建國后年畫出版的嬗變及其原因分析-畢業(yè)論文

1、<p>　　本科畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）</p><p>　　題目：建國后年畫出版的嬗變及其原因分析</p><p>　　系 別：人 文 系</p><p>　　專 業(yè)：編輯出版學(xué)</p><p><b>　　班 級：</b></p><p><b>　　學(xué) 　

2、號：</b></p><p><b>　　學(xué)生姓名：</b></p><p><b>　　指導(dǎo)教師：</b></p><p><b>　　年 月</b></p><p><b>　　目 錄</b></p><p

3、>　　任務(wù)書‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥1</p><p>　　畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）開題報(bào)告‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥5</p><p>　　文獻(xiàn)綜述‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥10</p><p>　　畢業(yè)論文正文‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥19</p&

4、gt;<p>　　中文題目與摘要‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥20</p><p>　　英文題目與摘要‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥21</p><p>　　正文目錄‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥22</p><p>　　正文‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥

5、‥‥‥23</p><p>　　外文翻譯‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥38</p><p>　　外文原稿（一）‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥39</p><p>　　中文譯文（一）‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥46</p><p>　　外文原稿（二）‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥

6、‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥50</p><p>　　中文譯文（二）‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥57</p><p>　　相關(guān)材料‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥62</p><p>　　畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）指導(dǎo)卡‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥62</p><p>　　畢業(yè)論文（設(shè)

7、計(jì)）指導(dǎo)教師評語及評分表‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥63</p><p>　　畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）評閱人評語及評分‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥64</p><p>　　畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）答辯記錄 ‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥65</p><p>　　畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）答辯委員會評語及是否授予學(xué)士學(xué)位的建議‥‥‥‥‥‥66</p><

8、p>　　畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）評分匯總表及成績‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥67</p><p>　　本科畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）任務(wù)書</p><p>　　題目：建國后年畫出版的嬗變及其原因分析</p><p>　　系 別：人 文 系</p><p>　　專 業(yè)：編輯出版學(xué)</p><p><b&g

9、t;　　班 級：</b></p><p><b>　　學(xué) 　 號：</b></p><p><b>　　學(xué)生姓名：</b></p><p><b>　　指導(dǎo)教師：</b></p><p>　　二○一五年 三 月</p><p>&l

10、t;b>　　一、主要任務(wù)與目標(biāo)</b></p><p><b>　?。ㄒ唬┲饕蝿?wù)</b></p><p>　　1.新中國年畫出版經(jīng)歷興起、沒落、再興起，再沒落四個階段，這些階段劃分以及劃分依據(jù)是本文需要探討和論述清楚的。</p><p>　　2.分析建國后的年畫在內(nèi)容、功能、生產(chǎn)方式、銷售模式等方面的改變。</p>

11、;<p>　　3.新中國年畫出版的每個階段都與國內(nèi)政治經(jīng)濟(jì)環(huán)境脫離不了關(guān)系，而具體這些外在環(huán)境如何對年畫出版工作產(chǎn)生影響，產(chǎn)生影響的情況如何，是本文研究的另一重點(diǎn)。</p><p><b>　　（二）主要目標(biāo)</b></p><p>　　1.了解建國后年畫出版大致狀況。</p><p>　　2.為建國后年畫出版工作分階段。<

12、/p><p>　　3.分析這些階段（繁榮階段、凋弊階段、復(fù)興階段、沉寂階段）的影響因素。</p><p>　　4.對這些因素如何產(chǎn)生影響做深入分析。</p><p>　　5.了解目前年畫出版工作的現(xiàn)狀。</p><p>　　6.探究年畫出版歷史階段變化對如今年畫出版工作的影響。</p><p>　　7.結(jié)合歷史階段分析為如

13、今年畫出版工作提出有借鑒意義的意見和建議。</p><p>　　二、主要內(nèi)容與基本要求</p><p><b>　　（一）主要內(nèi)容</b></p><p>　　1.年畫總體概念概述 </p><p>　　2.建國后年畫出版過程簡述</p><p>　　3.建國后年畫出版的嬗變分析</p>

14、;<p>　　4.影響建國后年畫出版的原因分析</p><p>　　5.總結(jié)和展望——當(dāng)今年畫的發(fā)展趨勢</p><p><b>　?。ǘ┗疽?lt;/b></p><p>　　1.為建國后年畫出版工作分階段。</p><p>　　2.對建國后年畫嬗變內(nèi)容的分析。</p><p>　

15、　3.對建國后年畫出版嬗變原因的分析。</p><p>　　4.摸清當(dāng)今年畫發(fā)展的總體趨勢。</p><p>　　5.以這些研究分析確立對當(dāng)今年畫出版、傳統(tǒng)年畫發(fā)展保護(hù)工作提出現(xiàn)實(shí)可行的意見和建議。</p><p><b>　　三、計(jì)劃進(jìn)度</b></p><p><b>　　四、主要參考文獻(xiàn)</b>

16、;</p><p>　　[1]王樹村.中國年畫發(fā)展史[M].天津：天津人民美術(shù)出版社，2005.</p><p>　　[2]王坤.20世紀(jì)中國年畫的嬗變—兼論民間文化的自發(fā)性[D].天津，天津大學(xué)，2013.</p><p>　　[3]郭云杰.印刷工藝視野下的中國年畫變遷—兼談傳統(tǒng)與創(chuàng)新[D].長沙.湖南師范大學(xué).2006</p><p>　

17、　[4]上海辭書出版社辭海編輯委員會，辭海[M].上海：上海辭書出版社，2000.</p><p>　　[5]鄭振鐸.中國古代木刻畫史略[M].上海：上海書店出版社，2011.</p><p>　　[6]王樹村.中國年畫發(fā)展史[M].天津：天津人民美術(shù)出版社，2005.</p><p>　　[7]楊冬.新中國年畫濃墨重彩60年[J].美術(shù)，2009，08：89-96

18、.</p><p>　　[8]介子平.1949-2009年新年畫出版變奏[N].中國圖書商報(bào)，2009-9-4（第A02版）.</p><p>　　[9]張家榮.木板年畫：雨打風(fēng)吹去[J].中華文化畫報(bào)，2012年，12:9-19.</p><p>　　[10]文新良，郭云杰.年畫出版與民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化簡論[J].現(xiàn)代出版，2012，04:33-36.</p&g

19、t;<p>　　[11]彭來.年畫在20世紀(jì)的起落[N].文藝報(bào)，2001-7-12（004）.</p><p>　　[12]李洪河.新中國成立初期的舊年畫改造[J].當(dāng)代中國史研究，2014，03：38-48.</p><p>　　[13]楊冬.新中國年畫評獎活動回顧[J].中華文化論壇，2013，08：136-142.</p><p>　　[14]

20、梨敏.作為新意識形態(tài)符號表達(dá)媒介的新年畫—以新中國成立初期的新年畫為例[J].2010，00:210-219.</p><p>　　[15]介子平.年畫市場的現(xiàn)狀與前景[J].中國出版，1994.12:42-43.</p><p>　　[16]田蓉輝.新中國美術(shù)作品（1949-1976）中的民間審美趣味[J].裝飾，2014.10:106-109.</p><p>

21、　　[17]王小明.論民間審美的自由觀念[J].美術(shù)研究.2013,2:104-105.</p><p>　　[18]吳文佳.當(dāng)代中國傳統(tǒng)民間年畫研究狀況評述[J].齊魯藝苑，2007，06：16-21.</p><p>　　[19]]梁綢.論中國傳統(tǒng)年畫在二十世紀(jì)的演變[D].北京.中央美術(shù)學(xué)院，2004.</p><p>　　[20]周一葦.1989年年畫市場預(yù)

22、測[J].出版工作，1988，03：81-83.</p><p>　　[23] Jacobson-Leong, Esther.CHINESE PAINTING AS VISION OF SOCIAL AND COSMIC ORDER[J]. The Structurist,1997, OO:11-17</p><p>　　[24] Jin Jing. Memory in New Year

23、Pictures :Exhibition of Selected Collection of New Year Pictures by National Library of China[J]. China & the World Cultural Exchange,2013,04:14-19</p><p>　　本科畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）開題報(bào)告</p><p>　　題

24、目：建國后年畫出版的嬗變及其原因分析</p><p>　　系 別：人 文 系</p><p>　　專 業(yè)：編輯出版學(xué)</p><p><b>　　班 級：</b></p><p><b>　　學(xué) 　 號：</b></p><p><b>　　學(xué)

25、生姓名：</b></p><p><b>　　指導(dǎo)教師：</b></p><p>　　二○一五年 三 月</p><p>　　畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）文獻(xiàn)綜述</p><p>　　題目：建國后年畫出版的嬗變及其原因分析</p><p>　　系 別：人 文 系</p>

26、<p>　　專 業(yè)：編輯出版學(xué)</p><p><b>　　班 級：</b></p><p><b>　　學(xué) 　 號：</b></p><p><b>　　學(xué)生姓名：</b></p><p><b>　　指導(dǎo)教師：</b></

27、p><p>　　二○一五年 四 月</p><p>　　建國后年畫出版的嬗變及其原因分析文獻(xiàn)綜述</p><p>　　摘 要：本研究以中國學(xué)術(shù)期刊網(wǎng)近年來對于年畫藝術(shù)特征、發(fā)展歷程和歷史嬗變等方面的研究文獻(xiàn)為基礎(chǔ)，通過對年畫出版歷史的縱向考察，結(jié)合社會政治、經(jīng)濟(jì)和審美意識等方面因素，集中分析與論述建國后年畫出版的歷史嬗變軌跡及變化原因，并對未來年畫出版工作提

28、出建設(shè)性意見。</p><p>　　關(guān)鍵詞：新中國；年畫；出版；嬗變；原因分析</p><p>　　The evolution and analysis of Chinese New Year Picture after founding of the PRC</p><p>　　Abstract: This thesis is based on CNKI’s re

29、search literature on the artistic characteristics, development and evolution of New Year pictures in recent years. By studying the history of the New Year pictures publication and taking social politics, economy and aest

30、hetic consciousness into consideration, the author aims to analyze the evolution of New Year pictures after the founding of the PRC and its reasons, and make some constructive suggestions for the publication of New Year

31、pictures in the f</p><p>　　Keywords: New China；New Year picture；publication；evolution；analysis</p><p>　　年畫是人民群眾喜聞樂見的一種民間藝術(shù)，它的起源具體可追溯至先秦時期的宗教祭祀活動。年畫的流傳與廣泛張貼和木刻工藝的發(fā)展有密切聯(lián)系。自宋開始，年畫具備了后世定義的藝術(shù)屬性和社會屬性，

32、成為中國民間藝術(shù)史上的一朵奇葩，經(jīng)久不衰。在抗戰(zhàn)時期、解放時期和新中國剛成立的時候，年畫曾對社會發(fā)展起到過重要影響，是國家推崇的主要宣傳方式之一。而在今天，年畫已經(jīng)退出人們的生活，成為工藝品、紀(jì)念品，成為小眾的收藏。</p><p>　　年畫曾在歷史上的重要影響和如今窘迫的生存狀態(tài)，得到國內(nèi)外的普遍關(guān)注。21世紀(jì)初，以“中國木版年畫普查保護(hù)工程”為代表的各項(xiàng)國家政策的開始保護(hù)年畫生產(chǎn)，使得多地年畫的傳承從幾近斷裂

33、的境況中走出。</p><p>　　一、年畫概念嬗變與歷史分期研究</p><p>　　以“年畫”為關(guān)鍵詞，在中國知網(wǎng)進(jìn)行搜索，有12310條，300多頁的文獻(xiàn)資料，其中包括碩士論文近2000條，博士論文近200條。這些論文大部分都是對某地傳統(tǒng)年畫生產(chǎn)技藝、發(fā)展歷史和未來發(fā)展方向的研究，也有少數(shù)致力于年畫發(fā)展演變史的；在亞馬遜圖書網(wǎng)站上搜索，有關(guān)年畫的書目有280多條，出版物不可謂不多。單

34、看這些期刊論文和書籍足見當(dāng)今社會對年畫研究的關(guān)注度和深度在不斷提高?，F(xiàn)把研究的問題羅列如下：</p><p>　　（一）年畫概念嬗變的分析研究</p><p>　　在國內(nèi)，年畫被譽(yù)為“農(nóng)耕時代老百姓家里的電視墻”；在海外，年畫被譽(yù)為“古老的東方之畫”。關(guān)于年畫的定義有許多種?！掇o?！范x年畫是：“中國畫的一種，夏歷新年時張貼，故名?！卑俣劝倏茖⒛戤嫿忉尀椋骸澳戤嬍侵袊嫷囊环N，始于古代的“

35、門神畫”，漢族民間藝術(shù)之一，亦是常見的民間工藝品之一。”鄭振鐸先生說年畫是：“在新年的時候粘貼于門上、室內(nèi)墻壁上作為裝飾品之用的?！蓖鯓浯逶凇赌戤嫲l(fā)展史》中將年畫定義為廣義和狹義兩種：“狹義上，專指新年時城鄉(xiāng)民眾張貼于室內(nèi)外門、窗、墻、灶等處的，由各地作坊刻繪的繪畫作品；廣義上，凡民間藝人創(chuàng)作并經(jīng)由作坊行業(yè)刻繪和經(jīng)營的、以描寫和反映民間世俗生活為特征的繪畫作品，均可歸為年畫”。</p><p>　　這些觀點(diǎn)，基本

36、上從年畫的審美和社會功能方面概括了年畫，也是如今進(jìn)行年畫研究中常常使用到的定義。</p><p>　　郭云杰在《印刷工藝視野下的中國年畫變遷》討論了 “年畫”與“木版年畫”的區(qū)別。他認(rèn)為“木版年畫并不等同于年畫，木版年畫專指雕版印刷技術(shù)出現(xiàn)之后，采用雕版印刷術(shù)印制的年畫，其外延比年畫小?！倍趵t認(rèn)為“傳統(tǒng)年畫以木版刻印和在新年時張貼為其典型特征?！眱烧叩恼f法類似。</p><p>　　關(guān)

37、于“新年畫”，楊冬在《新中國年畫濃墨重彩60年》中提到：“所謂‘新年畫’就是為從抗戰(zhàn)到新中國建設(shè)的時代需求而注入富有新文化和新時代內(nèi)涵的年畫，并在社會主義建設(shè)的初期階段發(fā)揮了重要的新文化、新思想的普及作用”</p><p>　　薛曉琳在《建國初上海新年畫研究》中稱：“1949年10月中華人民共和國成立以后，美術(shù)家創(chuàng)作的年畫大都以階級斗爭和歌頌人民大眾的美好生活為主脈，因此將過去的革命年畫和這些年畫統(tǒng)稱作‘新年畫’

38、，而將木刻民間年畫和月份牌年畫統(tǒng)稱為‘舊年畫’?！?lt;/p><p>　　郭云杰指出：“有些人從技術(shù)角度出發(fā)，把采用傳統(tǒng)的雕版印刷術(shù)印制的年畫稱之為“年畫”或“傳統(tǒng)年畫”，把采用石印術(shù)、膠印術(shù)等現(xiàn)代印刷技術(shù)印制的年畫稱為“新年畫”；而有些人則從內(nèi)容的角度，把那些以傳統(tǒng)的神像迷信、歷史故事等作為題材的年畫，稱之為“年畫”或“傳統(tǒng)年畫”，而把近現(xiàn)代以來那些反帝愛國、領(lǐng)袖人物等作為題材的年畫稱之為“新年畫”?！靶履戤嫛钡?/p>

39、年畫前面界定的“新”字,究竟指的是新工藝還是新題材？由于分類標(biāo)準(zhǔn)的不同，概念就容易發(fā)生混淆，選用傳統(tǒng)題材,也可能印制新年畫；采用現(xiàn)代技術(shù)，也可以印制出傳統(tǒng)年畫。對于“新年畫”這個概念的模糊性，國內(nèi)年畫理論界尚未仔細(xì)探討過，研究時需要加以區(qū)分?！?lt;/p><p>　　上述對年畫、傳統(tǒng)年畫和新年畫的討論，為我在進(jìn)行研究時提供了指示。為示區(qū)別，在正文中，我將建國后出版的年畫統(tǒng)稱為“新年畫”，“新年畫”中以木版印刻，包含

40、傳統(tǒng)神像迷信、歷史傳說等傳統(tǒng)題材的稱為“傳統(tǒng)年畫”。在建國前出版的就是“舊年畫”、“改良年畫”、“革命年畫”等。</p><p>　?。ǘ┬履戤嫷陌l(fā)展階段分期研究</p><p>　　翻閱現(xiàn)有文獻(xiàn)，可以梳理的年畫脈絡(luò)大致分為兩種，一種是如彭來在《年畫在20世紀(jì)的起落》中設(shè)立的“年畫新潮、年畫革命、年畫運(yùn)動、年畫危機(jī)、年畫衰落”五個階段，對應(yīng)改良年畫、革命年畫、新年畫運(yùn)動、文革時期、改革開

41、放后五個時期；一種就是如王坤《20世紀(jì)中國年畫的嬗變》中一樣，將年畫嬗變階段分為“20世紀(jì)初、20世紀(jì)30年代至40年代、20世紀(jì)50年代至70年代、20世紀(jì)80年代至今”五種，直接將文革時期歸入整個新年畫運(yùn)動中，不具體闡述該時期的年畫發(fā)展變化，而是以總結(jié)性的描寫一筆帶過。</p><p>　　因本文的重點(diǎn)放在建國后年畫嬗變的研究上，我略過年畫新潮和年畫革命時期，以1949年建國為起點(diǎn)，根據(jù)具體現(xiàn)實(shí)和文獻(xiàn)資料，將

42、年畫出版歷史分成四個階段，具體為（一）第一階段：繁榮時期（1949-1966）、（二）第二階段：凋弊時期（1966-1976）、（三）第三階段：復(fù)興時期（1976-80年代初）、（四）第四階段：沉寂時期（80年代末至今）。</p><p>　　這四個階段年畫出版在各方面有顯著變化，這樣的階段劃分有助于從中歸納年畫的具體嬗變方向，總結(jié)促成年畫嬗變的各方面原因。</p><p>　　二、年畫嬗

43、變原因的分析研究</p><p>　?。ㄒ唬┱螌用娴囊龑?dǎo)對年畫的影響</p><p>　　李洪河在《新中國成立初期的舊年畫改造》詳細(xì)表述了建國初舊年畫改造的組推進(jìn)過程和具體措施，將這一時期的主要文件做了歸納總結(jié)，并以實(shí)際案例和具體數(shù)據(jù)對這一時期這些文件對舊年畫改造和新年畫推廣產(chǎn)生的影響做了描述，對探究建國初年畫的政治改造提供借鑒。</p><p>　　薛曉琳《建國

44、初上海新年畫研究》一文，著眼于上海本土的新年畫演變，對上海年畫工作者真實(shí)生存狀況進(jìn)行考察，從側(cè)面反映政治指示對新年畫出版發(fā)行的引導(dǎo)。</p><p>　　介子平在《1949-2009年新年畫出版變奏》中以詳實(shí)的數(shù)據(jù)和具體的年畫案例分別描述了在1949年至2009年間新年畫生產(chǎn)受政策影響在各方面的變化。指出建國初、文革時期、1970 年代末-1980 年代中、1980年代末-2009年這四個階段，年畫內(nèi)容和功能形式

45、的轉(zhuǎn)變，為我在政治層面對年畫嬗變影響的歷史分期提供借鑒。</p><p>　　楊冬在《新中國年畫評獎活動回顧》一文中提到“在上世紀(jì)90年代之前，年畫在新中國社會生活中產(chǎn)生的影響是巨大的。而推動其發(fā)展的除了政府指令、文藝政策的引導(dǎo)外，年畫評獎也是重要的手段之一。從1950年到2001年，文化部、新聞出版總署、中國美協(xié)等機(jī)構(gòu)共舉辦了六次全國性的年畫評獎，這六次評獎及相關(guān)的宣傳、展覽構(gòu)成了一個獨(dú)立的觀察角度?！贝_實(shí)，在

46、政策指導(dǎo)、文藝指令之外，評獎活動的獎項(xiàng)榮譽(yù)和獎勵讓年畫工作者更多參與到年畫創(chuàng)作中去，它的社會影響力也使更多的群眾關(guān)注年畫創(chuàng)作工作，影響一個時期的年畫發(fā)展，這讓我將年畫評獎活動也放入政治影響因素的考察中之中。在她另一篇文章中，具體分析了各時期年畫的創(chuàng)作特征和內(nèi)容主題，中間配的插圖直觀反映了她的主題，也為我的研究提供詳?shù)陌咐?lt;/p><p>　　總結(jié)這幾篇文章，我將政治層面的引導(dǎo)對年畫的影響分為三個方面，具體為：（

47、1）建國初的政治改造：指示性文件、文藝政策、年畫座談會等。（2）文革時期的迫害：政府直接參與內(nèi)容的創(chuàng)作。（3）改革開放政策對年畫的影響：放開管理內(nèi)容、市場自由競爭。</p><p>　　（二）社會與經(jīng)濟(jì)的變遷對年畫的影響</p><p>　　新中國有新氣象，為適應(yīng)新生的人民政權(quán)的執(zhí)政理念和社會價值觀，選擇當(dāng)時人民群眾最喜聞樂見的民間藝術(shù)形式——年畫作為改造和宣傳新政權(quán)的符號象征是黨和國家經(jīng)

48、過慎重思考后的決定。而“正是借助新年畫類型化的重復(fù)演示,新意識形態(tài)才逐漸走進(jìn)民眾生活,成為新的文化模式。”</p><p>　　李洪河在他的論文中提到：“新中國成立初期，人民群眾對年畫的購買力較低，1949 年《關(guān)于開展年畫工作的指示》強(qiáng)調(diào)“在印刷上，必須避免浮華，減低成本，照顧到群眾的購買力，切忌售價過高”。在上海，為了照顧群眾購買力，文教部門也提出了降低印刷成本的意見，但是一些出版家從他們的經(jīng)驗(yàn)來看，認(rèn)為新年

49、畫銷量不如舊年畫，價格也不高，不愿意印刷新年畫。財(cái)政部在新中國成立初即對舊年畫課以 60%的重稅，這就使成本較高的新年畫在價格方面與舊年畫相比具備了競爭力?！倍诮樽悠桨l(fā)表的《年畫市場的現(xiàn)狀與前景》中，他也指出“價格漲勢過猛，使其失去了相當(dāng)一部分市場?！苯?jīng)濟(jì)發(fā)展程度、老百姓富足程度影響力年畫購買。</p><p>　　并且，介子平也表示，舊時年畫張貼起到裝飾環(huán)境，美化居室的作用。但在經(jīng)濟(jì)增長過程中，城鎮(zhèn)化水平進(jìn)一

50、步提高，農(nóng)村建設(shè)發(fā)展，家庭生活環(huán)境有了很大變化，曾經(jīng)的毛坯成了雪白的瓦墻，對開的門戶和舊時生活用具退出視野，年畫張貼環(huán)境進(jìn)一步縮小甚至消失，環(huán)境的變化使民眾不再熱衷年畫購買。</p><p>　　田蓉輝指出，“幸福的笑容”是1949年到1976年間美術(shù)作品的標(biāo)志性印記，這包含有情人終成眷屬、壞人得到應(yīng)有的懲治的追求，這種這種理想化的審美實(shí)際上是人民在現(xiàn)實(shí)生活中無法實(shí)現(xiàn)愿望的一種補(bǔ)償心理。新中國婚姻自由、依法治國，

51、總體團(tuán)結(jié)穩(wěn)定，人民對這種大圓滿結(jié)局的缺失感減少，審美變遷。</p><p>　　王小明在《論民間審美的自由觀念》里說：“‘自由觀念’是民間審美的核心元素。民間審美是非理性、純感性的，純感情、生命感的。這種感情是一種鮮活的生命和生活的情感。有生命的沖動，也有生活的理想。”以此論之，大眾對年畫的喜愛寄托了他們的生命沖動和生活理想。如果年畫能反映他們的追求，他們就喜愛年畫。在不同年代，年畫內(nèi)容被強(qiáng)加時代因素，這一方面容

52、易使民眾產(chǎn)生親切感,但是同時因其表現(xiàn)的新內(nèi)容對民眾來說是陌生的，就會影響到新年畫的創(chuàng)作與欣賞。一旦年畫脫離民眾審美，隨之而來的就是它的沉寂和沒落。</p><p>　　根據(jù)這些論文涉及的點(diǎn)，我總結(jié)并補(bǔ)充了社會與經(jīng)濟(jì)生活的變遷對年畫的影響三方面，具體為：（1）經(jīng)濟(jì)發(fā)展與生活環(huán)境的變化使得年畫形式變化。（2）文化交流與視野的開闊對內(nèi)容的影響。（3）審美觀念變遷對年畫創(chuàng)作的影響。</p><p>

53、;<b>　　四、總結(jié)和展望</b></p><p>　　將年畫史及相關(guān)問題作為特定研究范疇來進(jìn)行現(xiàn)代科學(xué)意義上的研究，始于上個世紀(jì)中葉。這些年畫研究活動，總結(jié)歸納一個時期的年畫發(fā)展歷程，集合優(yōu)秀作品，為年畫創(chuàng)作提供借鑒。我將在現(xiàn)有文獻(xiàn)資料的基礎(chǔ)上，梳理建國后年畫嬗變階段，并將對建國后年畫在內(nèi)容、功能、生產(chǎn)方式和銷售模式上的變化進(jìn)行概括，通過案例和數(shù)據(jù)，分析總結(jié)促使這些改變產(chǎn)生的原因，其中政

54、治層面的原因和審美觀念變遷是我要論述的重點(diǎn)。多數(shù)審美觀念的研究方向或放眼整體藝術(shù)史，或放眼民間心理，單獨(dú)論述審美觀念變遷對年畫嬗變影響的研究是比較少的，這也是我將其中一個重點(diǎn)放于此的原因。</p><p>　　針對這些資料的研究，我對年畫在當(dāng)代的發(fā)展提出些建議，也期望年畫在未來發(fā)展中能越來越好。</p><p><b>　　文獻(xiàn)綜述參考文獻(xiàn)</b></p>

55、<p>　　[1]王樹村.中國年畫發(fā)展史[M].天津：天津人民美術(shù)出版社，2005.</p><p>　　[2]王坤.20世紀(jì)中國年畫的嬗變—兼論民間文化的自發(fā)性[D].天津，天津大學(xué)，2013.</p><p>　　[3]郭云杰.印刷工藝視野下的中國年畫變遷—兼談傳統(tǒng)與創(chuàng)新[D].長沙.湖南師范大學(xué).2006.</p><p>　　[4]上海辭書出版

56、社辭海編輯委員會，辭海[M].上海：上海辭書出版社，2000.</p><p>　　[5]鄭振鐸.中國古代木刻畫史略[M].上海：上海書店出版社，2011.</p><p>　　[6]薛曉琳.建國初上海新年畫研究[D].上海，華東師范大學(xué).2012.</p><p>　　[7]楊冬.新中國年畫濃墨重彩60年[J].美術(shù)，2009，08：89-96.</p>

57、;<p>　　[8]介子平.1949-2009年新年畫出版變奏[N].中國圖書商報(bào)，2009-9-4（第A02版）.</p><p>　　[9]張家榮.木板年畫：雨打風(fēng)吹去[J].中華文化畫報(bào)，2012年，12:9-19.</p><p>　　[10]文新良，郭云杰.年畫出版與民間藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化簡論[J].現(xiàn)代出版，2012，04:33-36.</p><p&

58、gt;　　[11]彭來.年畫在20世紀(jì)的起落[N].文藝報(bào)，2001-7-12（004）.</p><p>　　[12]李洪河.新中國成立初期的舊年畫改造[J].當(dāng)代中國史研究，2014，03：38-48.</p><p>　　[13]楊冬.新中國年畫評獎活動回顧[J].中華文化論壇，2013，08：136-142.</p><p>　　[14]梨敏.作為新意識形態(tài)

59、符號表達(dá)媒介的新年畫—以新中國成立初期的新年畫為例[J].2010，00:210-219.</p><p>　　[15]介子平.年畫市場的現(xiàn)狀與前景[J].中國出版，1994.12:42-43.</p><p>　　[16]田蓉輝.新中國美術(shù)作品（1949-1976）中的民間審美趣味[J].裝飾，2014.10:106-109.</p><p>　　[17]王小明.

60、論民間審美的自由觀念[J].美術(shù)研究.2013,2:104-105.</p><p>　　[18]吳文佳.當(dāng)代中國傳統(tǒng)民間年畫研究狀況評述[J].齊魯藝苑，2007，06：16-21</p><p>　　[19]]梁綢.論中國傳統(tǒng)年畫在二十世紀(jì)的演變[D].北京.中央美術(shù)學(xué)院，2004.</p><p>　　[20]周一葦.1989年年畫市場預(yù)測[J].出版工作，1

61、988，03：81-83.</p><p>　　[21]汪克華.關(guān)于年畫發(fā)行的幾點(diǎn)思考[J].圖書發(fā)行研究，1999，03：29-30.</p><p>　　[23] Jacobson-Leong, Esther.CHINESE PAINTING AS VISION OF SOCIAL AND COSMIC ORDER[J]. The Structurist,1997, OO:11-17&

62、lt;/p><p>　　[24] Jin Jing. Memory in New Year Pictures :Exhibition of Selected Collection of New Year Pictures by National Library of China[J]. China & the World Cultural Exchange,2013,04:14-19</

63、p><p>　　畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）正文</p><p>　　題目：建國后年畫出版的嬗變及其原因分析</p><p>　　The evolution and analysis of Chinese New Year Picture after founding of the PRC</p><p>　　系 別：人 文 系</p>

64、<p>　　專 業(yè)：編輯出版學(xué)</p><p><b>　　班 級：</b></p><p><b>　　學(xué) 　 號：</b></p><p><b>　　學(xué)生姓名：</b></p><p><b>　　指導(dǎo)教師：</b><

65、/p><p>　　二○一五 年 五 月</p><p>　　建國后年畫出版的嬗變及其原因分析</p><p>　　摘 要：本研究以中國學(xué)術(shù)期刊網(wǎng)近年來對于年畫藝術(shù)特征、發(fā)展歷程和歷史嬗變等方面的研究文獻(xiàn)為基礎(chǔ)，通過對年畫出版歷史的縱向考察，結(jié)合社會政治、經(jīng)濟(jì)和審美意識等方面因素，集中分析與論述建國后年畫出版的歷史嬗變軌跡及變化原因，并對未來年畫出版工作提出建

66、設(shè)性意見。</p><p>　　關(guān)鍵詞：新中國；年畫；出版；嬗變；原因分析</p><p>　　The evolution and analysis of Chinese New Year Picture after founding of the PRC</p><p>　　Abstract: This thesis is based on CNKI’s rese

67、arch literature on the artistic characteristics, development and evolution of New Year pictures in recent years. By studying the history of the New Year pictures publication and taking social politics, economy and aesthe

68、tic consciousness into consideration, the author aims to analyze the evolution of New Year pictures after the founding of the PRC and its reasons, and make some constructive suggestions for the publication of New Year pi

69、ctures in the f</p><p>　　Keywords: New China；New Year picture；publication；evolution；analysis</p><p><b>　　目錄</b></p><p>　　一、緒論——年畫總體概述23</p><p>　?。ㄒ唬┠戤嫺拍罱馕?/p>

70、23</p><p>　　（二）年畫發(fā)展歷程23</p><p>　　二、建國后年畫出版過程簡述24</p><p>　?。ㄒ唬┑谝浑A段：繁榮時期（1949-60年代初）24</p><p>　　（二）第二階段：凋弊時期（60年代初-1976）25</p><p>　?。ㄈ┑谌A段：復(fù)興時期（1976-80年

71、代末）25</p><p>　　（四）第四階段：沉寂時期（80年代末至今）25</p><p>　　三、年畫出版的嬗變分析25</p><p>　?。ㄒ唬﹥?nèi)容的變化——從傳統(tǒng)年畫轉(zhuǎn)型為新年畫25</p><p>　?。ǘ┕δ艿淖兓獜哪旯?jié)裝飾物轉(zhuǎn)變?yōu)樾麄鞴ぞ?6</p><p>　?。ㄈ┥a(chǎn)方式的變化—

72、—印刷技術(shù)改變、攝影技術(shù)發(fā)展27</p><p>　?。ㄋ模╀N售模式的變化——公私合營、專門性市場、網(wǎng)絡(luò)銷售28</p><p>　　四、影響建國后年畫出版嬗變的原因分析29</p><p>　?。ㄒ唬┱螌用娴囊龑?dǎo)對年畫的影響29</p><p>　　1、建國初的政治改造29</p><p>　　2、文革時

73、期的政策影響 ：政府直接參與內(nèi)容的創(chuàng)作30</p><p>　　3、改革開放政策對年畫的影響：放寬管理內(nèi)容、市場自由競爭31</p><p>　?。ǘ┥鐣c經(jīng)濟(jì)生活的變遷對年畫的影響32</p><p>　　1、經(jīng)濟(jì)發(fā)展與生活環(huán)境的變化使得年畫形式變化多樣32</p><p>　　2、文化交流與視野的開闊使年畫內(nèi)容空前豐富33&l

74、t;/p><p>　　3、民間審美觀念變遷對年畫創(chuàng)作的影響33</p><p>　　五、總結(jié)和展望——當(dāng)今年畫的發(fā)展趨勢34</p><p>　　（一）拓展相關(guān)衍生品生產(chǎn)，喚醒年畫的記憶功能34</p><p>　?。ǘ┬”娂却蟊姡簜鹘y(tǒng)技術(shù)的開發(fā)以保存年畫收藏功能35</p><p><b>　　正文參

75、考文獻(xiàn)36</b></p><p><b>　　致 謝 辭37</b></p><p>　　年畫是人民群眾喜聞樂見的一種民間藝術(shù)。建國后，中國傳統(tǒng)的年畫從形式到內(nèi)容都發(fā)生了巨大的變化，年畫市場也隨之起伏不定。如何在新形勢下保存我們的傳統(tǒng)民間藝術(shù)，使之健康地傳承與發(fā)展，是一個嚴(yán)峻的問題。本文試圖通過對建國后年畫歷史與嬗變原因的梳理，對今后的年畫出版提出一

76、些想法。</p><p>　　一、緒論——年畫總體概述</p><p><b>　　（一）年畫概念解析</b></p><p>　　翻閱《辭?！?，年畫是“中國畫的一種，夏歷新年時張貼，故名。”而去看名家專著，薄松年直取年畫過年張貼的特色；王樹村則將年畫分為廣義和狹義兩個方面，這種劃分方式，使年畫有了更廣闊的外沿。但需注意的是，年畫、傳統(tǒng)年畫和新

77、年畫的內(nèi)涵不同，外沿也不同?！皞鹘y(tǒng)年畫以木版印刻和在新年時張貼為其典型特征”，“而關(guān)于新年畫的概念，國內(nèi)尚未有針對性的討論，定義具有一定模糊性，在做研究時要仔細(xì)區(qū)分?！?lt;/p><p>　　在本文中，筆者將建國后出版的年畫統(tǒng)稱為“新年畫”，新年畫中以木版印刻，包含傳統(tǒng)神像迷信、歷史傳說等傳統(tǒng)題材的稱為“傳統(tǒng)年畫”。在建國前出版的就是“舊年畫”、“改良年畫”、“革命年畫”等。</p><p>

78、;<b>　?。ǘ┠戤嫲l(fā)展歷程</b></p><p>　　年畫的起源具體可追溯至商周時期的宗教祭祀活動。至先秦，后世廣為流傳的門神、灶神的形象已初具雛形。雖然自漢代起就能在各種資料里找到有關(guān)年畫形式用品的描述，但切實(shí)的“年畫”名稱直至晚清才第一次出現(xiàn)。此后，因各地語言風(fēng)俗不同，同時代的“衛(wèi)畫”、“斗方”、“畫片”、“紙畫”等詞其實(shí)都意指“年畫”。“年畫”這一名稱時隱時現(xiàn)，直至民國才開始被

79、普遍使用。</p><p>　　年畫的流傳與廣泛張貼和木刻工藝的發(fā)展有密切聯(lián)系。最初的年畫形象就源自刻在桃木上的神荼、郁壘兩門神，這些神鬼形象自木片遷移至紙上，并在年節(jié)時張貼，成為年畫的雛形。隨著木刻工藝的不斷發(fā)展，年畫逐漸流行，到唐宋雕版印刷技術(shù)成熟，年畫張貼遂成風(fēng)氣。自宋代開始，年畫具備了后世定義的藝術(shù)屬性和社會屬性，成為中國民間藝術(shù)史上的一朵奇葩，經(jīng)久不衰。</p><p>　　年畫

80、發(fā)展至20世紀(jì)，它的內(nèi)容和功能因政治經(jīng)濟(jì)時局的改變顯現(xiàn)出時代特性，它的生產(chǎn)方式因?yàn)橥鈦砑夹g(shù)的影響向石印、膠印、數(shù)字印刷轉(zhuǎn)移，銷售模式也在不斷改變。年畫在這一時期的轉(zhuǎn)變大致可分為20世紀(jì)初的改良年畫；抗日戰(zhàn)爭與解放戰(zhàn)爭時期的革命年畫；建國后的新年畫。與此同時，傳統(tǒng)的民間木版年畫（傳統(tǒng)年畫）仍在不斷生產(chǎn)發(fā)展，與歷史分野上的新年畫成鼎力之勢，影響不同時期的新年畫創(chuàng)作。</p><p>　　本文將研究的重點(diǎn)放在建國后的年

81、畫出版上，其中既有以木板水印方式印制的傳統(tǒng)年畫，也有石印、膠印、數(shù)字印刷的新年畫。又因傳統(tǒng)年畫的生產(chǎn)相對固定，所以選擇了在歷史時期波折改變非常明顯的新年畫作為本文的主要研究對象，意圖在已有的文獻(xiàn)資料基礎(chǔ)上，結(jié)合實(shí)際案例，整理出建國后年畫的嬗變內(nèi)容，并分析促成年畫嬗變的各種原因，還原一個清晰的年畫嬗變歷程。</p><p>　　二、建國后年畫出版過程簡述</p><p>　　翻閱現(xiàn)有文獻(xiàn)，可

82、以梳理的年畫脈絡(luò)大致分為兩種，一種是將年畫發(fā)展分為“年畫新潮、年畫革命、年畫運(yùn)動、年畫危機(jī)、年畫衰落”五個階段，分別對應(yīng)改良年畫、革命年畫、新年畫運(yùn)動、文革時期、改革開放后五個歷史時期，其中，新年畫運(yùn)動時期是建國后年畫出版活動之濫觴；一種是在此基礎(chǔ)上進(jìn)行概括，直接將文革時期歸入整個新年畫運(yùn)動中，以總結(jié)性的描寫一筆帶過該時期的年畫發(fā)展，不具體闡述年畫發(fā)展變化特征。本文的重點(diǎn)放在建國后年畫嬗變的研究上，即略過年畫新潮和年畫革命時期，以194

83、9年建國為起點(diǎn)，根據(jù)具體現(xiàn)實(shí)和文獻(xiàn)資料，將年畫出版歷史分成四個階段。</p><p>　?。ㄒ唬┑谝浑A段：繁榮時期（1949-60年代初）</p><p>　　該時期的年畫創(chuàng)作和出版在政策引導(dǎo)下呈繁榮發(fā)展的勢態(tài)，各領(lǐng)域的美術(shù)工作者積極參與到年畫創(chuàng)作中來，生產(chǎn)了一大批優(yōu)秀的年畫作品。其中大部分作品得到廣大群眾的支持和喜愛，也出現(xiàn)了很多因不符合群眾審美被冷落的作品。</p>&l

84、t;p>　?。ǘ┑诙A段：凋弊時期（60年代初-1976）</p><p>　　1966年開始的“文革”將年畫貼上了“封資修”的標(biāo)簽，傳統(tǒng)年畫的生產(chǎn)遭到破壞性打擊，新年畫出版也舉步維艱。這一時期的年畫創(chuàng)作陷入低谷，年畫發(fā)行仍具規(guī)模，種類卻屈指可數(shù)，大部分是“樣板戲”的劇照、偉人身像畫和印有政治宣傳口號的印刷品，幾乎與宣傳畫類同。</p><p>　　（三）第三階段：復(fù)興時期（197

85、6-80年代末）</p><p>　　十年文革過后，被壓抑的年畫出版呈井噴之勢發(fā)展，全國每年出版的年畫種類都在千種以上，民眾對年畫的需求逐年增加，該時期的年畫成為出版社的主要經(jīng)濟(jì)來源。1976年的年畫印數(shù)還只有3.4億張，到1980年就增加至6億張，到1984年，已有7.1億張，平均每戶人家就有2張年畫。人民對年畫的需求十分強(qiáng)烈。</p><p>　?。ㄋ模┑谒碾A段：沉寂時期（80年代末至

86、今）</p><p>　　經(jīng)過上一時期的井噴式發(fā)展，年畫出版開始走向衰弱。到90年代末，多數(shù)美術(shù)出版社基本放棄了年畫出版的業(yè)務(wù)，轉(zhuǎn)投出版其他更有利可圖的美術(shù)產(chǎn)品。社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展，人民生活水平提高，娛樂活動增加，民間對年畫的關(guān)注也越來越少。年畫脫離大眾視野，逐漸沉寂。</p><p>　　三、年畫出版的嬗變分析</p><p>　?。ㄒ唬﹥?nèi)容的變化——從傳統(tǒng)年畫轉(zhuǎn)型為新

87、年畫</p><p>　　傳統(tǒng)年畫的題材內(nèi)容呈相對固定的態(tài)勢，總結(jié)起來大概有六大類：（1）神仙神像畫：如門神、灶神、財(cái)神等。（2）吉祥畫：如一團(tuán)和氣、麒麟送子、福壽雙全等。（3）戲曲藝文畫：如西廂記、西游記、三國演義等小說經(jīng)典內(nèi)容。（4）美人娃娃畫：如四大美女、十美圖、百子圖等。（5）節(jié)令風(fēng)俗畫：如九九消寒圖、春耕圖、同慶豐年圖等。（6）風(fēng)景紀(jì)實(shí)畫：如西湖、紫禁城、劃龍舟等風(fēng)景或活動。</p>&l

88、t;p>　　新年畫表現(xiàn)的人物和內(nèi)容和傳統(tǒng)年畫相比有較大區(qū)別：（1）新年畫中的人物往往以廣大人民群眾或國家領(lǐng)導(dǎo)人為主體。以人民群眾取代歷史故事、神話傳說中的人物，如《新女十忙，男十忙》《群英會上的趙桂蘭》《向雷鋒同志學(xué)習(xí)》等以群眾為主體的年畫；以人民群眾在當(dāng)代的美好生活景象取代人們在舊社會時期的想象，如《開國大典》《百萬雄師度長江》《邊種邊收》等以真實(shí)事件、人民生活為主的年畫。（2）在內(nèi)容方面，則將傳統(tǒng)年畫的內(nèi)容模式加以改造，將迷信

89、的、趣味低下的內(nèi)容替換成現(xiàn)代的、積極健康的、符合國家政策導(dǎo)向的內(nèi)容，如鄒宗緒在1964年創(chuàng)作的《能文能武，亦農(nóng)亦兵》，這幅畫的兩個人物既是農(nóng)民又是軍人，其對稱的結(jié)構(gòu)，人物形態(tài)配色、手持兵器的形式都和傳統(tǒng)的門神畫相一致，明顯是借鑒傳統(tǒng)門神畫的創(chuàng)作，但內(nèi)容表現(xiàn)的則是當(dāng)代的民兵形象。</p><p>　　（二）功能的變化——從年節(jié)裝飾物轉(zhuǎn)變?yōu)樾麄鞴ぞ?lt;/p><p>　　觀察傳統(tǒng)年畫內(nèi)容題材就不

90、難發(fā)現(xiàn)與之對應(yīng)的功能。這些功能體現(xiàn)在內(nèi)容中，具體有以下4種：（1）驅(qū)邪避難：傳統(tǒng)的門神是此類典型，包括“神荼郁壘”“秦瓊敬德”等，用以鎮(zhèn)宅驅(qū)邪，預(yù)防疾病。（2）祈福求吉：如“聚寶盆”“福壽雙全”“連年有余”等代表對生活的美好追求的畫，帶有吉祥喜慶色彩。（3）倫理教化：這是年畫的典型功能之一，也是建國后年畫轉(zhuǎn)變的主要方向。舊時民間識字不多，圖像包含的小說、戲文、神話傳說等是很好的學(xué)習(xí)例子。（4）美化裝飾：這應(yīng)該算是年畫最基本的功能了，家是

91、立足之本，人們往墻上貼的東西又怎么會不好看不美呢，風(fēng)景美人娃娃畫就是其典型代表。一張年畫里至少有以上一種功能，大部分年畫都包含兩種甚至兩種以上功能。</p><p>　　新中國成立后的新年畫，在政策引導(dǎo)下，體現(xiàn)濃重的為人民服務(wù)，為工農(nóng)兵服務(wù)，進(jìn)行國家形象宣傳的特色，具體可見的有：（1）為擺脫封建迷信，基本擯棄了驅(qū)邪避難的功能，一大批神仙神像畫被劃入禁止出版的行列。（2）保留一部分祈福求吉的功能，在保留的同時體現(xiàn)時

92、代特征，如《勝利的果實(shí)》這幅作品，就將《搖錢樹》中的錢樹變成果樹，搖錢的人變成搬運(yùn)果實(shí)的農(nóng)民，體現(xiàn)農(nóng)業(yè)致富，革命帶來豐收的理念。（3）擴(kuò)大了倫理教化功能，建國后國家將年畫作為主要工具向社會傳遞新政府聲音，開展新年畫運(yùn)動，引導(dǎo)創(chuàng)作一大批新中國式年畫，以期教化民眾，穩(wěn)固政權(quán)，特別在是50年代到70年代，新年畫的內(nèi)容基本以該時期的政治運(yùn)動和政策制度為主題。（4）唯一不變的，是對年畫美化裝飾功能的追求。新年畫傳承傳統(tǒng)年畫技藝，吸收西方繪畫技巧，

93、畫中人物形象飽滿，配色鮮艷亮麗，很好地迎合了廣大群眾的審美。而一旦出現(xiàn)主題相對陰沉，色調(diào)灰暗恐怖，人物枯槁的新年畫，群眾基本不會進(jìn)行購買，這些畫作也很快會被淘汰，在下意識的審美選擇下，年畫保留了最大程度的美化裝飾功能。</p><p>　?。ㄈ┥a(chǎn)方式的變化——印刷技術(shù)改變、攝影技術(shù)發(fā)展</p><p>　　傳統(tǒng)年畫生產(chǎn)的生產(chǎn)方式就是刻、繪、印的不斷重復(fù)。</p><

94、p>　?。?）刻：最初的年畫生產(chǎn)基本來自于手繪，生產(chǎn)耗時、耗力；至木刻發(fā)展，雕版印刷技術(shù)出現(xiàn)，年畫有了大規(guī)模復(fù)制的基礎(chǔ)。印制前的刻版工作必不可少，多數(shù)畫坊都有自古流傳的畫版以供復(fù)制；若要創(chuàng)制新畫版，為求保密基本都是畫坊自行雕刻，也有找專業(yè)木工雕刻的。（2）繪：繪畫貫穿年畫生產(chǎn)始終，以繪和印的方式分，大致有純手工繪制；廓墨手工繪制；半印半畫；套印背景、手染臉面；仿版畫法；漏板印刷7種。在多數(shù)年畫生產(chǎn)地，都采用半印半繪的方式進(jìn)行年畫制

95、作，這也是革命時期革命年畫印制的主要手段。（3）?。河∷⒌谋举|(zhì)就是復(fù)制，年畫作為有廣大群眾基礎(chǔ)的年節(jié)裝飾物，民間對它的需求是非常可觀的。單就山東省濰北縣的的楊家埠年畫來說,其全盛期的年銷量曾達(dá)到過7000萬張。</p><p>　　時移世轉(zhuǎn)，在鴉片戰(zhàn)爭之后，年畫的生產(chǎn)方式已經(jīng)有極大的改變，建國后新年畫出版基本脫離傳統(tǒng)年畫，開始走向現(xiàn)代化技術(shù)印刷的生產(chǎn)方式，這包括：（1）刻：傳統(tǒng)年畫的典型特征之一就是木版印刻，在新

96、年畫創(chuàng)制過程中，石印、膠印、激光印刷的需要，使承刻材料脫離木板轉(zhuǎn)變?yōu)槭^、膠片；再后來激光打印普及，電腦技術(shù)成熟，數(shù)字排版成為主流，年畫生產(chǎn)基本脫離“刻”這一環(huán)節(jié)。（2）繪：1.顏料：在年畫發(fā)展的漫長過程中，繪制年畫的顏料都是由各年畫作坊自己熬制的“土顏料”，自中國通商口岸放開后，西方的顏料大量涌入中國，因其批量生產(chǎn)，價格低廉，快速占據(jù)了市場。雖然許多年畫藝人最推崇的還是“土顏料”，但由于經(jīng)濟(jì)效益問題，大部分年畫作坊都開始使用“洋顏料”

97、，建國后新年畫使用的基本都是工業(yè)生產(chǎn)的“洋顏料”。2.紙（承繪材料）：草紙、棉紙、宣紙等是年畫的傳統(tǒng)用紙，后來有了國外生產(chǎn)的廉價膠紙、油光紙、再到現(xiàn)在的手繪板繪圖、數(shù)字繪圖，年畫直接被印刷在各種材料上，承載新年畫的材料在不斷改變。（3）?。河∷⒌陌l(fā)展可以編排稱一本專門的印刷史，歸結(jié)到底，是從木版印刷到石印、膠印、數(shù)字印刷的演變，到后來攝影技術(shù)發(fā)展，數(shù)字?jǐn)z影印刷技術(shù)完善，攝影</p><p>　?。ㄋ模╀N售模式的變

98、化——公私合營、專門性市場、網(wǎng)絡(luò)銷售</p><p>　　從經(jīng)濟(jì)制度轉(zhuǎn)型，可以窺見年畫銷售模式的轉(zhuǎn)變。</p><p>　　（1）在封建社會以小農(nóng)經(jīng)濟(jì)為主，店鋪成立需要接受國家監(jiān)督，而買賣自由。年畫在自由生產(chǎn)買賣過程中產(chǎn)生發(fā)展，它的銷售模式適應(yīng)市場需求的：城鎮(zhèn)有專門的年畫鋪?zhàn)印㈦s貨鋪、書報(bào)攤進(jìn)行年畫銷售；農(nóng)村的聚落規(guī)模較小，交通不便，與城鎮(zhèn)聯(lián)系不緊密，年畫銷售依托于貨郎擔(dān)、香燭店和各類集市

99、等具有移動性質(zhì)的小商鋪。（2）新中國建立初期，社會主義公有制經(jīng)濟(jì)體系開始建立。最初年畫銷售公私并行，私營年畫作坊遍地開花，這些年畫作坊的銷量甚至遠(yuǎn)超國營出版社。據(jù)統(tǒng)計(jì)，1953年上海國營年畫在東北的銷售量是378萬張，而私營月份牌的銷量卻有1000萬張，足見私營年畫的受歡迎程度；直到由出版總署批轉(zhuǎn)的《1954年度年畫發(fā)行工作改進(jìn)方案》發(fā)布，年畫開始走向公私合營，國內(nèi)的年畫發(fā)行正式劃歸新華書店所有，民間私營年畫被壓制。這時期，年畫的具體發(fā)

100、行細(xì)節(jié)有了明文規(guī)定，并要求年畫征訂時應(yīng)附（彩色）“縮樣”供訂貨商選擇。（3）文革后，百廢待興，年畫銷售暴漲，各地出現(xiàn)自發(fā)形成的年畫商品市場，其中尤以浙江義烏小商品市場名氣最大。經(jīng)銷商聚集于這些年畫市場，各地的小商戶都會前往本地的年畫市場訂貨，暢銷畫樣一畫難求。（4）改革開放后，市場經(jīng)濟(jì)搞活，</p><p>　　四、影響建國后年畫出版嬗變的原因分析</p><p>　?。ㄒ唬┱螌用娴囊龑?dǎo)

101、對年畫的影響</p><p>　　1、建國初的政治改造</p><p>　　建國初一些政治層面的指示，引導(dǎo)并改變了年畫內(nèi)容、功能、出版和發(fā)行，是年畫嬗變的主要原因。</p><p>　　由毛澤東批示文化部部長沈雁冰署名的《關(guān)于開展新年畫工作的指示》于1949年11月27日在《人民日報(bào)》上正式發(fā)表，指示稱：“應(yīng)將開展新年畫工作作為今年春節(jié)文教宣傳工作中重要任務(wù)之一?！?/p>

102、…宣傳中國人民解放戰(zhàn)爭和人民大革命的偉大勝利，宣傳中華人民共和國的成立，宣傳共同綱領(lǐng)，宣傳把革命戰(zhàn)爭進(jìn)行到底，宣傳工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的恢復(fù)與發(fā)展。在年畫中應(yīng)當(dāng)著重表現(xiàn)勞動人民新的、愉快的斗爭的生活和他們英勇健康的形象。……減低成本，照顧到群眾的購買力，切忌售價過高?！瓲幦∧戤嫷膹V大市場?！薄吨甘尽访鞔_指出新年畫應(yīng)側(cè)重的內(nèi)容，生產(chǎn)與銷售過程需要注意的問題，意在以有廣泛群眾基礎(chǔ)的年畫來塑造國家形象，進(jìn)行政治宣傳，樹立群眾思想。</p&g

103、t;<p>　　同年12月21日，文化部和教育部聯(lián)合發(fā)布《關(guān)于開展年節(jié)、春節(jié)群眾宣傳工作和文藝工作的指示》，該指示進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)年畫宣傳作用，要求各地文藝團(tuán)體和文藝工作者投入到年畫創(chuàng)作中去。在此之后，各主要城市紛紛召開座談會，討論如何進(jìn)行舊年畫改造和新年畫宣傳工作；部分年畫生產(chǎn)重鎮(zhèn)成立了年畫工作委員會，指導(dǎo)舊年畫從業(yè)者參與年畫改造工作。</p><p>　　這兩個指示發(fā)布之后，新年畫的倫理教化功能急劇放

104、大，內(nèi)容明顯向以下幾個方面轉(zhuǎn)移：（1）塑造國家形象：表現(xiàn)群眾對領(lǐng)導(dǎo)人的熱愛；表現(xiàn)領(lǐng)袖的偉岸形象；表現(xiàn)軍民親如一家；展示戰(zhàn)爭的勝利等。（2）宣傳國家政策：宣傳共同綱領(lǐng)；宣揚(yáng)社會主義精神；推崇公有制和集體主義等。（3）鼓動生產(chǎn)建設(shè)：號召農(nóng)民進(jìn)行農(nóng)業(yè)生產(chǎn)；大躍進(jìn)時期的煉鋼；推廣新技術(shù)、新合作方式等。（4）建立民眾階級意識：號召進(jìn)行階級斗爭；指引社會主流價值觀。</p><p>　　1951年9月19日，文化部下達(dá)針對上

105、海市年畫出版工作的《關(guān)于加強(qiáng)上海私營出版業(yè)的領(lǐng)導(dǎo),消除舊年畫及月份牌畫片中的毒害內(nèi)容的指示》，指導(dǎo)上海年畫工作；同年10月20日，《關(guān)于加強(qiáng)年畫工作的指示》由文化部和出版總署聯(lián)合發(fā)布，在49年《指示》的精神上，增加了對年畫出版、發(fā)行工作的部署。隨后，文化部針對年畫大省山東又下達(dá)了《關(guān)于改造山東濰北縣舊年畫的指示》。</p><p>　　這三個指示性文件對年畫的出版和發(fā)行有顯著影響。最知名的就是對上海私營畫商、商業(yè)

106、出版公司進(jìn)行登記審核、整頓，打擊舊年畫販賣和無證經(jīng)營。之后，全國各地都以此為例，對舊年畫出版進(jìn)行監(jiān)控管理。于此同時，年畫的發(fā)行工作也得到極大進(jìn)展，新華書店承擔(dān)新年畫全國發(fā)行任務(wù)，1953年鐵道部同意將年畫等圖片列為包裹運(yùn)輸范疇，更促進(jìn)了新年畫在全國的發(fā)行。</p><p>　　1954年7月發(fā)布的《1954年度年畫發(fā)行工作改進(jìn)方案》為年畫經(jīng)營銷售劃歸方向。方案提出在年內(nèi)完成或大部分完成上海和天津兩地年畫機(jī)構(gòu)的公私

107、合營改造，希望“私營年畫出版商出版年畫的無政府狀態(tài)”能有所改變。此后，各地紛紛響應(yīng)號召，成立了多家公私合營的年畫社、年畫廠，“年畫作為國家的正式印刷出版物，由各地美術(shù)專業(yè)出版社編輯出版，機(jī)器印刷?！惫胶蠣I雖然在一定程度上壓抑了傳統(tǒng)年畫的出版，但對年畫發(fā)行規(guī)模的進(jìn)一步擴(kuò)大產(chǎn)生了積極影響。</p><p>　　2、文革時期的政策影響 ：政府直接參與內(nèi)容的創(chuàng)作</p><p>　　文革時期是對

108、文藝工作壓迫最深的時期，這一階段的年畫創(chuàng)作體現(xiàn)極大的政治色彩，年畫和宣傳畫的界限也已模糊。</p><p>　　60年代初期的政治運(yùn)動層出不窮，蔚為可觀。文化大革命接棒四清運(yùn)動，在各種層面上對傳統(tǒng)文化和文藝工作造成打擊，傳統(tǒng)年畫因其內(nèi)容題材問題被認(rèn)為是“舊的東西”，在文革期間更是被貼上“封資修”的標(biāo)簽，傳統(tǒng)年畫藝人處境岌岌可危，家中流傳的畫版和畫作多數(shù)被上交摧毀，本人也不斷面臨人身威脅。新年畫的處境較之傳統(tǒng)年畫要

109、好很多，但無論專職畫家還是民間畫家，都時刻擔(dān)心“犯錯”而不敢進(jìn)行年畫創(chuàng)作，該時期的新年畫創(chuàng)作陷入低谷，表現(xiàn)出極端程式化和革命化的特征。</p><p>　　“四人幫”強(qiáng)調(diào)“年畫創(chuàng)作要緊密配合政治運(yùn)動”，對該時期新年畫內(nèi)容進(jìn)行直接指導(dǎo)，出版社所出新年畫基本都是“樣板戲”的劇照或偉人身像畫和印有政治宣傳口號的印刷品，這一時期毛主席畫像最受歡迎。文革十年，僅遼寧一省就發(fā)行了各種規(guī)格的毛主席像1億多張，平均每人2張還多。