全國美展的時代性決定了它持續(xù)發(fā)展的可能性

1、<p>　　全國美展的時代性決定了它持續(xù)發(fā)展的可能性</p><p>　　新中國美術(shù)史上的全國美展,自60年前的第一屆(被追認(rèn))就表現(xiàn)出了它不同于此前民國時期的全國美展之處,在所有展出的10個品種中,除了傳統(tǒng)的油畫、國畫、雕塑之外,還有畫報、窗花、剪紙、洋片、漫畫、木刻年畫、連環(huán)畫等,這些都是從延安承續(xù)而來的。后來,在全國美展的序列中淘汰掉了畫報、窗花、剪紙、洋片,并將木刻年畫改成了版畫,體現(xiàn)出了與時俱

2、進(jìn)的時代特點。全國美展做出這種具有時代特點的改變,只是說明有些品類已經(jīng)不是美術(shù)主流的核心內(nèi)容。盡管在此后的發(fā)展中,畫報、窗花、剪紙依然存在,并不斷發(fā)展了幾十年。全國美展根據(jù)時代要求而對各畫種做相應(yīng)的調(diào)整,順應(yīng)了美術(shù)發(fā)展的現(xiàn)實要求和未來方向。積極而適時的調(diào)整不僅能夠反映現(xiàn)實的變化,而且還能夠提高全國美展的專業(yè)水平。 </p><p>　　在最近的第十一屆全國美展中,還保留了屬于大眾美術(shù)的連環(huán)畫、年畫、插圖、漫畫,與

3、過去不同的是,將它們歸入到了“綜合展區(qū)”之內(nèi),這是對現(xiàn)實變化的一種積極應(yīng)對。新增設(shè)的“綜合展區(qū)”除了“綜合材料”之外,其它的都是全國美展中感覺需要“保護(hù)”和“保留”的傳統(tǒng)品類,其中的年畫、連環(huán)畫由過去全國美展的重要的組成部分,變?yōu)殡y以舍棄的一個部分,不僅反映了社會的變化,而且也讓人感受到了三十年內(nèi)河?xùn)|河西的炎涼。包括漫畫和插圖,這些過去被稱為“大眾美術(shù)”的樣式,都是依靠出版業(yè)來支撐,通過出版物來實現(xiàn)普及的目的和教化的意義。因為宣傳和教育

4、的功能,它們成為群眾喜聞樂見的藝術(shù)形式,這之中還有難以被人們忘記的宣傳畫。如同宣傳畫自本屆被歸入“藝術(shù)設(shè)計”類一樣,連環(huán)畫、年畫、插圖、漫畫歸為“綜合”類,實際上已經(jīng)表現(xiàn)出時過境遷之勢。明日黃花在新時代的堅守之中是分外香,還是不太香,現(xiàn)實的考量往往是無情的。 </p><p>　　毫無疑問,它們曾經(jīng)有過輝煌的歷史,這是因為時代的要求使得眾多在繪畫上具有較高才藝的藝術(shù)家參與,并以其實際的藝術(shù)成就使它們的整體水平突破

5、了大眾美術(shù)的基本層面,而在繪畫性上表現(xiàn)出了時代的高水準(zhǔn)。今天,因為藝術(shù)市場的發(fā)展,帶動了藝術(shù)陣營的分離,使得許多藝術(shù)家麇集在一個個的藝術(shù)圈中,中國畫、油畫的陣營越來越大,因為水墨畫和油畫的獨幅價值,成百倍上千倍的高于這些大眾美術(shù)的作品,還有誰愿意操持這些過去的營生呢?顯然,從宣傳的時代到商業(yè)的社會,與宣傳相關(guān)的大眾美術(shù)的發(fā)展遇到了時代的問題,因此,原本圍繞在大眾美術(shù)周圍的一個巨大的畫家群,現(xiàn)在則濃縮為數(shù)量有限的專業(yè)畫家群體,這是一個從難

6、以數(shù)計到屈指可數(shù)的巨大落差。沒有巨大底座的金字塔,其高度是可以想象的。因此,在全國美展的體系中,應(yīng)該像始初去掉畫報、窗花、剪紙、洋片一樣,適時去掉連環(huán)畫、年畫、插圖、漫畫,以維護(hù)全國美展當(dāng)下應(yīng)有的專業(yè)水平,同時,也是為了表現(xiàn)出它的時代性。 </p><p>　　當(dāng)?shù)谑粚萌珖勒公@獎作品揭曉之后,人們發(fā)現(xiàn)歷經(jīng)60年發(fā)展的全國美展,主題仍然是其中的一個重要的問題。它的重要性可能會有各個方面的說明,可是,主題在創(chuàng)作中

7、的表現(xiàn)卻有著前后的明顯不同。首先是革命性和戰(zhàn)斗性沒有了,而時代性加強了。以獲得金獎的國畫《回信》(孫震生作)為例,在新中國60年的歷史上,不管是常見的“給毛主席寫信”,還是時代造就的知青接到家書,寫信也好,讀信也罷,都是圍繞著“信”而展開的具有時代特點的主題。從1949年牛文的版畫《軍屬給前方寫信》,到1954年蔣兆和的國畫《把學(xué)習(xí)成績告訴志愿軍叔叔》,以及后來汪誠一的油畫《信》(1957年),曹天舒的國畫《給妹妹回信》(1974年全國

8、美展),如此等等,都是通過“信”表現(xiàn)出了時代的主題。而在1984年的第六屆全國美展上,獲得金獎的油畫《親愛的媽媽》(汪建偉作),所表現(xiàn)的是自衛(wèi)反擊戰(zhàn)中的戰(zhàn)士給媽媽寫信的情景。 </p><p>　　顯然,由“信”就可以串聯(lián)起這一獨特的新中國美術(shù)史的景觀,也可以看出在新中國美術(shù)史上的主題創(chuàng)作在表現(xiàn)主題方面的時代特色,這之中有思想觀念和藝術(shù)表現(xiàn)上的一以貫之,也有因時而變的當(dāng)下特點。那么,就最近的《回信》而言,這種時代

9、特色除了題材內(nèi)容中的近年來為藝術(shù)家關(guān)注較多的農(nóng)民工問題之外,還有哪些?而就其題材的核心問題而言,寫信已經(jīng)沒有了時代特色,它所表現(xiàn)的通訊方式方面的落后,不能反映我們這個時代的特點。這是值得研究的一個問題。寫了、讀了60年的信,無疑,還會繼續(xù)寫、繼續(xù)讀,正好像主題創(chuàng)作還會繼續(xù)一樣。然而,時代賦予創(chuàng)作的在表現(xiàn)內(nèi)容之外,還應(yīng)該有哪些?全國美展的時代性除了反映在展覽系統(tǒng)和組織方面,表現(xiàn)作品方面,如果用以不變應(yīng)萬變而忽視客觀存在的巨大變化,那么其時