第五課傳統(tǒng)與革新──從巴洛克藝術(shù)到浪漫主義--2套

1、外國(guó)美術(shù)鑒賞第五課傳統(tǒng)與革新──從巴洛克藝術(shù)到浪漫主義教學(xué)目標(biāo)：1.了解和感受外國(guó)美術(shù)發(fā)展中藝術(shù)流派、藝術(shù)風(fēng)格與時(shí)代的關(guān)系。2.了解并掌握外國(guó)美術(shù)中重要的藝術(shù)流派的主要特點(diǎn)。3.進(jìn)一步學(xué)習(xí)美術(shù)欣賞的方法。重點(diǎn)：了解并掌握各流派的主要特點(diǎn)，對(duì)一些經(jīng)典作品能夠進(jìn)行比較深入的分析研究，并能發(fā)表自己的看法。在作品賞析的基礎(chǔ)上，引導(dǎo)學(xué)生在作品與作品，作者與作者，流派與流派之間做比較。在比較中，辨別異同，識(shí)別風(fēng)格上的差異。難點(diǎn)：涉及藝術(shù)流派比較多，

2、對(duì)這些藝術(shù)流派形成的社會(huì)條件，要作比較全面、深入的了解。教具資料：課件、相關(guān)的DVD資料片的節(jié)選、主要代表作的掛圖等。教學(xué)過(guò)程與內(nèi)容一、導(dǎo)入：設(shè)問(wèn)：17世紀(jì)歐洲為什么會(huì)出現(xiàn)的巴洛克藝術(shù)？二、新授：1通過(guò)課件了解文藝復(fù)興后的社會(huì)現(xiàn)狀。17世紀(jì)歐洲強(qiáng)權(quán)擴(kuò)張，掠奪海外殖民地累聚巨富，生活上提倡豪華享受，因此對(duì)建筑、音樂(lè)、美術(shù)也要求豪華生動(dòng)、富于熱情的情調(diào)。17世紀(jì)的歐洲美術(shù)，是以巴洛克風(fēng)格為代表。它服務(wù)于教會(huì)上層和貴族，為了宣揚(yáng)宗教和滿足享樂(lè)

3、的欲望，不惜重金建造豪華宮殿、住宅，使其顯得壯觀和華麗。2引導(dǎo)學(xué)生鑒賞：貝爾尼尼的建筑《羅馬圣彼得大教堂廣場(chǎng)》和雕塑《阿波羅與達(dá)芙妮》和魯本斯的繪畫(huà)《劫奪呂西普斯的女兒》各有什么共同的藝術(shù)特征？在雕刻和繪畫(huà)中都充滿了緊張的戲劇氣氛。建筑大量使用曲線和橢圓形體現(xiàn)出豐富多變的構(gòu)造，在繪畫(huà)中強(qiáng)調(diào)光線。戲劇性、豪華、飽含激情和強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感是巴洛克藝術(shù)的主要特征。魯本斯筆下的裸體，不論是男是女，都具有肌肉強(qiáng)健、體力充沛、動(dòng)作粗獷、富于肉感等特點(diǎn)。

4、這一特點(diǎn)始終貫穿在魯本斯的一系列作品中。這是對(duì)人的生命力的積極肯定和歌頌。這一作品中的開(kāi)闊有力的筆觸與富有動(dòng)感的線條，使畫(huà)面洋溢著勃勃生機(jī)。熱烈明快的色彩，抒發(fā)了畫(huà)家的浪漫情懷。所有這些都集中地顯示了巴洛克藝術(shù)華麗恢宏的一面。指名說(shuō)說(shuō)委拉斯凱茲《宮女》的特色。3“荷蘭小畫(huà)派”著名的“荷蘭小畫(huà)派”：肖像畫(huà)家哈爾斯、倫勃朗，風(fēng)俗畫(huà)家維米爾，靜物畫(huà)家霍達(dá)。他們的作品有什么藝術(shù)特征？（世俗性）重點(diǎn)賞析倫勃朗作品通過(guò)課件了解：倫勃朗（1606年1

5、669年）是荷蘭最偉大的畫(huà)家。不僅是杰出的油畫(huà)家，而且是著名的銅版畫(huà)家。他在肖像畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)、風(fēng)景畫(huà)等方面都有很深的造詣。從而在美術(shù)史上享有崇高的地位。倫勃朗出生在萊頓一個(gè)磨坊主家庭。受過(guò)較好的教育，并進(jìn)過(guò)大學(xué)，但不久離校學(xué)畫(huà)。21歲時(shí)已掌握了油畫(huà)和銅版畫(huà)的基本功，開(kāi)始形成自己的風(fēng)格。他在家鄉(xiāng)開(kāi)畫(huà)室并接受訂貨。1631年離開(kāi)家鄉(xiāng)定居在荷蘭最大的城市阿姆斯特丹，很快就成為當(dāng)?shù)刂男は癞?huà)家。1634年他與富商小姐莎斯基亞結(jié)婚。自此至1642

6、年他創(chuàng)作了許多肖像畫(huà)，受到新興資產(chǎn)階級(jí)的歡迎。1642年他的愛(ài)妻病逝，后因倫勃朗和女仆結(jié)合，引起親屬們的強(qiáng)烈不滿，以致詆毀他的聲譽(yù)，霸占他的財(cái)產(chǎn)，最終使他陷于困境，不得不搬到貧民區(qū)居住。但倫勃朗在藝術(shù)上并沒(méi)停步。相反，由于生活的坎坷使他更深刻地去觀察和理解社會(huì)，藝術(shù)視野更為廣闊，使他的藝術(shù)達(dá)到了頂峰。在他完成晚年著名的代表作《呢布業(yè)同業(yè)公會(huì)理事》后，他的后妻和他唯一的兒子相繼離開(kāi)人間。1669年10月4日，這位最杰出的荷蘭畫(huà)家也終于在極

7、端貧困中與世長(zhǎng)辭。雖然他的遺物只有畫(huà)具和破舊的衣衫，但是他卻給人類留下了一大批極其珍貴的藝術(shù)遺產(chǎn)（600幅油畫(huà)、1300幅版畫(huà)和2000幅左右的素描和速寫(xiě)）。在倫勃朗的大量作品中，肖像畫(huà)占了很大的比重。僅他的自畫(huà)像，目前保存的估計(jì)總數(shù)在60幅至100幅之間。他的繪畫(huà)風(fēng)格，突出地表現(xiàn)在利用光線來(lái)塑造形體、表現(xiàn)空間和突出重點(diǎn)，畫(huà)面明暗對(duì)比強(qiáng)烈，虛實(shí)結(jié)合，層次豐富，氣韻生動(dòng)，后人稱之為倫勃朗式的明暗畫(huà)法。課本所選的倫勃朗的《夜巡》一畫(huà)突出地體

8、現(xiàn)了他的這種繪畫(huà)風(fēng)格。《夜巡》是倫勃朗創(chuàng)作盛期的重要代表作。它是荷蘭首都阿姆斯特丹民兵總部訂制的一幅群像肖像畫(huà)。4古典主義和浪漫主義繪畫(huà)（1）先通過(guò)播放古典和浪漫主義代表音樂(lè)來(lái)讓學(xué)生感知流派特征。指出：古典主義的萌芽，發(fā)生在巴洛克時(shí)代的意大利。后來(lái)由于在維也納出現(xiàn)了海頓、莫扎特和貝多希望得救的激情上，激起觀眾的種種聯(lián)想。加上森嚴(yán)的色調(diào)，強(qiáng)烈的光影對(duì)比，更增強(qiáng)了這一悲劇事件的氣氛和震撼人心的力量。但是，當(dāng)時(shí)許多習(xí)慣于舊傳統(tǒng)的美術(shù)家認(rèn)為這是

9、離經(jīng)叛道的作品。當(dāng)然，不久就證明，這幅作品為法國(guó)浪漫主義美術(shù)沖破古典傳統(tǒng)的束縛開(kāi)辟了道路。戈雅《1808年5月3日的屠殺》（西班牙）（油畫(huà)，266345厘米，1814年作，馬德里普拉多博物館藏）重點(diǎn)：德拉克洛瓦《自由引導(dǎo)人民》（油畫(huà)，260325厘米，1830年作，巴黎盧浮宮藏）德拉克洛瓦（1798年1863年）是19世紀(jì)法國(guó)浪漫主義繪畫(huà)杰出的代表。他的藝術(shù)具有承前啟后的作用。他把繪畫(huà)藝術(shù)從學(xué)院派和古典主義的桎梏中解放出來(lái)。他的創(chuàng)作是以

10、人民爭(zhēng)取自由的題材、對(duì)于人物情感的深入刻畫(huà)、大膽的構(gòu)圖和絢爛的色彩為主要特征的。他的《自由引導(dǎo)人民》一畫(huà)是最具浪漫主義色彩的作品之一。德拉克洛瓦在這幅作品中，大膽地將寓意象征和真實(shí)的現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景很好地結(jié)合在一起。畫(huà)中的主要人物是一個(gè)燃燒著戰(zhàn)斗熱情的象征自由的女性，她那強(qiáng)壯的手臂毫不費(fèi)力地持著裝有刺刀的步槍和法蘭西共和國(guó)的三色旗。她雖然袒開(kāi)胸部，但毫無(wú)溫柔或淫蕩之嫌。她那有力的雙腿跨過(guò)街壘，冒著炮火，帶領(lǐng)戰(zhàn)士們前進(jìn)。雖然這是一個(gè)象征性的人

11、物，但畫(huà)家把她塑造成一個(gè)活生生的人物。她身穿法國(guó)婦女的服裝，只有她頭上的那頂弗吉利亞帽（摹仿古羅馬時(shí)期解放了的奴隸所戴的帽子，法國(guó)第一共和國(guó)時(shí)期曾以此作為自由的象征）和幾乎是一種古典風(fēng)格的人物造型，體現(xiàn)了她的寓意象征。她是法國(guó)人民爭(zhēng)取自由精神的化身，正是她引導(dǎo)人民走向勝利。跟隨她的人中有激昂的工人和市民等。她左側(cè)的手拿雙槍的少年，進(jìn)一步突出了這次革命的廣泛群眾性。她右側(cè)的面向畫(huà)面中心比較突出的人物是一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)的紳士，他身穿流行的長(zhǎng)禮服

12、，頭戴大禮帽，留著絡(luò)腮胡子，手持滑膛槍。正是他所代表的資產(chǎn)階級(jí)控制了這次革命。這次革命的結(jié)果不過(guò)是以波旁宗族中比較開(kāi)明的一派勢(shì)力代替了反動(dòng)的波旁王朝的統(tǒng)治。在畫(huà)面下方的陰影里，受傷和即將死去的戰(zhàn)士橫臥在碎石中。一位戰(zhàn)士目視著自由的化身。她既是他們的理想，又是他們戰(zhàn)斗的動(dòng)力。透過(guò)畫(huà)面右側(cè)的硝煙，人們可以看到遠(yuǎn)處巴黎圣母院的塔樓。爭(zhēng)取自由的主題，強(qiáng)烈的激情，色與光相融合的對(duì)比，奔放有力的筆觸，這一切就是這幅作品的主要成功之處。呂德《馬賽曲》

13、（大理石，1270600厘米，1833年1836年作，巴黎大凱旋門(mén)）呂德（1784年1855年）是19世紀(jì)上半期法國(guó)最著名的雕刻家。安放在巴黎大凱旋門(mén)上的浮雕《馬賽曲》是他不朽的杰作。這一作品原名《1792年義勇軍出征》。它表現(xiàn)1792年法國(guó)人民在反抗普魯士和奧地利等封建帝國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)中，馬賽的一支義勇軍開(kāi)赴巴黎參加戰(zhàn)斗的歷史事件。當(dāng)時(shí)這支義勇軍是高唱著一支斗志昂揚(yáng)的軍歌雄赳赳地開(kāi)赴巴黎的。巴黎的市民們稱這首軍歌為《馬賽曲》，1795年這首

14、歌被正式定為法國(guó)國(guó)歌。呂德的這一浮雕也簡(jiǎn)稱為《馬賽曲》。這是一件結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)統(tǒng)一、人物情緒激昂奔放、運(yùn)動(dòng)感急速有力、極富藝術(shù)感染力的高浮雕。整個(gè)浮雕分為兩層：上層是右手執(zhí)劍、左手振臂高呼象征法蘭西和民主自由的女神，下層的各種人物與上面的自由女神相呼應(yīng)，并且突出男女老少萬(wàn)眾一心，奮起保衛(wèi)祖國(guó)的主題思想。它充分反映了法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期廣大人民群眾昂揚(yáng)的斗爭(zhēng)精神。它與德拉克洛瓦的名畫(huà)《自由引導(dǎo)人民》具有異曲同工之妙。三、課堂總結(jié)與拓展1.古典主

15、義和浪漫主義繪畫(huà)分別有什么重要特征？2.上網(wǎng)搜索相關(guān)資料全面了解這一時(shí)期自己喜歡的畫(huà)家或音樂(lè)家。《傳統(tǒng)與革新從巴洛克風(fēng)格到浪漫主義》說(shuō)課設(shè)計(jì)一、教材分析（說(shuō)教材）：1.教材所處的地位和作用：本節(jié)內(nèi)容在全書(shū)和章節(jié)中的作用是：《傳統(tǒng)與革新從巴洛克風(fēng)格到浪漫主義》是高中美術(shù)教材外國(guó)美術(shù)鑒賞部分第五課的內(nèi)容。在此之前學(xué)生已經(jīng)學(xué)習(xí)了《文藝復(fù)興美術(shù)》，這為過(guò)渡到本節(jié)的學(xué)習(xí)起著鋪墊作用。本課選擇了歐洲文藝復(fù)興時(shí)期以后，即17世紀(jì)至19世紀(jì)上半期，歐洲