繪畫與時(shí)代精神

1、繪畫與時(shí)代精神繪畫與時(shí)代精神華夏文明源遠(yuǎn)流長，從目前發(fā)現(xiàn)的最早的文化遺址中，就有繪畫的存在，然后朝代更替，文化融合，歷史的車輪永不停息，繪畫藝術(shù)也忠實(shí)的記錄著每朝每代的一切……一、遠(yuǎn)古時(shí)期沒有類似紙張布帛等載體，最早的的繪畫都是出現(xiàn)在巖壁、陶盆等物上，內(nèi)容多是對生產(chǎn)生活的記錄，比如半坡出土的人面魚紋盆，人面和魚紋結(jié)合在一起，表達(dá)出人們在惡劣的自然條件下渴求采收更多食物的愿望，而半坡出土的另外一些陶器，采用抽象的線條圖形進(jìn)行有秩序的組合，

2、折射出的是早期人類追求裝飾美的萌芽意識。其他一些遺址中也有記錄宗教儀式等內(nèi)容的繪畫，體現(xiàn)了人們對不可控制的自然的恐懼心理。中晚期青銅器文化中，我們發(fā)現(xiàn)青銅器上的紋飾開始體現(xiàn)出明顯的時(shí)代區(qū)別，夏朝的人類還在為了生存而奮斗，因此他們沒有多余的精力去制作繁復(fù)的花紋，因而花紋簡單；而處于奴隸制興盛時(shí)代的商朝人在陶藝、玉藝、紡織等生產(chǎn)技術(shù)方面都有了長足進(jìn)步，統(tǒng)治階級手下有了多余的資源和人力，他們開始制作華麗的青銅器，上面的圖形是動(dòng)物神怪等紋飾，以

3、此顯示他們的地位。春秋戰(zhàn)國期間出現(xiàn)了一系列的文化名人，這是一個(gè)百花齊放的時(shí)代，因此其青銅花紋清新活潑，洗去了前朝統(tǒng)治者喜歡的神秘華貴的氣息。二、封建社會(huì)吳道子、李思訓(xùn)等，這個(gè)時(shí)期的人物、山水、花鳥、鞍馬等畫種都得到了發(fā)展，而這個(gè)時(shí)期的人物畫是最具特色的，它具有“豐厚為體”的特征，《簪花仕女圖》等畫作里面的女性都是身材豐腴，神情閑適，這正反映了人們滿足于安逸生活的心情。明清時(shí)期，筆墨技巧的研究與掌握都達(dá)到巔峰，各種流派的繪畫都得到了發(fā)展，

4、不僅有正統(tǒng)宮廷畫，也有揚(yáng)州八怪等人個(gè)性突出的作品，宮廷之中不僅有中國畫師，也有外籍畫師，中外畫風(fēng)畫技融合共進(jìn)。清朝出現(xiàn)了幾個(gè)盛世，因此才有各方面藝術(shù)的長足發(fā)展。值得一提的是揚(yáng)州八怪的文人畫，這些人多是仕途的敗者，有知識有文化卻不得統(tǒng)治階級的青睞，其實(shí)在滿清的統(tǒng)治下，又怎么可能讓漢人擔(dān)任國家的重要職務(wù)呢，可以說八怪的成名是因?yàn)樗麄兇砹怂袩嵝氖送緟s最終失望的漢族子弟的痛苦，他們都擁有一樣的逃避現(xiàn)實(shí)的心態(tài)，也都一樣擁有彰顯個(gè)性的需要、追求