直面現(xiàn)實(shí)與呼喚英雄

1、<p><b>　　直面現(xiàn)實(shí)與呼喚英雄</b></p><p>　　無(wú)論歷史風(fēng)云如何變幻，政治環(huán)境如何更迭，文學(xué)生態(tài)怎樣嬗變，中國(guó)軍旅文學(xué)，伴隨著人民軍隊(duì)成長(zhǎng)演進(jìn)的全過(guò)程，始終堅(jiān)守并自覺完成著對(duì)“英雄話語(yǔ)敘事” 的建構(gòu)。作為現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的重鎮(zhèn)和“精神寫作” 的旗手，軍旅文學(xué)始終居于歷史發(fā)展的潮頭，站在時(shí)代精神的高度，堅(jiān)持先進(jìn)文化的前進(jìn)方向，堅(jiān)守主流意識(shí)形態(tài)表達(dá)，堅(jiān)定弘揚(yáng)愛國(guó)主義、理想

2、主義與英雄主義，將中華民族的偉大精神融進(jìn)了魂魄和血脈。愛國(guó)主義、理想主義和英雄主義作為人民軍隊(duì)的光榮傳統(tǒng)與核心價(jià)值觀，在各個(gè)不同的歷史階段都指引并召喚著人民軍隊(duì)，犧牲奉獻(xiàn)，勇往直前，從勝利邁向了更大的勝利；亦作為軍旅文學(xué)最為核心的精神倫理，賦予了軍旅文學(xué)“強(qiáng)健而充分”的現(xiàn)實(shí)主義精神和崇高、陽(yáng)剛的文學(xué)氣質(zhì)與美學(xué)品格。總體而言，軍旅文學(xué)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)歷史的書寫和對(duì)當(dāng)代英雄的塑造構(gòu)成了“英雄話語(yǔ)敘事” 的兩翼。相對(duì)于塑造當(dāng)代英雄，軍旅作家們似乎更加偏

3、愛書寫戰(zhàn)爭(zhēng)歷史，這是由軍旅文學(xué)的本質(zhì)屬性和戰(zhàn)爭(zhēng)歷史天然的題材優(yōu)勢(shì)所共同決定的。然而，相對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)，和平才是當(dāng)今時(shí)代進(jìn)步和社會(huì)發(fā)展的主流，經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)期的和平年代，軍隊(duì)、軍營(yíng)和軍人也正在發(fā)生著深刻的變化。新世紀(jì)、新階段，社會(huì)生活正以飛快的速度向前發(fā)展，</p><p>　　1990年代中期以來(lái)，伴隨著社會(huì)轉(zhuǎn)型的全面提速和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的漸趨完善，文學(xué)生態(tài)環(huán)境急劇變化，新的文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制對(duì)傳統(tǒng)的文學(xué)格局造成了根本性的沖擊，在某種意

4、義上，市場(chǎng)逐漸取代了政治而成為軍旅文學(xué)發(fā)展的風(fēng)向標(biāo)，軍旅文學(xué)的集群性沖鋒亦隨之瓦解，“個(gè)人化寫作”狀態(tài)下的軍旅作家們獲得了更大的發(fā)展空間和寫作自由。以長(zhǎng)篇小說(shuō)的繁榮為標(biāo)志，軍旅文學(xué)的“第四次浪潮”逶迤而來(lái)，多元共生、百花齊放的軍旅文學(xué)顯露出旺盛的生命力，在藝術(shù)水準(zhǔn)上亦達(dá)至了新的標(biāo)高。在為軍旅文學(xué)所取得的成就喝彩的同時(shí)，筆者的目光再次落在了當(dāng)代英雄的塑造這一翼。近十年來(lái)，相較于戰(zhàn)爭(zhēng)歷史題材，無(wú)論是在數(shù)量上還是質(zhì)量上，軍旅文學(xué)對(duì)當(dāng)代英雄的塑

5、造都更顯孱弱。軍旅作家們的目光或“向后看”（表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)歷史），或“向外看”（書寫非軍旅生活），偏偏無(wú)法聚焦到“當(dāng)下”（反映部隊(duì)現(xiàn)實(shí)生活）來(lái)。部分軍旅小說(shuō)，即便從題材上看，表現(xiàn)或涉及了部隊(duì)現(xiàn)實(shí)生活，但卻遠(yuǎn)未體現(xiàn)出軍旅文學(xué)應(yīng)有的“強(qiáng)健而充分”的現(xiàn)實(shí)主義精神和崇高、陽(yáng)剛的文學(xué)氣質(zhì)與美學(xué)品格；未能深入到軍旅生活的深部、細(xì)部，未能切中時(shí)代精神的脈搏，未能跟上新軍事變革前進(jìn)的步伐。部分軍旅小說(shuō)對(duì)當(dāng)下軍旅生活的把握流于經(jīng)驗(yàn)</p><

6、;p>　　長(zhǎng)期的和平生活，已經(jīng)使得軍隊(duì)和社會(huì)水乳交融，平凡庸碌、瑣碎世俗的日常生活亦成為了軍旅生活的常態(tài)。因之，軍旅文學(xué)若要完成對(duì)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的正面強(qiáng)攻，就要在深度、廣度和硬度這三個(gè)向度上做文章。所謂“深度”，是指軍旅文學(xué)要真正深入到軍事生活的深部和細(xì)部，緊密圍繞“新軍事變革”條件下部隊(duì)在軍事訓(xùn)練、武器裝備、軍事思想、兵員成分等方方面面的深刻變化，書寫出具有濃厚軍味、兵味的，較為純正的部隊(duì)生活。而當(dāng)前較為活躍的軍旅作家，大多人到中年，

7、達(dá)到了相當(dāng)?shù)募?jí)別，長(zhǎng)期脫離基層生活，真正意義上的軍事生活已經(jīng)成為了他們記憶中的外在之物。應(yīng)該說(shuō)，個(gè)別作家在軍旅文學(xué)創(chuàng)作中的迷茫與走失，應(yīng)當(dāng)歸咎于對(duì)軍事生活的隔膜與疏離。生活層面的缺陷，直接導(dǎo)致了作品精神品質(zhì)和思想魅力的弱化。這就對(duì)業(yè)已成名的軍旅作家們提出了更高的要求，也為更多來(lái)自基層的年輕作家提供了施展和發(fā)揮的空間，有很多年輕作家已經(jīng)用直面當(dāng)下、深入基層的作品證明了自己的實(shí)力，如南海艦隊(duì)的青年作家王棵在《守礁關(guān)鍵詞》及其后發(fā)表的一系列中

8、短篇小說(shuō)中細(xì)膩而動(dòng)人地表現(xiàn)了海島守礁官兵的生活，寫出了他們真實(shí)的存在境遇和生存狀態(tài)。武警部隊(duì)的青年作家北喬，始終把注意力放在連隊(duì)，以極大</p><p>　　長(zhǎng)久以來(lái)，軍旅文學(xué)的主題基本上都是軍人對(duì)和平的向往和對(duì)和平生活的適應(yīng)，軍人的愛國(guó)主義、理想主義和英雄主義情懷在戰(zhàn)爭(zhēng)缺席的背景下自然會(huì)處于壓抑和失語(yǔ)狀態(tài)。這種壓抑和苦悶的情緒在1990年代初期，朱蘇進(jìn)的長(zhǎng)篇小說(shuō)《炮群》和《醉太平》中曾得到過(guò)較為充分的表達(dá)。遠(yuǎn)離

9、戰(zhàn)爭(zhēng)的日子，必然使得英雄落寞、寂然無(wú)語(yǔ)。在此種情勢(shì)下，軍旅文學(xué)若要完成對(duì)當(dāng)代英雄的召喚和重塑就必然要借助于對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)本體或戰(zhàn)爭(zhēng)形態(tài)的想象，以期使得作品中的英雄形象能夠超越庸常的現(xiàn)實(shí)生活而完成心靈和精神層面的自我超越。在新世紀(jì)軍旅長(zhǎng)篇小說(shuō)中可以看到，戰(zhàn)爭(zhēng)焦慮與憂患意識(shí)已經(jīng)上升到國(guó)家、民族和軍隊(duì)集體的高度，成為一種普遍且有代表性的新世紀(jì)軍人的職業(yè)情緒。《明天戰(zhàn)爭(zhēng)》《驚蟄》《狼牙》《戰(zhàn)士》等作品都把關(guān)注的目光投射到了和平年代軍隊(duì)和軍人是否做好了應(yīng)

10、對(duì)“明天戰(zhàn)爭(zhēng)” 的各種準(zhǔn)備這一復(fù)雜而嚴(yán)峻的問(wèn)題之上?！睹魈鞈?zhàn)爭(zhēng)》中以岑立浩為代表的一代軍人，在時(shí)代大潮的反復(fù)沖擊下矢志不渝，對(duì)部隊(duì)現(xiàn)實(shí)滿懷憂患之情，時(shí)刻站在部隊(duì)改革和發(fā)展的前沿等待“明天戰(zhàn)爭(zhēng)”的召喚?！扼@蟄》圍繞著空軍高科技變革進(jìn)程中，新舊兩種訓(xùn)練體制和思想的激烈交鋒，以及戰(zhàn)爭(zhēng)觀念和意識(shí)的艱難樹立展開</p><p>　　脫離現(xiàn)實(shí)生活的軍旅文學(xué)是蒼白無(wú)力的，沒有英雄人物的軍旅文學(xué)是殘缺不全的。軍旅文學(xué)，不僅要及時(shí)