漢語言文學(xué)專業(yè)（c050105）自學(xué)考試參考文叢

1、《漢語言文學(xué)專業(yè)（漢語言文學(xué)專業(yè)（C050105C050105）自學(xué)考試參考文叢）自學(xué)考試參考文叢》自考自考第1頁共32頁漢語言文學(xué)自考參考文叢下編1第二冊(cè)文史類《外國文學(xué)史外國文學(xué)史》》西方文學(xué)史發(fā)展概況西方文學(xué)史發(fā)展概況發(fā)展概況文學(xué)流派代表國家文學(xué)特征中世紀(jì)文學(xué)中世紀(jì)文學(xué)宗教色彩，象征、寓意、夢(mèng)幻、神秘色彩，民間文學(xué)色彩以及開創(chuàng)性，是中世紀(jì)文學(xué)的突出特征。教會(huì)文學(xué)是中世紀(jì)歐洲盛行的正統(tǒng)文學(xué)。主要取材于《圣經(jīng)》，作者主要是教會(huì)僧侶，創(chuàng)

2、作目的是宣傳基督教教義，直接為封建統(tǒng)治階級(jí)服務(wù)。由于教會(huì)對(duì)古希臘羅馬文化的敵視、破壞和扼殺，整個(gè)中世紀(jì)歐洲的科學(xué)文化發(fā)展相當(dāng)緩慢。騎士文學(xué)是世俗封建主文學(xué)，西歐封建騎士制度的產(chǎn)物。騎士文學(xué)肯定對(duì)現(xiàn)世生活和幸福的追求，極大沖擊基督教禁欲主義、來世主義思想，顯示出較強(qiáng)的反教會(huì)色彩，在一定程度上為文藝復(fù)興時(shí)期歐洲文學(xué)的繁榮打下基礎(chǔ)。英雄史詩可分為前期英雄史詩和后期英雄史詩。前期英雄史詩是氏族社會(huì)末期各部落的民間集體創(chuàng)作，后期英雄史詩是封建國家

3、逐漸形成和封建制度發(fā)展以后的產(chǎn)物。中心主題是愛國主義和英雄主義。中世紀(jì)時(shí)期【斷限】歐洲中世紀(jì)文學(xué)指的是歐洲歷史上中世紀(jì)初期（公元511ct）和中期（公元1215ct）的文學(xué)，末期（公元1517世紀(jì)中葉，確切講應(yīng)從14世紀(jì)開始）則屬于文藝復(fù)興時(shí)期。【成就】主要包括教會(huì)文學(xué)、騎士文學(xué)、英雄史詩和城市文學(xué)。城市文學(xué)是反映中世紀(jì)城市生活和新興市民階層思想愿望的文學(xué)。它是在民間文學(xué)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來，直接取材于現(xiàn)實(shí)生活，主要?jiǎng)?chuàng)作手法是諷刺，主要體裁

4、有韻文故事、諷刺故事詩、抒情詩和市民戲劇等。人文主義文學(xué)人文主義文學(xué)1、在思想內(nèi)容方面，以人文主義為武器，對(duì)封建制度和道德以及宗教禁欲主義進(jìn)行抨擊，積極傳播人性、人權(quán)、現(xiàn)世幸福、科學(xué)知識(shí)和國家統(tǒng)一等新的思想觀念。2、在現(xiàn)實(shí)主義方法的運(yùn)用上更加自覺。3、文學(xué)形式上豐富多彩：戲劇成為最完美的藝術(shù)形式；長篇小說成為人文主義作家運(yùn)用的主要體裁；抒情詩也大大繁榮，十四行詩成了歐洲重要的詩體。4、具有民族風(fēng)格。意大利人文主義文學(xué)的發(fā)祥地。詩人但丁、

5、彼特拉克、短篇小說家薄伽丘是意大利和歐洲早期人文主義文學(xué)的代表，他們?yōu)榻鷼W洲文學(xué)的發(fā)展開辟了道路。法國法國文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)開始醞釀?dòng)?5世紀(jì)末，形成于16世紀(jì)，涌現(xiàn)出以七星詩社和拉伯雷為代表的人文主義文學(xué)。文藝復(fù)興時(shí)期1、文藝復(fù)興是歐洲由封建社會(huì)向資本主義社會(huì)過渡時(shí)期（1416ct）產(chǎn)生的新興資產(chǎn)階級(jí)的思想文化運(yùn)動(dòng)。其指導(dǎo)思想是以“人”為中心的人文主義。人文主義是文藝復(fù)興時(shí)期新興資產(chǎn)階級(jí)反封建反教會(huì)斗爭中形成的思想體系、世界觀和思想武器，

6、是對(duì)古代文化與中世紀(jì)文化的總結(jié)性繼承，是人本主義和基督教精神的結(jié)合，也是這一時(shí)期資產(chǎn)階級(jí)進(jìn)步文學(xué)的中心思想。其主要內(nèi)容表現(xiàn)在：①用人權(quán)反對(duì)神權(quán)；②用個(gè)性解放反對(duì)禁欲主義；③用理性反對(duì)蒙昧主義；④擁護(hù)中央集權(quán)，反對(duì)封建割據(jù)。2、人文主義文學(xué)是歐洲資產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的開端，它繼承了古希臘羅馬文學(xué)的優(yōu)良傳統(tǒng)，成為近代資產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的第一座高峰。西班牙、英國16世紀(jì)后期17世紀(jì)初，西班牙、英國資本主義發(fā)展迅速，產(chǎn)生了維伽、塞萬提斯、斯賓塞、馬洛、莎士比

7、亞等一批杰出的人文主義作家。詩歌、小說、戲劇、散文全面興盛，歐洲文藝復(fù)興文學(xué)達(dá)到了高峰。英國資產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)英國資產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)1、40年代革命時(shí)期，出現(xiàn)了革命詩人彌爾頓，其創(chuàng)作反映了英國資產(chǎn)階級(jí)的革命情緒；2、60年代王政復(fù)辟時(shí)期，宮廷古典主義風(fēng)行一時(shí)，代表人物是屈萊頓；3、、來自下層的清教徒班揚(yáng)，在創(chuàng)作中則繼續(xù)堅(jiān)持著自己的民主傾向。1717世紀(jì)1、17世紀(jì)歐洲文學(xué)的主要成就是英國資產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)（又稱清教徒文學(xué)）。和法國古典主義文學(xué)

8、，此外還有巴洛克文學(xué)和市民世俗文學(xué)。2、、巴洛克文學(xué)藝術(shù)上借鑒了中古文學(xué)象征、寓意、夢(mèng)幻手法，在內(nèi)容上多寫帶有神秘宗教色彩的生死哀怨，表現(xiàn)出華麗纖巧的風(fēng)格。法國古典主義文學(xué)法國古典主義文學(xué)1、17世紀(jì)的古典主義最早出現(xiàn)于法國，并在法國得以繁榮，代表了17世紀(jì)歐洲文學(xué)的最高成就。其中，戲劇的成就最高，出現(xiàn)了以高乃依、讓拉辛為代表的悲劇家和以莫里哀為代表的喜劇家。2、【古典主義】是指17世紀(jì)流行于西歐特別是法國的一種帶有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階

9、級(jí)文學(xué)思潮。因?yàn)樗谖乃嚴(yán)碚摵蛣?chuàng)作實(shí)踐上都以古希臘羅馬文學(xué)為典范，故被稱為古典主義。3、基本特征：①政治上擁護(hù)中央王權(quán)，主張國家統(tǒng)一。②思想上崇尚理性；③藝術(shù)上提倡模仿古代，重視規(guī)則，采用借古喻今的方式進(jìn)行創(chuàng)作。4、【三一律】與主題內(nèi)容的規(guī)范化相一致，古典主義戲劇家把文學(xué)創(chuàng)作的技巧和形式也加以規(guī)范化，形成了一整套作家必須嚴(yán)格遵循的藝術(shù)規(guī)范。三一律就是其中的主要規(guī)則之一。它規(guī)定戲劇的情節(jié)、時(shí)間、地點(diǎn)必須保持一致，即劇本的情節(jié)只能有一條線索

10、，故事發(fā)生在同一地點(diǎn)，劇情在一天內(nèi)完成。啟蒙文學(xué)啟蒙文學(xué)1、【啟蒙主義文學(xué)】啟蒙文學(xué)是18世紀(jì)歐洲啟蒙運(yùn)動(dòng)的一個(gè)組成部分。啟蒙運(yùn)動(dòng)實(shí)質(zhì)上是法國大革命前新興資產(chǎn)階級(jí)向封建階級(jí)奪權(quán)之前的一次輿論大準(zhǔn)備。啟蒙知識(shí)分子順應(yīng)了歷史要求，提出了“啟蒙”理論：用自由、平等、博愛、天賦人權(quán)來反對(duì)封建專制和特權(quán)；用無神論、自然神論或唯物論來反對(duì)宗教迷信。啟蒙理論實(shí)質(zhì)上是奪權(quán)理論。它為資產(chǎn)階級(jí)政權(quán)的確立和資產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的產(chǎn)生開辟了道路。2、啟蒙主義文學(xué)特征：

11、①古典主義仍占有重要地位，但啟蒙文學(xué)成就最高；②有鮮明的傾向性，要求文學(xué)為現(xiàn)實(shí)服務(wù)。它與17世紀(jì)古典主義同屬資產(chǎn)階級(jí)性質(zhì)的文學(xué)思潮，但古典主義擁護(hù)國王，啟蒙主義反對(duì)國王，宣傳啟蒙思想。③啟蒙文學(xué)自覺地把第三等級(jí)的資產(chǎn)階級(jí)和平民作為主人公來正面歌頌，在文學(xué)的人民性方面前進(jìn)了一大步；④創(chuàng)造性地運(yùn)用了多種形式的文體。如正劇、哲理小說等。3、【正劇】由法國狄德羅、博馬舍和德國的萊辛創(chuàng)立。這種戲劇介于悲劇和喜劇之間，特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)戲劇的教育作用，具有

12、鮮明的政治傾向性；它采用散文的形式，描寫現(xiàn)實(shí)社會(huì)斗爭和人們的日常生活，以第三等級(jí)的普通人作為戲劇的主人公，語言通俗易懂。代表作有狄德羅的《私生子》、博馬舍的《費(fèi)加羅的婚姻》等。4、【哲理小說】法國啟蒙作家創(chuàng)立的一種新型小說。這種小說雖有人物、情節(jié)，但它不注意環(huán)境與人物的細(xì)致描寫，而是以人物活動(dòng)為主線，穿插描寫了多方面的內(nèi)容，融敘事、議論、抒情、諷刺與一體，表現(xiàn)作家關(guān)于政治、法律、道德、文學(xué)方面的啟蒙觀點(diǎn)，富于哲理性。代表作如孟德斯鳩的《

13、波斯人信札》、伏爾泰的《老實(shí)人》、盧梭的《愛彌兒》等。5、【感傷主義文學(xué)】18世紀(jì)6080年代末，英國出現(xiàn)了感傷主義文學(xué)。傳統(tǒng)小說大都以情節(jié)為基礎(chǔ)，遵循著因果規(guī)律重新組織現(xiàn)實(shí)生活，而感傷主義則開辟了一種以心理感覺為載體摻合外部現(xiàn)實(shí)世界的投影的敘述方式。這種新方式的產(chǎn)生對(duì)于文學(xué)的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的意義。它不僅是19世紀(jì)歐洲聲勢(shì)浩大的浪漫主義文學(xué)運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)，而且可以說是現(xiàn)代派文學(xué)的源頭。感傷主義因斯泰恩的小說《感傷旅行》而得名。6、【歌特式小說

14、】18世紀(jì)末在英國出現(xiàn)的一種兇殺小說。這種小說多以中世紀(jì)陰森神秘的城堡為背景，寫其中因戀情或財(cái)產(chǎn)而引起的兇殺復(fù)仇，充滿神秘、怪誕、恐怖和刺激。代表作如瓦爾蒲的《奧特朗圖堡》等。英國18世紀(jì)英國已建立君主立憲的資產(chǎn)階級(jí)政權(quán)，因此英國的啟蒙主義文學(xué)主要任務(wù)不是為革命作輿論準(zhǔn)備，而是掃除封建殘余，揭露現(xiàn)實(shí)社會(huì)的弊端，促進(jìn)資本主義的發(fā)展。該時(shí)期英國文學(xué)的主要成就是現(xiàn)實(shí)主義小說，重要作家是迪福、斯威夫特和菲丁爾。法國法國是歐洲啟蒙運(yùn)動(dòng)的中心。法國

15、的啟蒙運(yùn)動(dòng)直接負(fù)有教育群眾，使他們擺脫愚昧，學(xué)會(huì)理性思考，從而擺脫封建專制和宗教迷信，具有很強(qiáng)的革命性和戰(zhàn)斗性，內(nèi)容也特別豐富。1818世紀(jì)1、18世紀(jì)文學(xué)的主要成就是啟蒙文學(xué)，主要包括法國啟蒙運(yùn)動(dòng)文學(xué)、英國現(xiàn)實(shí)主義長篇小說和德國民族文學(xué)。英國、法國、德國的歷史依次晚一個(gè)世紀(jì)，這些國家的意識(shí)變革也依次晚一個(gè)世紀(jì)。2、18世紀(jì)是個(gè)過渡世紀(jì)，自古以來的各種創(chuàng)作方法在該時(shí)期都有了長足發(fā)展。其中的盧梭傳統(tǒng)、英國感傷主義文學(xué)、歌特式小說、前浪漫主

16、義、德國的狂飆突進(jìn)文學(xué)等，直接成為19世紀(jì)初期浪漫主義文學(xué)的前奏；而狄德羅傳統(tǒng)、菲丁爾傳統(tǒng)，又直接影響了19世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)，并為長篇小說的成熟作了最后一次的努力。3、萊辛完成了德國文學(xué)的轉(zhuǎn)變；席勒和歌德以其巨大的成就把德國民族文學(xué)推上高峰，迎來了德國文學(xué)的古典時(shí)代。德國18世紀(jì)的德國處于封建諸侯割據(jù)的狀態(tài)，嚴(yán)重阻礙了資本主義的發(fā)展。德國啟蒙運(yùn)動(dòng)的任務(wù)是喚起民眾覺醒，反對(duì)分裂，建立民族統(tǒng)一的國家。18世紀(jì)末19世紀(jì)初，史稱“魏瑪古典主

17、義時(shí)期”，以晚年席勒和歌德為代表的古典主義，把古希臘文學(xué)“高貴的單純和寧靜的偉大”作為自己民族文學(xué)的理想，把德國民族文學(xué)的發(fā)展推向頂峰，迎來了德國文學(xué)的古典時(shí)代?！稘h語言文學(xué)專業(yè)（漢語言文學(xué)專業(yè)（C050105C050105）自學(xué)考試參考文叢）自學(xué)考試參考文叢》自考自考第3頁共32頁漢語言文學(xué)自考參考文叢下編3第二冊(cè)文史類(一)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)1、繼承19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)反映現(xiàn)實(shí)、張揚(yáng)人道主義、反映復(fù)雜的階級(jí)和經(jīng)濟(jì)關(guān)系，呼吁和平

18、、支持弱小民族，在國際政治舞臺(tái)上發(fā)揮了重要作用；2、更注重人的精神和個(gè)性探索，注意挖掘物質(zhì)對(duì)精神的重壓，注重寫敏感的知識(shí)分子復(fù)雜的內(nèi)心世界；3、堅(jiān)持文學(xué)反映時(shí)代的現(xiàn)實(shí)主義原則，但也吸收了許多現(xiàn)代主義的表現(xiàn)手法，如象征、荒誕、意識(shí)流、多層次立體交叉結(jié)構(gòu)等，并從其它藝術(shù)形式如電影、電視、新聞報(bào)道中借鑒一些有益的方法。蘇聯(lián)1、1917—30年代初：十月革命勝利后，蘇聯(lián)國內(nèi)階級(jí)斗爭和文藝領(lǐng)域內(nèi)斗爭及其尖銳復(fù)雜，蘇共采取行政命令手段來解決文藝論爭

19、；2、30年代—50年代初：蘇聯(lián)文學(xué)出現(xiàn)了“紅色的30年代”的空前繁榮局面。小說的繁榮標(biāo)志著蘇聯(lián)文學(xué)的成熟，但其后斯大林時(shí)代的極左路線和文藝評(píng)論的嚴(yán)重錯(cuò)誤給文壇帶來危害；3、50年代—90年代：50年代的“解凍文學(xué)”、60年代的“一寸土文學(xué)”（又叫“戰(zhàn)壕真實(shí)派”）和“全景文學(xué)”（又叫“全景小說”）、70年代的道德題材小說、8090年代的“回歸文學(xué)”熱。法國1、開創(chuàng)了長河小說新體裁。羅曼羅蘭的《約翰克里斯朵夫》、馬丁杜伽爾的《蒂博一家》是

20、代表；2、心理刻畫向內(nèi)心世界深化。受意識(shí)流和心理分析影響，內(nèi)傾化程度明顯提高。英國20世紀(jì)英國傳統(tǒng)作家有曼斯菲爾德、高爾斯華綏、勞倫斯、戈?duì)柖?、威爾斯、奧威爾、毛姆、多麗絲萊辛、克羅寧、格林、康拉德等。德語國家20世紀(jì)德語國家文學(xué)的主流仍然是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)。20世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)與19世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義和無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)一脈相承而又有所創(chuàng)新。美國20世紀(jì)美國的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)呈現(xiàn)多元局面：1、20世紀(jì)初，美國出現(xiàn)了一種專門揭露社會(huì)黑暗的文學(xué)運(yùn)動(dòng)，稱

21、為“揭發(fā)黑幕運(yùn)動(dòng)”，迫使有關(guān)部門對(duì)存在的弊端加以改進(jìn)。2、20世紀(jì)美國帶有自然主義傾向的現(xiàn)實(shí)主義作家德萊塞，其8部長篇作品有“人間悲劇”之稱；3、第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后美國“迷惘的一代”的作家；4、20世紀(jì)一批出色的猶太作家所創(chuàng)作的大量作品的美國猶太小說；5、20世紀(jì)的美國戰(zhàn)爭小說：一是以海勒為代表，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的反戰(zhàn)情緒；一是以赫克曼沃克為代表，持謹(jǐn)慎的有所保留的反戰(zhàn)態(tài)度，并不認(rèn)為戰(zhàn)爭就是對(duì)所有人性的摧殘。（二）現(xiàn)代主義文學(xué)（二）現(xiàn)代主義

22、文學(xué)1、思想特征：表現(xiàn)為荒誕的世界里異化的人的危機(jī)意識(shí)。2、藝術(shù)特征：象征性、荒誕性、意識(shí)流。3、流派共性：①共同主題：表現(xiàn)人的困惑，強(qiáng)調(diào)要表現(xiàn)“現(xiàn)代意識(shí)”，其中心就是危機(jī)感和荒誕感；②對(duì)壟斷資本主義社會(huì)中人與社會(huì)、人與自然、人與人、人與自我四種基本關(guān)系的尖銳對(duì)立作了深刻反映，表現(xiàn)了異化這一重要主題；③是西方資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子精神危機(jī)的自我表現(xiàn)，深受唯心主義和非理性主義思潮影響，具有虛無主義、神秘主義、悲觀主義和個(gè)人主義的色彩。象征主義1

23、、是西方現(xiàn)代主義文學(xué)運(yùn)動(dòng)中出現(xiàn)最早、影響最大的文學(xué)流派，它分為前后兩期。前期象征主義流行于19世紀(jì)后半葉的法國；后期象征主義產(chǎn)生于第一次世界大戰(zhàn)后，以前所未有的方式和規(guī)模，越出法國，形成世界性文學(xué)潮流，本世紀(jì)20年代達(dá)到高潮，40年代接近尾聲。2、作為一個(gè)流派，它雖然不復(fù)存在，但影響極大，與傳統(tǒng)文學(xué)比較，象征主義具有鮮明特征：創(chuàng)造病態(tài)的“美”；表現(xiàn)內(nèi)心的“最高真實(shí)”；運(yùn)用象征暗示；在幻覺中構(gòu)筑意象；用音樂性來增加冥想效應(yīng)。3、代表作家有

24、龐德、葉芝、艾略特等。表現(xiàn)主義1、流行于20世紀(jì)初至30年代歐美文學(xué)的一個(gè)重要的現(xiàn)代主義流派。它始于繪畫，后波及音樂、詩歌、戲劇、小說、電影等各領(lǐng)域。第一次世界大戰(zhàn)后，德國成為表現(xiàn)主義的中心。2、表現(xiàn)主義有以下特征：抽象化；變形；面具的運(yùn)用；時(shí)空的真幻錯(cuò)雜；注重聲光效果；象征和荒誕的手法。3、代表作家有卡夫卡、奧尼爾等。意識(shí)流小說20世紀(jì)初期興起于西方，以表現(xiàn)人們的意識(shí)流動(dòng)、展示恍惚迷離的心靈世界為主的小說。到本世紀(jì)2030年代形成為一

25、個(gè)頗為壯觀的現(xiàn)代主義文學(xué)流派。40年代后純粹的意識(shí)流小說已不復(fù)存在，但它所錘煉的各種技巧，對(duì)此后崛起的現(xiàn)代主義諸多流派都產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。意識(shí)流小說的藝術(shù)特征是：“作家退出小說”；情節(jié)淡化；大量的內(nèi)心獨(dú)白和自由聯(lián)想；時(shí)空交錯(cuò)和心理時(shí)間；象征暗示和對(duì)比聯(lián)想；語言使用上的創(chuàng)新和變異。代表作家有喬伊斯、伍爾芙、普魯斯特等。未來主義20世紀(jì)興起于意大利的一個(gè)文學(xué)流派。主要活躍在意大利和俄國文壇，也影響了歐洲各國。其宗旨是同舊的文化傳統(tǒng)決裂，追求文

26、學(xué)藝術(shù)在內(nèi)容和形式兩方面的徹底革新。在主題上，未來主義者把文學(xué)變成現(xiàn)代生活的“動(dòng)力學(xué)”，集中表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的物和人，通過動(dòng)態(tài)來贊美運(yùn)動(dòng)感、力感和立體風(fēng)格；在形式上，未來主義者徹底摒棄傳統(tǒng)手法，運(yùn)用自由不羈的字句，取消或破壞語言規(guī)范，打破傳統(tǒng)句法與正常韻律，搞文字游戲和圖案的剪貼、組合等。代表作家有馬里內(nèi)蒂、馬雅可夫斯基等。超現(xiàn)實(shí)主義第一次世界大戰(zhàn)后在法國興起的一個(gè)文學(xué)流派，由達(dá)達(dá)主義發(fā)展而來。1924年布勒東發(fā)表第一個(gè)《超現(xiàn)實(shí)主義宣言》，系

27、統(tǒng)闡述了運(yùn)動(dòng)的宗旨和理論觀點(diǎn)，宣布超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)正式誕生。超現(xiàn)實(shí)主義有組織、有綱領(lǐng)、有刊物。他們反對(duì)邏輯推理的思維活動(dòng)，推崇潛意識(shí)和夢(mèng)，甚至讓文學(xué)成為夢(mèng)幻、潛意識(shí)乃至精神錯(cuò)亂的產(chǎn)物。強(qiáng)調(diào)夢(mèng)幻，貶斥理性，成為超現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)的重要標(biāo)志。代表作家有布勒東、艾呂雅等。1、現(xiàn)代主義是對(duì)19世紀(jì)80年代出現(xiàn)的、20世紀(jì)2070年代在歐美繁榮的、遍及全球的眾多文藝流派思潮的總稱?，F(xiàn)代主義以反傳統(tǒng)和反理性為主要標(biāo)志，是現(xiàn)代世界文學(xué)中的重要文學(xué)現(xiàn)象。二戰(zhàn)

28、以后的現(xiàn)代主義亦稱后現(xiàn)代主義。2、現(xiàn)代主義文學(xué)產(chǎn)生的內(nèi)外因素：－外在因素：①經(jīng)濟(jì)與政治的變化。第三次工業(yè)革命徹底改變了資本主義傳統(tǒng)的經(jīng)營方式；②科學(xué)技術(shù)的雙刃劍；③現(xiàn)代哲學(xué)、心理學(xué)。從文化思想角度看，現(xiàn)代主義文學(xué)是西方現(xiàn)代哲學(xué)和心理學(xué)結(jié)合的產(chǎn)物。－內(nèi)在因素：文學(xué)自身的繼承性和超越性?，F(xiàn)代主義繼承了浪漫主義的精神實(shí)質(zhì)，如主觀性、內(nèi)在性、情感性等；浪漫主義的許多藝術(shù)手法也都被現(xiàn)代主義所接受。但真實(shí)觀發(fā)生了變化，認(rèn)為只有“無意識(shí)”才是真實(shí)的，

29、其次，以丑為美、反向詩學(xué)成了現(xiàn)代主義文學(xué)的美學(xué)理想。3、現(xiàn)代主義包括：19世紀(jì)末的前期象征主義、唯美主義、印象主義；20世紀(jì)前期的后期象征主義、意識(shí)流小說、未來主義、表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義和達(dá)達(dá)主義；二戰(zhàn)以后的存在主義、黑色幽默、垮掉的一代、荒誕派戲劇、新小說、魔幻現(xiàn)實(shí)主義等流派。達(dá)達(dá)主義第一次世界大戰(zhàn)期間產(chǎn)生于瑞士?！斑_(dá)達(dá)”的名字純屬偶然，沒有任何意義。該派《宣言》宣稱達(dá)達(dá)就是自由，就是破壞，就是懷疑一切、否定一切、打倒一切。達(dá)達(dá)主義從

30、思想和組織上直接孕育了超現(xiàn)實(shí)主義。代表作家有查拉、布勒東等。（三）后現(xiàn)代主義文學(xué)（三）后現(xiàn)代主義文學(xué)1、更加徹底的反傳統(tǒng)性；2、荒誕性（該時(shí)期塑造的“反英雄”形象，正是荒誕感的集中體現(xiàn)）；3、意義的不確定性。存在主義文學(xué)濫斛于19世紀(jì)30年代的法國，第二次世界大戰(zhàn)后達(dá)到發(fā)展的顛峰。它與存在主義哲學(xué)關(guān)系密切?！盎闹嚒焙汀巴纯唷笔谴嬖谥髁x文學(xué)的基本主題。在藝術(shù)上，存在主義文學(xué)寓哲理于文學(xué)中，體現(xiàn)“文”“哲”一體的特點(diǎn)；同時(shí)不拘一格地運(yùn)用傳統(tǒng)

31、的、現(xiàn)代的各種表現(xiàn)手法。代表作家有薩特、加繆等?；恼Q派戲劇1、50年代興起于法國，后迅速風(fēng)靡歐美各國的一個(gè)反傳統(tǒng)戲劇流派，因1962年英國著名戲劇理論家馬丁艾思琳寫的《荒誕派戲劇》而得名。1950年尤金尤奈斯庫《禿頭歌女》的上演標(biāo)志著該流派的誕生。2、荒誕派戲劇有以下幾個(gè)特征：荒誕、抽象的主題；支離破碎的舞臺(tái)形象；奇特怪異的道具功能。二十世紀(jì)1、繼承和發(fā)展了前半期現(xiàn)代主義的反傳統(tǒng)、反理性精神，并把它推向極端，體現(xiàn)了超越現(xiàn)代主義的一系列企

32、圖；2、后現(xiàn)代主義文學(xué)不僅反對(duì)19世紀(jì)以前的傳統(tǒng)，而且反對(duì)現(xiàn)代主義的傳統(tǒng)，是當(dāng)代西方社會(huì)危機(jī)、精神危機(jī)的形象反映，同時(shí)也體現(xiàn)了西方文學(xué)在新的社會(huì)歷史條件下求生存、求發(fā)展的艱難歷程。新小說派1、又稱反小說派或拒絕派。20世紀(jì)50年代興起于法國，60年代進(jìn)入鼎盛，并蜚聲世界各國。2、新小說派既沒有嚴(yán)密的組織，也沒有統(tǒng)一的文學(xué)主張。新小說派作家反對(duì)傳統(tǒng)小說的思想性和傾向性，主張作家“毅然決然地站在物之外”，原封不動(dòng)地照搬荒誕世界里的存在，不賦