搬遷點(diǎn)的女人與亞歷山德拉人物形象比較_拓荒者

1、搬遷點(diǎn)的女人與亞歷山德拉人物形象比較搬遷點(diǎn)的女人與亞歷山德拉人物形象比較_拓荒者拓荒者從除了荒蕪便一無所有的搬遷點(diǎn)這一生活場景看，女人無疑是一位在處女地上扎根生存的女性拓荒者。而20世紀(jì)初期美國著名女作家薇拉凱瑟的《啊，拓荒者》則是世界文學(xué)史上最具代表性的女性拓荒者故事之一。作品以作家的親身經(jīng)歷為素材書寫了從瑞典移民到美國西部內(nèi)布拉斯加大草原的女性亞歷山德拉繼承父志帶領(lǐng)全家經(jīng)過十幾年艱苦奮斗最終將荒原變成良田取得成功的故事。一、兩位人物

2、形象的異同盡管兩部作品都講述的是女性拓荒者的故事，但兩部作品卻也存在十分明顯的差異。從生態(tài)女性主義的角度看，《啊，拓荒者》無疑是質(zhì)疑、解構(gòu)和顛覆人類中心論、父權(quán)中心論的典范之作。而無論是寫作口吻還是作品中人物性格特征抑或是作品所傳達(dá)的價(jià)值觀念看，《搬遷點(diǎn)的女人》幾乎還完全臣服于自然、社會(huì)與傳統(tǒng)的道德倫理秩序之中。搬遷點(diǎn)的女人與亞歷山德拉從生存姿態(tài)到精神狀態(tài)都表現(xiàn)出顯著的不同，具體而言，這些差別可以從二者與土地（自然）、二者與家庭（社會(huì)）

3、、二者與自我的關(guān)系中加以考察。首先，二者與自然的關(guān)系。作為拓荒者拓荒者，女人與亞歷山德拉都可謂是在嚴(yán)酷惡劣的自然環(huán)境中抗?fàn)?、勞作、生存的代表。女人面對的是一眼望不到盡頭的荒沙灘和女人娃娃撿了十來年都沒有撿拾干凈的滿是石頭沙礫的貧瘠土地。亞歷山德拉從父親約翰柏格森那里繼承下來的是被父親認(rèn)為是一匹狂奔著的無人可以馴服的野馬般的土地。在這樣的拉顯現(xiàn)出的則是一個(gè)征服者的姿態(tài)。女人并不是一個(gè)血性英雄式的拓荒者，而是一個(gè)低泣的柔弱者。亞歷山德拉卻恰

4、恰相反。其次，二者與社會(huì)的關(guān)系。社會(huì)是一個(gè)籠統(tǒng)而抽象的概念，在具體的日常生活中，對于搬遷點(diǎn)的女人與亞歷山德拉而言，社會(huì)就是她們生活于其中的家庭和村莊。盡管荒蕪的土地常常讓女人落淚傷神，但女人還是能在一貧如洗的生活中尋找到屬于自己的幸福。女人感激命運(yùn)能讓自己遇上那么好的一個(gè)丈夫。丈夫不會(huì)隨意打罵女人，不像搬遷點(diǎn)上的小田女人，常常被她瘦瘦的卻心狠手辣的丈夫打得死去活來。女人覺得自己的丈夫是個(gè)靠得住的男人拓荒者，丈夫遠(yuǎn)比那貧瘠的土地更讓她感到

5、踏實(shí)可靠。在女人的觀念里，女人的生活從出嫁開始，從跟上一個(gè)男人，把自己完全托付給他開始。⑷女人慶幸于自己嫁給了一個(gè)知道疼人的男人。女人慢慢弄清了男人的想法，他們未來的幸福日子都在男人的設(shè)想中、規(guī)劃中。⑸因此，女人死心塌地地跟男人過日子。當(dāng)父親在彌留之際將家庭的重?fù)?dān)交給亞歷山德拉開始，她便以一個(gè)家長的身份出現(xiàn)在家庭中。家中的一切事務(wù)幾乎都有她來決策。她英明而果決，以六年為期貸款低價(jià)買到了日后為她們帶來豐收的土地，將弟弟洛送進(jìn)學(xué)校讀書亞歷山