《錯誤》鄭愁予賞析

1、錯誤錯誤鄭愁予我打江南走過我打江南走過那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開落那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開落東風不來，三月的柳絮不飛東風不來，三月的柳絮不飛你的心如小小的寂寞的城你的心如小小的寂寞的城恰若青石的街道向晚恰若青石的街道向晚跫（qing形容腳步聲）音不響三月的春帷不揭音不響三月的春帷不揭你的心是小小的窗扉緊掩你的心是小小的窗扉緊掩我達達的馬蹄聲是美麗的錯誤我達達的馬蹄聲是美麗的錯誤我不是歸人是個過客我不是歸人是個過客我打江南走過我打江

2、南走過那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開落那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開落有一種錯誤是美麗的，那便是愛的錯誤。臺灣詩人鄭愁予有一種錯誤是美麗的，那便是愛的錯誤。臺灣詩人鄭愁予運用神來之筆，把它描寫得更加美麗，令我們不得不拊掌運用神來之筆，把它描寫得更加美麗，令我們不得不拊掌贊嘆。贊嘆。美麗的故事美麗的故事通讀全詩可以發(fā)現(xiàn)，詩人以凄美的筆調(diào)為我們講述了一個通讀全詩可以發(fā)現(xiàn)，詩人以凄美的筆調(diào)為我們講述了一個動人的愛情故事：暮春三月，東風和煦，柳絮飄

3、舞，在江動人的愛情故事：暮春三月，東風和煦，柳絮飄舞，在江南一個美麗的小城，一個女子在苦苦等待心上人的歸來，南一個美麗的小城，一個女子在苦苦等待心上人的歸來，她的心宛若孤寂的小城，沒有東風，也沒有柳絮，她聽不她的心宛若孤寂的小城，沒有東風，也沒有柳絮，她聽不到青石街道上有意中人的足音，因而意態(tài)慵懶，云鬢不整，到青石街道上有意中人的足音，因而意態(tài)慵懶，云鬢不整，僅寫出了僅寫出了“你”的美貌，而且極為省略地刻畫出的美貌，而且極為省略地刻畫出

4、“你”苦盼不得的憔悴。后兩句以盼不得的憔悴。后兩句以“城”和“窗扉窗扉”喻“心”，新，新穎又形象；兩次用疊詞穎又形象；兩次用疊詞“小小的小小的”加以修飾，使意境顯得加以修飾，使意境顯得輕倩柔美；將本屬句中的輕倩柔美；將本屬句中的“向晚向晚”“緊掩緊掩”這兩個動態(tài)詞語這兩個動態(tài)詞語倒裝于句末。顯得搖曳多姿，也更婉曲地表現(xiàn)了思婦的懷倒裝于句末。顯得搖曳多姿，也更婉曲地表現(xiàn)了思婦的懷人心理。人心理。美麗的結(jié)構(gòu)美麗的結(jié)構(gòu)《錯誤錯誤》這首詩共這首

5、詩共9行，行，96個字，篇幅不長但所運用的個字，篇幅不長但所運用的藝術(shù)技巧令人贊嘆不已。從結(jié)構(gòu)上看，隱含著縱橫兩條線。藝術(shù)技巧令人贊嘆不已。從結(jié)構(gòu)上看，隱含著縱橫兩條線。明顯可見的縱線是由大景到小景，層次分明。開頭兩句先明顯可見的縱線是由大景到小景，層次分明。開頭兩句先以廣闊的江南為背景，再將鏡頭推移到小城，然后到街道、以廣闊的江南為背景，再將鏡頭推移到小城，然后到街道、帷幕、窗扉，最后落在打破前面一片寂靜的馬蹄聲上，從帷幕、窗扉，最后

6、落在打破前面一片寂靜的馬蹄聲上，從而使詩情層層推向高潮。從橫線看，開頭兩句應該是結(jié)尾，而使詩情層層推向高潮。從橫線看，開頭兩句應該是結(jié)尾，正是因為正是因為“我”途經(jīng)女子的住所而不進去，才使期盼的她途經(jīng)女子的住所而不進去，才使期盼的她“容顏如蓮花的開落容顏如蓮花的開落”。最后兩句本應是。最后兩句本應是“我不是歸人，是我不是歸人，是個過客／我達達的馬蹄聲是美麗的錯誤個過客／我達達的馬蹄聲是美麗的錯誤”，詩人在這里又用，詩人在這里又用了一個倒

7、裝句。這樣的安排造成了結(jié)構(gòu)上的參差不齊，在了一個倒裝句。這樣的安排造成了結(jié)構(gòu)上的參差不齊，在不協(xié)調(diào)中煥發(fā)出光彩。不協(xié)調(diào)中煥發(fā)出光彩。美麗的語言美麗的語言這首詩的另一個動人之處就是語言之美，特別是這首詩的另一個動人之處就是語言之美，特別是“美麗的美麗的錯誤錯誤”這一說法，粗看似乎矛盾，細品便知其妙。這一說法，粗看似乎矛盾，細品便知其妙。“達達的達達的馬蹄聲馬蹄聲”敲響了思婦希望重逢的心靈，因而美麗。但是，敲響了思婦希望重逢的心靈，因而美麗