少女漫畫について

1、1はじめにはじめに漫畫は日本人の大きな娯楽の一つであると同時に有史以來、日本が海外に輸出した文化の一つでもある。私達(dá)はいたるところで漫畫を見かける。年齢?性別を問わず受け入れられており、人々に少なからず影響を與えている。これほど漫畫が普及している國は日本を置いて他にはないのではなかろうか。私達(dá)は現(xiàn)代漫畫を「よい意味であれ、悪い意味であれ、手軽に様々な場面を疑似體験できるもの」として位置づけ、幅広く受け入れられる背景があるのではないかと考

2、えた。そこで、これまでの漫畫の歴史と人々との関わりについて戦爭中から現(xiàn)在まで調(diào)べることにした。第一章第一章少女漫畫の歴史少女漫畫の歴史第一節(jié)第一節(jié)19501950からから19601960年代の歴史年代の歴史松本かつぢの4コマ漫畫『ポクちゃん』、『くるくるクルミちゃん』など、日中戦爭前の少女雑誌で連載された作品が少女漫畫の先駆けである。1953年には手塚治蟲が『リボンの騎士』を連載し、少女漫畫にストーリー漫畫を?qū)?、この頃から少女雑誌にお

3、いて従來の絵物語などを押しのけて少女漫畫の比重が高まっていった。1950年代後半から1960年代にかけては、寶塚歌劇の影響を受けたり、高橋真琴らの少女畫からの影響を受け、少女漫畫特有の裝飾的な表現(xiàn)が発達(dá)した。人物背景に花を描き込む、キャッチライトが多數(shù)入った睫毛の長い目などである。先行した少女小説の影響などもあって、美形の男性?男裝の麗人などが登場し、華麗なストーリーを展開した。1950年代から1960年代の少女漫畫はちばてつやや松本零

4、士など男性作家によって描かれていることが多く、この時期の古典的な少女漫畫の様式は、主に前述の高橋真琴を始めとする男性作家や男性編集者によって築かれたものである。しかし、當(dāng)時の代表的な少女漫畫雑誌各誌による、女性漫畫家を育てる機(jī)運(yùn)の高まりがあり、女性ストーリー作家第1號とされる水野英子らが現(xiàn)れ、新鮮なテーマやモチーフで少女漫畫の表現(xiàn)の幅を広げた。第二節(jié)第二節(jié)19701970年後の歴史年後の歴史3け入れられている。第二章第二章少女漫畫の現(xiàn)狀

5、少女漫畫の現(xiàn)狀1980年代以降は、女性読者の少年漫畫?青年漫畫への流失や、女性作家が少年漫畫雑誌に連載することが多くなったことで、少女漫畫界は衰退と対象年齢による細(xì)分化の傾向にある。ただし、『花より男子』、『NANA』、『ハチミツとクローバー』、『のだめカンタービレ』、『桜蘭高校ホスト部』、『君に屆け』など、男性読者や大人の読者を摑んでいる少女漫畫も存在する。特に矢沢あいの『NANA』は、男性読者や普段あまり漫畫を読まない層を読者層に取

6、り込み、2005年度オリコン1位（漫畫部門男女）を獲得した。メディアミックスが近年では多く、『NANA』、『のだめカンタービレ』が成功例とされる。最近ではメディア展開に特化した女児向けの作品以外ではアニメーションよりも映畫やドラマといった実寫メディアの方が盛況であり、『アタックNO.1』、『ちびまる子ちゃん』、『はいからさんが通る』、『美少女戦士セーラームーン』、『花より男子』などの過去に連載されていた人気作品も次々にドラマ化された。特

7、に、『花より男子』は1990年代に放送されたアニメ版よりもドラマ版の方が商業(yè)的に大ヒットし、ドラマ化で単行本の売り上げが急増したことで、少女漫畫では一番売れた漫畫となった。近年は幼児?小學(xué)生といった低年齢層に該當(dāng)する女児を中心にターゲットにする漫畫も『ミルモでポン!』、『きらりん☆レボリューション』の成功により市場を確立していた。ただしこれらはメディアミックス戦略の成功という趣があり、前述の作品が掲載されている『ちゃお』に関してはこれら

8、の成功の影響で、低年齢向けのイメージが強(qiáng)くなっている。しかし、その中間層である小學(xué)校高學(xué)年中學(xué)校1?2年生の少女をターゲットにする少女漫畫（主に『りぼん』?『なかよし』などに掲載されている作品）は、少女漫畫の創(chuàng)生期から少女漫畫界の中心に君臨したが、メディア展開による低年齢化の影響を徐々に受け、『美少女戦士セーラームーン』や『ママレード?ボーイ』、『カードキャプターさくら』などの作品が全て終了した2000年代以降は、ヒット作がまばらな狀態(tài)