繪畫上主張有個(gè)性、有特征的描繪和情感的表達(dá)。</p><p>　　代表人物為籍里柯和德拉克洛瓦。籍里柯是浪漫主義的先驅(qū)，他以現(xiàn)實(shí)為題材，努力探索新的表現(xiàn)方法，熱情體現(xiàn)新的主題思想，他為《梅杜薩之筏》等作品所作的素描，完全體現(xiàn)了一種浪漫主義的精神。德拉克洛瓦運(yùn)用的線條和筆法表現(xiàn)素描

27、本身的形式美，追求意境的創(chuàng)造，大膽探索一種激烈運(yùn)動(dòng)的線條和筆法，強(qiáng)調(diào)姿態(tài)的動(dòng)態(tài)和人物的精神氣質(zhì)，表現(xiàn)出生命的活力。</p><p><b>　?。ㄈ┈F(xiàn)實(shí)主義素描</b></p><p>　　現(xiàn)實(shí)主義作為一場(chǎng)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，是與法國(guó)1848年革命同時(shí)出現(xiàn)的?，F(xiàn)實(shí)主義畫派興起于19世紀(jì)歐洲，它堅(jiān)決如是的表現(xiàn)畫家所處時(shí)代的風(fēng)格、思想和面貌，其中至關(guān)重要的是真誠(chéng)?，F(xiàn)實(shí)主義主張“客

28、觀觀察、認(rèn)識(shí)自然和社會(huì)，深刻反映現(xiàn)實(shí)生活體質(zhì)，反對(duì)脫離社會(huì)生活、刻板僵化的學(xué)院風(fēng)氣，拋棄概念化、理想化的模式，研究社會(huì)中的真實(shí)美和時(shí)代特征，反映現(xiàn)實(shí)主義生活?！?</p><p>　　代表人物米勒、庫爾貝，其代表作是米勒的《拾穗者》、庫爾貝的《奧爾南的葬禮》等。其中米勒的畫主要描寫樸實(shí)的農(nóng)民生活，歌頌勞動(dòng)人民的偉大，他的素描忠實(shí)反映了現(xiàn)實(shí)生活的本質(zhì)。而庫爾貝確立以生活的真實(shí)為藝術(shù)創(chuàng)作的原則，堅(jiān)決反對(duì)用虛偽的官方藝

29、術(shù)來反映自己時(shí)代的精神面貌，也突出的顯示了自信的性格和反抗精神。</p><p><b>　?。ㄋ模┯∠笾髁x素描</b></p><p>　　印象派素描是19世紀(jì)產(chǎn)生于法國(guó)。它的特點(diǎn)為：“淡化形體輪廓線，表現(xiàn)手法更加自然、隨意，故意模糊輪廓線以表達(dá)一種對(duì)形體的感受。它是采取在戶外陽光下直接描繪景物，追求光色變化中表現(xiàn)對(duì)象的整體感和氣氛的創(chuàng)作方法，主張根據(jù)太陽光譜所呈現(xiàn)

30、的赤橙黃綠青藍(lán)紫七種顏色去反映自然界的瞬間印象，他們的作品選擇的題材面比較廣泛，無論是在城市或是在鄉(xiāng)村，畫家都試圖捕捉到瞬息多變的大自然。在素描材料的運(yùn)用上也更加多樣、豐富。</p><p>　　主要代表人物莫奈、馬奈、畢沙羅。其代表作莫奈的《日出印象》、馬奈的《草地上的午餐》、畢沙羅的《塞納河和盧浮宮》等。</p><p><b>　?。ㄎ澹┈F(xiàn)代主義素描</b>&l

31、t;/p><p>　　20世紀(jì)的西方素描被稱為現(xiàn)代派素描。現(xiàn)代主義美術(shù)是西方進(jìn)入壟斷資本主義時(shí)代以后產(chǎn)生的，是伴隨第二次工業(yè)革命的產(chǎn)物，它不可避免地反映了這個(gè)時(shí)代政治、經(jīng)濟(jì)和精神文化的重要變革，反映了這個(gè)時(shí)代人們極其復(fù)雜、豐富的思想感情和極為深刻的哲學(xué)思考?，F(xiàn)代派分為新印象派、野獸派、立體派、抽象派、超現(xiàn)實(shí)派等等藝術(shù)流派的統(tǒng)稱，與現(xiàn)代社會(huì)的進(jìn)程緊密相連，它標(biāo)志著一個(gè)繪畫新時(shí)期的真正到來。</p><

32、;p>　　現(xiàn)代主義的審美意識(shí)有著復(fù)雜的傾向，它的特點(diǎn)：“有意追求狂亂粗野，表現(xiàn)緊張的節(jié)奏和黑白重復(fù)的體積感。例如“以畢加索、布拉克為代表的立體派，把體和面作為表現(xiàn)的重點(diǎn)，不受時(shí)間、空間的限制，以球體、錐體，圓柱體為基礎(chǔ)，把自然形體分解為集合切面，使其重重疊疊，或者畫面上同時(shí)出現(xiàn)無數(shù)畫面，以顯示其長(zhǎng)度、寬度、深度。抽象派徹底摒棄客觀世界的具體形象，作抽象游戲，表現(xiàn)最大限度的糊涂和混亂，代表人物是杜布菲、培根等大師。超現(xiàn)實(shí)主義則以下意

33、識(shí)的幻覺表現(xiàn)荒謬混亂的感覺和印象，運(yùn)用心里自動(dòng)化的無意識(shí)創(chuàng)作思想來激發(fā)自己的想象力?！?lt;/p><p>　　所以說現(xiàn)代派素描和現(xiàn)代派藝術(shù)的出現(xiàn)，使得繪畫藝術(shù)風(fēng)格出現(xiàn)了多樣化，在當(dāng)今藝術(shù)百花齊放的時(shí)代里，現(xiàn)代藝術(shù)嚴(yán)重沖擊著寫實(shí)油畫藝術(shù)的發(fā)展，對(duì)寫實(shí)油畫來說是一個(gè)前所未有的挑戰(zhàn)，寫實(shí)油畫何去何從，是擺在寫實(shí)油畫藝術(shù)家面前的一個(gè)重大難題。</p><p>　　三、描述素描在寫實(shí)油畫創(chuàng)作中的空間作

34、用</p><p>　　素描是寫實(shí)油畫的靈魂，是寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作的前提，因?yàn)樵趯憣?shí)油畫中充分運(yùn)用素描的基本規(guī)律能夠很好地表達(dá)空間創(chuàng)造極好的效果。</p><p>　?。ㄒ唬憣?shí)油畫的概念</p><p>　　寫實(shí)油畫在藝術(shù)形態(tài)上屬于具象藝術(shù)，是繪畫的一種表現(xiàn)手法。藝術(shù)家通過對(duì)外部物象的觀察和描繪，親歷自身的感受和理解而再現(xiàn)外界的物象，而寫實(shí)油畫要解決的一個(gè)問題就是三

35、維的現(xiàn)實(shí)對(duì)象在平面上的空間轉(zhuǎn)移。 </p><p>　　中國(guó)真正出現(xiàn)現(xiàn)代意義的寫實(shí)油畫是從20世紀(jì)20年代開始的，它的大部分時(shí)間里中國(guó)畫壇仍然是寫實(shí)繪畫的一花獨(dú)放，這主要得益于政府的扶植和提倡。以徐悲鴻為代表的法國(guó)學(xué)院派寫實(shí)繪畫和俄羅斯契斯嘉柯夫?qū)W院派教學(xué)法被奉為正統(tǒng)，藝術(shù)實(shí)踐和教學(xué)長(zhǎng)期限制在這種模式里，從事為政治服務(wù)的主題性創(chuàng)作。在封閉的程式中，有一點(diǎn)應(yīng)該被中外藝術(shù)家所承認(rèn)，就是中國(guó)藝術(shù)家潛心鉆研繪畫技術(shù)的功夫

36、大大提高。</p><p>　?。ǘ┧孛柙趯憣?shí)油畫中畫面空間的作用</p><p>　　素描作為美術(shù)的基礎(chǔ)學(xué)科,其重要性相信大家都會(huì)不言而喻的。它雖是繪畫的入門科目,但真正能夠體現(xiàn)一位畫家的功底及藝術(shù)修養(yǎng),絕大部分都是來自其素描根基。因此,要學(xué)好素描,是每位藝術(shù)家每位習(xí)畫者不得不認(rèn)真對(duì)待的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。</p><p>　　所謂空間，就是在現(xiàn)代繪畫創(chuàng)造中最關(guān)注的重

37、點(diǎn)，也是不同的造型觀念之間相互爭(zhēng)論的焦點(diǎn)?？臻g可分為二維空間和三維空間兩種?！皬拿佬g(shù)發(fā)展史上看，早期的繪畫是以平面效果為主的，這種想法一方面是受制于觀念和認(rèn)識(shí)，另一方面主要是受到技法的限制。隨著繪畫藝術(shù)的發(fā)展與進(jìn)步，以表現(xiàn)三維空間為特征的繪畫便成為主流，并成為繪畫的傳統(tǒng)。后來，人們又發(fā)現(xiàn)繪畫不同于現(xiàn)實(shí)，似乎二維平面的繪畫更能接近于繪畫的本質(zhì)，因而又產(chǎn)生了各種抽象性油畫?！皬膰?yán)格以上講，純平面的東西只能是畫布或紙張，而不是繪畫。因?yàn)樵诶L畫

38、中，即使是平面繪畫，只要涉及到形和形狀的層次，就自然具有了一定的三維屬性。我們不難看出，在寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作中，將現(xiàn)實(shí)空間中的物體轉(zhuǎn)換到平面上，是其基本功能。在每一幅油畫中都可以看到素描關(guān)系在畫面中的恰當(dāng)應(yīng)用，使得空間和體積赫然呈現(xiàn)于畫布之上，產(chǎn)生震撼之效。對(duì)于寫實(shí)油畫家來說素描對(duì)他們是非常重要的，沒有大量素描的練習(xí)和對(duì)素描空間的理解，是很難畫出讓世人難忘的名畫的。</p><p>　　四、素描對(duì)寫實(shí)油畫的影響&l

39、t;/p><p>　　（一）素描的水平高低制約著寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展</p><p>　　任何一位學(xué)美術(shù)的人首先都必須通過素描這道門檻。它雖是繪畫的入門科目,但真正能夠體現(xiàn)一位畫家的功底及藝術(shù)修養(yǎng),絕大部分都是來自其素描根基。因此,要學(xué)好素描,是每位藝術(shù)家每位習(xí)畫者不得不認(rèn)真對(duì)待的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，所以說素描的水平高低制約著寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展。</p><p>　?。?/p>

40、二）目前素描對(duì)寫實(shí)油畫發(fā)展現(xiàn)狀的影響</p><p>　　當(dāng)今中國(guó)美術(shù)界似乎有很多人把素描的重要性給忽略了，甚至， 將其貶得一文不值。素描功底不足，自然就會(huì)出現(xiàn)透視錯(cuò)誤，結(jié)構(gòu)變形錯(cuò)位，缺乏立體感以及空間的虛實(shí)變化等毛病。</p><p>　　素描水平提高的過程是需要我們不斷地學(xué)習(xí)，并不斷地嘗試。在寫實(shí)油畫創(chuàng)作中，我們應(yīng)該讓素描發(fā)揮它應(yīng)有的全部作用，許多人常把創(chuàng)作與素描截然分開，畫素描只想素

41、描，而在油畫藝術(shù)創(chuàng)作中只想油畫的色彩關(guān)系，而對(duì)素描的因素全然不顧，這樣的油畫藝術(shù)作品往往缺乏內(nèi)涵。所以在創(chuàng)作中我們更應(yīng)該把素描和油畫結(jié)合起來，達(dá)到完美的效果。才能使其油畫藝術(shù)創(chuàng)作展現(xiàn)藝術(shù)的魅力，發(fā)揮其真正的作用。所以素描對(duì)其當(dāng)前的影響也是非常之大的。</p><p><b>　　五、結(jié)論</b></p><p>　　素描是油畫的基礎(chǔ)，是它的靈魂之所在。它不僅是油畫的源

42、泉和本質(zhì)，也在建筑和雕刻方面起到了巨大的作用。本文所討論的是素描對(duì)寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作的作用，它主要是從素描基本原理和對(duì)油畫的貢獻(xiàn)上來說的。素描也通常被看成是藝術(shù)創(chuàng)作中最能反映藝術(shù)內(nèi)在規(guī)律的記錄，它還為我們提供了藝術(shù)之美的最直接的表現(xiàn)。</p><p>　　所以素描與油畫藝術(shù)創(chuàng)作是一種不可分割的關(guān)系。</p><p><b>　　參考文獻(xiàn)： </b></p>

43、<p>　　[1]《素描》劉虹 西南師范大學(xué)出版社 2000年版</p><p>　　[2]《素描指南》（美）丹尼爾·M·曼德爾羅維茲等上海人民美術(shù)出版社 2005年版</p><p>　　[3]《藝術(shù)概論》孫美蘭著 高等教育出版社 1996年版</p><p>　　[4]《油畫技法》（美）希爾沃德·萊斯特·庫克著

44、 中國(guó)青年出版社 2000年版</p><p>　　[5]《美術(shù)概論》王宏建、袁寶林著 高等教育出版社 2001年版</p><p>　　[6]《素描技法》 張新權(quán) 中國(guó)紡織出版社 1994年版</p><p>　　[7]《新寫實(shí)油畫》王林、趙旭葵 漓江出版社 1988年版</p><p>　　[8]《素描的心概念》姜建忠 上海大學(xué)出版社

45、 2007年版 </p><p>　　[9]《素描技法》張新權(quán) 中國(guó)紡織出版社 2004年版</p><p>　　[10]《素描精義》大衛(wèi) （美） 山東畫報(bào)出版社 2007年版</p><p>　　[11]《素描集》孫景波、徐悲鴻 廣西美術(shù)出版社 1998年版</p><p>　　[12]《素描大要》孫文超 遼寧美術(shù)出版社 1990年版&

46、lt;/p><p>　　[13]《超寫實(shí)油畫技法》李世進(jìn) 安徽美術(shù)出版社出版 1996年版</p><p>　　[14]《中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史.外國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史》高等教育出版社 1998年版</p><p>　　[15]《形體藝術(shù)》王華祥 河北美術(shù)出版社 2006年版</p><p>　　[16]《西洋素描百圖》 蔣淑均 人民美術(shù)出版社 1

47、986年版</p><p>　　[17]《論素描在造型藝術(shù)中的基礎(chǔ)作用》張忠明、張曉林 山西醫(yī)科大學(xué) 2005年版</p><p>　　[18]《安格爾論藝術(shù)》安格爾 廣西師范大學(xué)出版社 2004年版</p><p>　　[19]《藝術(shù)理論基礎(chǔ)》 楊琪 高等教育出版社 2004年版</p><p>　　[20]《品讀世界美術(shù)史》陳文斌 北京工