和諧才能“聲”動

1、<p><b>　　和諧才能“聲”動</b></p><p>　　摘要:優(yōu)秀的電視專題片配音是和整個電視生成的諸多因素相和諧的產(chǎn)物,與內(nèi)容和諧,才能“言之有物”,與制作技術和諧,才能“傳之有神”。在電視配音中,只有和諧才能“聲”動。 </p><p>　　關鍵詞:電視配音;感知創(chuàng)作意圖;以己心度文心;和技術和諧;配音的表現(xiàn)力 </p><

2、p>　　一部電視專題片的成功,無疑是一項系統(tǒng)工程即策劃、編導、制作、配音等環(huán)節(jié)整體的成功,無疑是系統(tǒng)各環(huán)節(jié)和諧的必然產(chǎn)物。就像一首好聽的音樂盡管旋律優(yōu)美、和聲豐富,但最后的演出效果還取決于演唱者對音樂的正確理解和把握,才能最終賦予歌曲樂譜之外的“魂”、最終形成作品整體的感染力。電視專題片的配音創(chuàng)作亦然,離不開整體,更離不開整體的和諧。 </p><p>　　一、與專題片主題和諧,聲音才能“言之有物” <

3、;/p><p>　　任何缺乏內(nèi)容的藝術都不會感人,電視專題片配音創(chuàng)作出現(xiàn)的或矯揉造作、或千篇一律、或千篇一聲等等現(xiàn)象,原因都可以歸結(jié)為形式與內(nèi)容的不和諧、形式與主題的不和諧。觀眾在欣賞一部電視專題片,首先是作品的主題內(nèi)容吸引,其次才是音樂、配音等形式的吸引,就像電視專題片《再說長江》首先是由母親河引出的未知、欲知的故事和知識在導引著觀眾的好奇,其次才是形式上的美感賦予欣賞一種審美的滿足,如果在電視片欣賞過程中,觀眾只

4、是記住了配音者的音色動聽而忘記了片中的內(nèi)容,電視專題片就失去了傳播的意義,電視專題片承載的傳播走向是思想,而非聲樂傳播的聲音的美感。就象馬克思說過的:“語言是思想的直接現(xiàn)實?！彪娨晫ｎ}片的配音創(chuàng)作就是要通過思考尋找到“直接現(xiàn)實”并用有聲語言反映出來。 </p><p>　　(一)電視專題片的配音創(chuàng)作與專題片主體和諧,首先要探知專題片主創(chuàng)者的藝術意圖,感知解說詞文字之外的情感,以“己心”度”文心”。 </p&

5、gt;<p>　　電視專題片的配音創(chuàng)作的基礎是該片的解說詞,而解說詞是主創(chuàng)者藝術意圖的直接體現(xiàn),用“心”去感知文稿的意蘊,不僅要超越理解的境界,而且要填充作者文字之外的內(nèi)在感受,才能捕捉聲音創(chuàng)作的靈感。條件允許的情況下,配音者應和導演、制作方充分了解創(chuàng)作意圖以便尋找最佳表達樣式,同時不免把自己置位于寫作者,體會哪里是鋪墊?哪里是高潮?哪里是主要?哪里是次要?作為配音創(chuàng)作的一種參考。尋找最佳的表達樣式取決于配音者的文化修養(yǎng)和

6、專業(yè)積淀,成熟的配音者,都會在長期的配音實踐中,用不斷的“聽”和“看”研究自己鐘情的經(jīng)典配音作品,通過欣賞、分析、模仿在大腦中形成一種樣式庫,在創(chuàng)作時遇到類似的風格的專題片,立即調(diào)出相似的配音樣式,達到“言之有物”并用最佳的聲音樣式豐滿主題。 </p><p>　　(二) 電視專題片的配音創(chuàng)作與專題片主體和諧,其次要用聲音形成與畫面最佳的互補的效果。 </p><p>　　二、與制作技術和

7、諧,聲音才能“傳之有神” </p><p>　　播音歷史上,從文革時期的“喊”,到目前的播音、配音一再“降調(diào)”,除了政治因素之外,還有欣賞心理學、審美學等諸多因素,但更重要的一個原因,就是制作技術的日新月異。制作技術的日臻成熟,使聲音的高、低不再取決于配音者的自然聲音,而取決于技術手段。我們的配音創(chuàng)作只有與制作技術和諧,才能真正事半功倍,聲情并茂。 </p><p>　　(一)對制作技術的

8、了解,可以讓你把更多的精力和注意力從聲音的處理上移情到內(nèi)容上。 </p><p>　　生活中我們不喜歡大聲交流,親切、自然和音量的大小有著直接的關系,越是動情的表達,越是遵循生活規(guī)律的表達。電視片配音更準確地說是一種以畫面為主的旁白,是一種娓娓道來的訴說,是一種和觀眾平等的平視交流。播音發(fā)聲學告訴我們,聲音的高低取決于氣息的強弱,在很多配音作品中,充斥著很多僵硬的、不自然的表達,甚至氣息不能自控的狀態(tài),很大原因就

9、是和制作技術的不和諧造成的。著名的配音藝術家李易在長期的實踐中,得到這樣的配音感悟:“其實,聲音只是表達語言的一種載體,只要自然就好。音色好固然在表達上占優(yōu)勢,但表達的內(nèi)容才是關鍵的。我覺得播音更多是靠感覺,因為現(xiàn)在的輔助手段完全可以幫你美化聲音,但感覺是美化不出來的。”再次強調(diào)了配音與技術和諧與內(nèi)容和諧的必要性。與技術和諧,可以讓你把精力完全用在稿件內(nèi)容的處理上,贏取生理上的最大放松。 </p><p>　　(

10、二)與音樂的和諧,讓聲音更具魅力。 </p><p>　　音樂的特征中最核心的就是具有抒情性。音樂在電視專題片中的作用有:①烘托與渲染畫面氣氛(外在效果);②揭示與深化主題(內(nèi)在根本核心);③刻畫與概括人物形象;④描寫背景,激發(fā)聯(lián)想,推動劇情發(fā)展。如邢臺電視臺制作獲“中國十優(yōu)記錄片“的《中國式經(jīng)營》,筆者擔任配音和音樂編輯雙重任務,使二者做到了有機結(jié)合,極大地豐富了電視的表現(xiàn)。配樂大量采用了著名作曲家呂其明的交響

11、樂《紅旗頌》主題音樂選段,其聲音制作精心豐滿,獨具藝術匠心。配樂和專題片的畫面剪輯一樣應該是有主題的,可以有主旋律不斷再現(xiàn)。作為編輯在編片子時不能剪輯得太碎太凌亂,必須有整體的音樂構思,以便音樂編輯配樂。而作為音樂編輯,配樂時也不能將片子配得過滿,適當留有空余,無聲處勝有聲。 </p><p>　　電視專題片的配樂應該把握音樂的節(jié)奏,應該與專題片的節(jié)奏和諧統(tǒng)一。專題片音樂的選擇要從全片的角度去考慮,全盤把握主題,

12、布局要風格統(tǒng)一。配音創(chuàng)作更好與之相和諧,才能提升電視記錄片的表現(xiàn)力。話筒對配音的要求,豐滿、明亮、圓潤、有力度,其中力度感并非單純指強,語言要有內(nèi)涵、張力。解說配音通常使用動態(tài)范圍較大的動圈話筒錄制,配音一般要求大于音樂,配音與音樂的比例通常是1:0.7。 </p><p>　　在專題片中,音響,音樂效果的運用,可使作品更具感染力,而播音員在配音前,也最好能先聽聽音樂的旋律和編輯的要求,如果有自己的不同見解,也應

13、該提出來共同商量,這樣也有助于理解稿件的作品,真正做到聲、畫和諧統(tǒng)一。因此說,為專題片配音要想達到情景交融、聲畫并茂的理想效果,除了播音員的自身理解和嫻熟地運用有聲語言外,也需要與編輯、制作、錄音員等多方面人員的努力與配合?？傊?一個好的配音作品是諸多優(yōu)秀因素凝聚在一起的整體創(chuàng)作,播音員要努力營造與之和諧的氛圍。 </p><p>　　三、與受眾的欣賞習慣和諧,聲音才能“最佳傳播” </p><

14、;p>　　只有不斷研究受眾的欣賞習慣,才能真正檢驗出配音作品的優(yōu)劣,才能讓聲音與作品化為合力,贏得受眾認可和共鳴?！皷|邊日出西邊雨,道是無情卻有情”,情永遠是打動受眾的首要條件,有什么樣的情就會有什么樣的聲。 </p><p>　　不論是風景片、藝術欣賞片還是人物事跡片等都是感情凝聚的產(chǎn)物,播音員一定要借助這個“情”字,發(fā)揮自己積極而豐富的想象、聯(lián)想,把自身的整個思想感情都融入其中。當然,配音前對文字消化的