工業(yè)題材為什么優(yōu)秀作品稀缺

1、工業(yè)題材為什么優(yōu)秀作品稀缺？（文學(xué)新觀察）2013年06月04日03:36來(lái)源：人民日?qǐng)?bào)海外版0人參與0條評(píng)論原標(biāo)題：工業(yè)題材為什么優(yōu)秀作品稀缺？（文學(xué)新觀察）20世紀(jì)80年代末，肖克凡的小說(shuō)《黑砂》和《最后一個(gè)工人》都被改編話劇上演，而且受到好評(píng)。當(dāng)時(shí)光流淌到2012年，有人將他的工業(yè)題材小說(shuō)推薦給影視公司后，專家論證的結(jié)論卻是“工人階級(jí)不存在了，拍這種題材的電視劇有誰(shuí)看啊！”這樣的結(jié)論令肖克凡受到震動(dòng)：工人階級(jí)竟然不存在了。難道真的

2、都變成工薪階層了嗎？其實(shí)現(xiàn)今也有不少工業(yè)題材文學(xué)作品，只是文學(xué)界將它歸為“打工文學(xué)”。肖克凡分析，如此歸類的原因，是我們將如今在工廠里干活兒的工人稱為“農(nóng)民工”?！拔一貞洰?dāng)年我16歲進(jìn)廠學(xué)徒時(shí)，很多工人師傅也是進(jìn)城做工的，他們的家庭都在農(nóng)村，那時(shí)候他們都是正兒八經(jīng)的產(chǎn)業(yè)工人，今天卻都叫農(nóng)民工?！背鞘泄I(yè)文明的發(fā)展催生了新時(shí)期工業(yè)題材的文學(xué)作品，“改革文學(xué)”成為新時(shí)期中國(guó)文學(xué)的重要現(xiàn)象。1990年以來(lái)，由于中國(guó)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的進(jìn)一步調(diào)整，現(xiàn)代化

3、工業(yè)進(jìn)程也給工業(yè)題材的發(fā)展帶來(lái)了機(jī)遇與挑戰(zhàn)，為中國(guó)作家的文學(xué)創(chuàng)作注入了新的活力，提供了新的元素?？墒?，當(dāng)今文壇工業(yè)題材優(yōu)秀之作卻屈指可數(shù)。面對(duì)今天社會(huì)的特殊的歷史現(xiàn)實(shí)，為何中國(guó)作家對(duì)工業(yè)革命復(fù)雜性未能做出及時(shí)的反應(yīng)？應(yīng)該重新考量和界定“工業(yè)題材”在工廠待過(guò)25年的作家蔣子龍，曾經(jīng)寫出《喬廠長(zhǎng)上任記》、《一個(gè)廠長(zhǎng)秘書的日記》等一系列擲地有聲的作品。幾十年過(guò)去，他所在的天津重型機(jī)器廠已經(jīng)不復(fù)存在。在他看來(lái)，當(dāng)年所謂的工業(yè)題材的小說(shuō)，也像“天

4、津重機(jī)”一樣淡出公眾視野，應(yīng)該重新考量和界定。蔣子龍覺(jué)得，嚴(yán)格意義上的“工業(yè)題材”概念是指關(guān)注經(jīng)濟(jì)的核心、經(jīng)濟(jì)的脊梁的作品；還有一種泛工業(yè)題材，當(dāng)下很多作品都摻合一點(diǎn)工業(yè)內(nèi)容。工業(yè)品已經(jīng)深入到每一個(gè)人身邊，比如有人做心臟搭橋手術(shù)，他的心臟是半工業(yè)心臟；寫燈紅酒綠的作品，也是在工業(yè)分享到：更多就不那么了解變化中的工廠和工人了。前些年寫的《機(jī)器》和《生鐵開(kāi)花》都出于他多年的生活積累。但是無(wú)論《黑砂》還是20年之后的《機(jī)器》，卻是一脈相承的，

5、都表現(xiàn)了工業(yè)文化與工人的生存狀態(tài)，以及工廠發(fā)生的種種變化。離開(kāi)工廠一線，未必寫不出優(yōu)秀的工業(yè)題材作品。幾十年來(lái)關(guān)注著煤礦工人，劉慶邦看到，煤礦產(chǎn)業(yè)的手段在發(fā)生變化，這些不是他著重關(guān)注的，他更關(guān)注人的心理的變化。他常常一個(gè)人深入到煤礦，沒(méi)有任何應(yīng)酬，一桿子扎到底，住在礦工宿舍里，和礦工一起排隊(duì)買飯?？恐@種扎扎實(shí)實(shí)的“接地氣”，雖然離開(kāi)一線，劉慶邦仍能準(zhǔn)確地把握到現(xiàn)代礦工的心理變化。“礦區(qū)大都在城鄉(xiāng)接合部，礦工多數(shù)來(lái)自農(nóng)村。從農(nóng)村到煤礦，

6、從農(nóng)民到工人有很大轉(zhuǎn)變。劉慶邦說(shuō)，礦工是特殊的生態(tài)群體，作業(yè)環(huán)境和任何行業(yè)都不同，看不到陽(yáng)光，呼吸不到新鮮空氣，狹小、黑暗的環(huán)境中，只有礦燈一點(diǎn)微弱的光亮。他們受水、火、瓦斯等災(zāi)害的威脅。但是，他們?cè)诤诎抵芯S護(hù)著中國(guó)的光明。劉慶邦說(shuō)，礦工們對(duì)中國(guó)的貢獻(xiàn)是巨大的，這個(gè)由700多萬(wàn)人支撐起來(lái)的群體，為中國(guó)提供了70%的能源，但他們的內(nèi)心世界卻被忽視了，而這才是工業(yè)題材作品的核心表達(dá)所在。工業(yè)題材的創(chuàng)作需要更多優(yōu)秀作家的參與“沾了工業(yè)的邊，給

7、人感覺(jué)便不那么有文化含量了，也不那么文學(xué)了。這也可能是大多數(shù)作家不屑于‘沾邊’的原因吧。”李鐵說(shuō)，但他并不以“工業(yè)題材為恥”，只要是有打動(dòng)自己的人或事，他還會(huì)去寫。他所尋求的突破是突破自己，寫出有精神含量的、與以往有些不同的小說(shuō)。李鐵小說(shuō)所關(guān)注的，大多是時(shí)代變革中工廠小人物，如《喬師傅的手藝》中的喬師傅，《杜一民的復(fù)辟陰謀》中的杜一民等。同時(shí)，他也與時(shí)俱進(jìn)地寫過(guò)當(dāng)下新型工廠里的故事，如《花園》?！皩懝I(yè)題材的創(chuàng)作需要更多優(yōu)秀的作家也參與

8、進(jìn)來(lái)。”李鐵認(rèn)為，工業(yè)題材處于邊緣狀態(tài)，有作家的責(zé)任，也有出版者的責(zé)任，通常認(rèn)為這類題材的小說(shuō)沒(méi)有商業(yè)賣點(diǎn)，出版社不愿出這類書籍，連出版都困難，作家在寫這類題材時(shí)也就會(huì)持遲疑和謹(jǐn)慎的態(tài)度了。惡性循環(huán)，工業(yè)題材的作品就越來(lái)越少?！拔覐膩?lái)不認(rèn)為有工廠元素存在的小說(shuō)藝術(shù)質(zhì)量會(huì)容易低，恰恰相反，我覺(jué)得這些元素更適合出高藝術(shù)水準(zhǔn)的小說(shuō)。與眾多的見(jiàn)解相左，我還認(rèn)為以工廠為背景的小說(shuō)更容易是現(xiàn)代性的，或先鋒性的?！睂?duì)于如何才能振興工業(yè)題材的文學(xué)書寫，