文學(xué)概論重點(diǎn)整理_第1頁(yè)
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文檔簡(jiǎn)介

1、一、名詞解釋1、期待視野:在文學(xué)閱讀之前及閱讀過程中,作為接受主體的讀者,基于個(gè)人與社會(huì)復(fù)雜原因,心理上往往會(huì)有既成的思維指向與觀念結(jié)構(gòu)。讀者這種據(jù)以閱讀文本的既定心理圖式,叫做閱讀經(jīng)驗(yàn)期待視野,簡(jiǎn)稱期待視野。2、接受動(dòng)機(jī):由于期待視野的不同及期待視野的發(fā)展變化,在文學(xué)接受過程中,讀者的動(dòng)機(jī)是不一樣的。3、接受心境:在現(xiàn)實(shí)生活中,人們總處于一定的情緒狀態(tài)。在文學(xué)閱讀活動(dòng)開始時(shí),這種生活中的情緒狀態(tài)不可能截然中斷,它會(huì)伴隨讀者進(jìn)入閱讀過程

2、,影響閱讀效果。讀者的這種影響閱讀的情緒狀態(tài)就叫做接受心境。4、隱含讀者:是相對(duì)于現(xiàn)實(shí)讀者而言的,是指作家本人設(shè)定的能夠把文本加以具體化的預(yù)想讀者。也就是說,是作者預(yù)想出來的他的作品問世之后,可能出現(xiàn)的或者應(yīng)該出現(xiàn)的讀者。這種預(yù)想有時(shí)是自覺的,有時(shí)是不自覺的。5、共鳴:是文學(xué)接受進(jìn)入高潮階段的重要標(biāo)志,指的是:在閱讀文學(xué)作品時(shí),讀者為作品中的思想情感、理想愿望及任務(wù)的命運(yùn)遭際所打動(dòng),從而形成的一種強(qiáng)烈的心靈感應(yīng)狀態(tài)。6、凈化:是文學(xué)作品

3、審美價(jià)值得以實(shí)現(xiàn)的另一重要標(biāo)志,是文學(xué)接受進(jìn)入高潮的另一表現(xiàn)。凈化一語(yǔ),最早見于亞里士多德的《政治學(xué)》。在《詩(shī)學(xué)》中,他還進(jìn)一步指出:悲劇激起哀憐和恐懼,從而導(dǎo)致這些情緒的凈化。我們認(rèn)為,文學(xué)的凈化就是指讀者在閱讀文學(xué)作品中,繼共鳴之后而不由自主地達(dá)到的調(diào)節(jié)精神、排遣情緒、去除雜念和提升人格的狀態(tài)。概括的說,所謂凈化,就是讀者通過閱讀作品而達(dá)到的一種“雜念去除,趨向崇高”的自我教育效果。7、領(lǐng)悟:是指讀者在閱讀文學(xué)作品時(shí),繼共鳴和凈化之

4、后而進(jìn)入的一個(gè)更高階段。具體包括潛思默想、體悟人生真諦、提升精神境界等狀況與過程。領(lǐng)悟具有兩大特征:一是基于理解的體味;二是基于體味獲取人生教益。8、余味:就是文學(xué)接受進(jìn)入高潮階段之后的一種心理延續(xù)和留存狀況。是指文學(xué)作品在造成讀者的共鳴、凈化和領(lǐng)悟之后,繼續(xù)留存于腦際并使其不斷回味的狀態(tài)。9、興味:在優(yōu)秀的文學(xué)作品中,讀者借助自己的想象和體味,可以在有限的文字中得到無限豐富的意蘊(yùn)和旨趣。10、正解、誤解:在文學(xué)接受的過程中,由于期待視

5、野的存在,讀者之于作品,必然會(huì)有一種先入為主的成分,即闡釋學(xué)理論所指出的前理解。這種前理解與作者的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)、作品的意蘊(yùn)以及作品的藝術(shù)價(jià)值之間構(gòu)成的“對(duì)話”關(guān)系是復(fù)雜的,既可能彼此一致,也可能相悖。一致的稱為正解、相悖的稱為誤解。11、正誤、反誤:正誤是指讀者的理解雖與作者的創(chuàng)作本意有所抵牾,但作品本身卻客觀顯示了讀者理解的內(nèi)涵,從而使這種誤解看上去又切合作品實(shí)際,令人信服。反誤是指讀者自覺不自覺的對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行穿鑿附會(huì)的認(rèn)知和評(píng)價(jià),包括

6、對(duì)作品非藝術(shù)視角的歪曲等。與正誤相比,反誤顯然只能導(dǎo)致對(duì)文學(xué)藝術(shù)的損傷乃至粗暴踐踏。12、古典主義:是一種已過去為經(jīng)驗(yàn)和模板的一種比較含蓄的優(yōu)美適度的創(chuàng)作方法。它亦是一種文藝思潮,代表著一種理性,一種適度的有原則有章法的思潮。它存在于文藝復(fù)興和十七八世紀(jì)時(shí)代,而后被浪漫主義思潮替代。13、浪漫主義:是一種以感性為主要特征的文藝思潮,在18世紀(jì)后半葉至19世紀(jì)上半葉盛行于歐洲。它也是一種創(chuàng)作方法,是在反映客觀現(xiàn)實(shí)上側(cè)重從主觀內(nèi)心世界出發(fā),

7、抒發(fā)對(duì)理想世界的熱烈追求,常用熱情奔放的語(yǔ)言、瑰麗的想象和夸張的手法來塑造形象。14、現(xiàn)實(shí)主義:廣義是泛指文學(xué)藝術(shù)對(duì)自然的忠誠(chéng),最初源于西方最古老的文學(xué)理論,及古希臘人那種“藝術(shù)乃自然的直接復(fù)現(xiàn)或?qū)ψ匀坏哪7隆钡臉闼赜^念,作品的逼真性或與對(duì)象的酷似程度成為判斷作品成功與否的準(zhǔn)則。狹義是指一個(gè)歷史性概念,特指發(fā)生在19th的現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)。15、現(xiàn)代主義:是指發(fā)生在20世紀(jì)的一場(chǎng)思潮。藝術(shù)家們用建立在個(gè)人感受基礎(chǔ)上的主觀思想和非理性填空1、

8、黑格爾將藝術(shù)分為(象征型)、(古典型)、(浪漫型)。2、童慶炳將藝術(shù)分為(現(xiàn)實(shí)型)、(理想型)、和(象征型)三種。現(xiàn)實(shí)型文學(xué)側(cè)重(以寫實(shí)方式)再現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí)的文學(xué)形態(tài),特點(diǎn)是(再現(xiàn)性)和(逼真性)。理想性文學(xué)側(cè)重(以直接抒情方式)表現(xiàn)主觀理想的文學(xué)形態(tài),特點(diǎn)是(表現(xiàn)性)和(虛幻性)。象征型文學(xué)側(cè)重(以暗示的方式)寄寓審美意蘊(yùn)的文學(xué)形態(tài),特點(diǎn)是(暗示性)和(朦朧性)。3、讀者的文學(xué)接受過程,大致可分為(發(fā)生)、(發(fā)展)、(高潮)三個(gè)階段。4

9、、期待視野主要有(文體期待)、(形象期待)、(意蘊(yùn)期待)三個(gè)層次。文學(xué)期待既讀者由文學(xué)作品的(某種類型或形式特征)而引發(fā)的期待指向。形象期待即指讀者由于作品中的(某種特定形象)而引發(fā)的期待指向。意蘊(yùn)期待即指讀者由于對(duì)作品的較深層次的(審美意味)、(情感境界)、(人生態(tài)度)、(思想傾向)等方面的期待。5、期待視野的類型按其接受主體的狀況劃分可分為(個(gè)人性期待視野)與(集體性期待視野)兩類。6、接受動(dòng)機(jī)包括(審美動(dòng)機(jī))、(求知?jiǎng)訖C(jī))、(受教

10、動(dòng)機(jī))、(批評(píng)動(dòng)機(jī))、(借鑒動(dòng)機(jī))。7、從基本特征來看,文學(xué)接受心境主要有(欣悅)、(抑郁)、(虛靜)這三種情況。8、文學(xué)接受的發(fā)展是指文學(xué)作品中的(具體閱讀階段)。在這個(gè)過程中,讀者以自己的(期待視野)為基礎(chǔ),對(duì)作品中的文本符號(hào)進(jìn)行著富于個(gè)性色彩的(解讀)與(填空)、(交流)與(對(duì)話)。9、文學(xué)接受高潮包括(共鳴)、(凈化)、(領(lǐng)悟)、(余味)四個(gè)階段。10、1908年,魯迅的《摩羅詩(shī)力說》深入闡釋了摩羅派與惡魔派的涵義;1918年,

11、周作人的《歐洲文學(xué)史》從希臘神話一直談到18世紀(jì)的歐洲文學(xué)。在結(jié)論里,它引入古典主義、傳奇主義和寫實(shí)主義等術(shù)語(yǔ)。他把(文藝復(fù)興)和(十七八世紀(jì)文學(xué))合稱為(古典主義),而文藝復(fù)興時(shí)期以古典文學(xué)為師法,而重在情思,故又可稱之為(第一傳奇主義時(shí)代)。十七八世紀(jì),偏重理性,則為(第一古典主義時(shí)代)。11、不少理論家認(rèn)為,(《詩(shī)經(jīng)》)代表的(現(xiàn)實(shí)主義)與(《楚辭》)開創(chuàng)的浪漫主義共同構(gòu)成了中國(guó)古代文學(xué)的兩大傳統(tǒng)。12、(布瓦洛)的(《詩(shī)的藝術(shù)》

12、)第一次系統(tǒng)深入的論述了(古典主義)的藝術(shù)規(guī)范。(艾略特)的(《傳統(tǒng)與個(gè)人才能》)是(現(xiàn)代古典主義)的經(jīng)典文論,處理的仍是古典主義始祖(賀拉斯)在(《詩(shī)藝》)中提出的學(xué)養(yǎng)與天才的關(guān)系命題。13、(朱光潛)認(rèn)為,作為流派運(yùn)動(dòng)的浪漫主義具有三種明顯特征:(主觀性),這是最本質(zhì)、最突出的特征;(回到中世紀(jì)),即回到中世紀(jì)的民間文學(xué)傳統(tǒng);(回到自然)。14、(古典主義)的哲學(xué)基礎(chǔ)是(笛卡爾)的(理性主義)。(休謨)的(《人性論》)聲稱理性是感性

13、的奴隸,直接挑戰(zhàn)古典主義的理性主義。(T華頓)在(《英國(guó)詩(shī)史》)的引論中,為(騎士傳奇)和(塔索)等人迥異于古典主義的(哥特式文學(xué))辯護(hù)。(隱含的讀者)是(德國(guó))接受美學(xué)代表人物(伊瑟爾)提出的重要概念。15、不論是英伽登的(填補(bǔ)不定點(diǎn))說,伊瑟爾的(召喚結(jié)構(gòu))說,還是伽達(dá)默爾(對(duì)話)說,以及中國(guó)古代的(興味)觀,所揭示的都是文學(xué)作品閱讀接受過程中的(再創(chuàng)造)特征,它所指明的正是文學(xué)作品構(gòu)成審美價(jià)值的固有的方式和特征。16、在文學(xué)閱讀過

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