廣告?zhèn)髅?電視錄音-聲音創(chuàng)作技術(shù)與藝術(shù)培訓(xùn)課件(ppt 146頁(yè))

1、電視錄音 ——聲音創(chuàng)作技術(shù)與藝術(shù) 欒曉軍,第一章 影視聲音技術(shù)基礎(chǔ)和屬性,第一節(jié) 影視技術(shù)基礎(chǔ)和聲音屬性1. 概述

2、 電影自1895年12月28日（星期六）的晚上，在法國(guó)巴黎卡普辛路14號(hào)大咖啡館的地下室誕生至今，已有百余年的歷史了。電影既是最年輕的藝術(shù)，同時(shí)也是諸藝術(shù)門類中發(fā)展速度最快的一門藝術(shù)。她融文學(xué)、戲劇、音樂、舞蹈、美術(shù)、雕塑、攝影等藝術(shù)為一身，是建筑、音樂、繪畫、雕塑、詩(shī)歌和舞蹈之后的“第七藝術(shù)”。1927年出現(xiàn)了有聲電影以后，無(wú)聲的畫面便和有聲的語(yǔ)言、音樂以及音響有機(jī)地結(jié)合在一起，大大地?cái)U(kuò)展了電影藝術(shù)的表現(xiàn)范圍

3、。2. 電影畫面的尺寸 電影畫面的尺寸是指膠片上成像畫面的寬度和高度。主要有以下幾種：1）8毫米電影；2）超8毫米電影；3）8.75毫米電影；4）16毫米電影；5）超16毫米電影；6）35毫米電影；7）70毫米電影3. 電影的畫幅的比例 電影畫面的比例是指畫面的寬高比例，主要有以下幾種：1）普通銀幕電影；2）寬銀幕電影；3）遮幅寬銀幕電

4、影。,第二節(jié) 聲音的物理基礎(chǔ) 我們可以將聲音的錄制工作看作是聲音信號(hào)的產(chǎn)生、傳記錄和還原的過(guò)程。這一復(fù)雜過(guò)程包括了聲學(xué)、電學(xué)、磁學(xué)、光學(xué)、機(jī)械學(xué)以及物理學(xué)中的許多基礎(chǔ)知識(shí)。1. 聲音的運(yùn)動(dòng)及傳播：人耳所聽到的聲音，實(shí)際是空氣粒子受到物體一系列的振動(dòng)而引起的空氣波動(dòng)。這些振動(dòng)使空氣粒子交替地形成壓縮區(qū)與稀疏區(qū)，從而形成聲波現(xiàn)象。2. 聲速：聲音的傳播速度取決于傳遞媒介的密度與溫度。在正常條件下

5、，聲音在空氣中的速度為1,120英尺/秒(約341.4米/秒)或764英里/小時(shí)(約1,228公里/小時(shí))。而光和電的傳播速度為186，000英里/秒（300，000公里/秒）。較慢的聲音傳播速度使我們對(duì)聲音有了明顯的方位感，這對(duì)于我們?nèi)粘Ｉ钪械姆轿槐鎰e起到了至關(guān)重要的作用。聲音在固體中的傳播速度要快于氣體，這和媒介的密度有關(guān)。一般來(lái)講，密度越大，聲音的傳播速度越快。3. 波長(zhǎng)：空氣中的聲波運(yùn)動(dòng)與池塘中的水波運(yùn)動(dòng)十分相似。傳播是

6、，兩個(gè)波形的波峰之間的距離稱作波長(zhǎng)。聲波的頻率值用“赫茲”來(lái)表示。亨利奇.赫茲是生活在19世紀(jì)的德國(guó)人，他一生致力于聲波和無(wú)線電波的研究，因而國(guó)際上將聲波和無(wú)線電波的單位定為赫茲（Hz ；赫茲）或千赫茲（KHz：1000赫）頻率和波長(zhǎng)、聲速的關(guān)系可以用下面的公式來(lái)表達(dá)：F（頻率）=S（聲速）/L（波長(zhǎng)）《插圖1》4. 振幅：任何物質(zhì)的粒子離開常態(tài)位置的最大位移稱為振幅。聲波的振幅（位移）愈大，反映到我們耳朵的感覺就是聲音越響，也就

7、是音量越大。,,5. 人耳的聽覺范圍：人耳能聽到的聲音頻率范圍，大約在16赫茲到20000赫茲（約10個(gè)倍頻程）。實(shí)際上，只有極少數(shù)人能聽到這兩端的聲音，大部分人的可聽頻率范圍在40赫茲到16000赫茲（約8又1/2倍頻程）之間?！恫鍒D2》6. 基頻和諧頻：當(dāng)按下鋼琴鍵盤上小字1組的A鍵時(shí)，我們所聽到的樂音振動(dòng)頻率為440赫茲（鋼琴已校準(zhǔn)）。這個(gè)頻率就稱為這個(gè)樂音調(diào)子的基頻（又叫基音）。任何聲音的實(shí)際音色，均取決于在基頻之上出

8、現(xiàn)的諧頻（又叫諧音）。這些諧頻始終是基頻的整數(shù)倍。二次諧頻是基頻的兩倍，三次為三倍，可依次類推。諧頻每遞增一次，其功率或強(qiáng)度便跟著一次比一次減少。諧頻使我們能夠分辨出這種樂器與另一種樂器音色之間的差別。要注意，不應(yīng)將諧頻與音樂上的泛音相混淆。7. 相位：這一名詞說(shuō)明聲波在其周期運(yùn)動(dòng)中所到達(dá)的精確位置。這一名詞說(shuō)明聲波在其周期運(yùn)動(dòng)中所達(dá)到的精確位置。相位通常以圓周運(yùn)動(dòng)的度數(shù)來(lái)計(jì)算，因而360度就相當(dāng)于一個(gè)完整的運(yùn)動(dòng)周期。沿著時(shí)間軸畫

9、出波動(dòng)的圖形，能清楚說(shuō)明相位關(guān)系。 《插圖3》這里有一個(gè)重要的問題需要弄清楚，就是同相的聲音是相加的，并易于結(jié)合；而反相的聲音則是相減的，并相互抵消。8. 動(dòng)態(tài)范圍：聲源所發(fā)出聲音的最大音量和最小音量之間的音量范圍，通常被稱作動(dòng)態(tài)范圍。,9. 反射聲和聲障效應(yīng)：當(dāng)聲波在傳遞中遇到物體時(shí)，就會(huì)象光線一樣被反射回來(lái)。其反射量取決于該聲波的頻率與反射物體的大小，這一現(xiàn)象稱為“聲障效應(yīng)”。一般來(lái)講，高頻聲音的反射量要比低頻聲音的反射量

10、多。一定頻率的低頻聲音能繞過(guò)障礙繼續(xù)前進(jìn)。10. 失真：1）頻率失真：如果音頻范圍內(nèi)的頻率放大率不一致，或者出現(xiàn)頻率范圍內(nèi)某一頻率遺漏，就會(huì)產(chǎn)生頻率失真。2）諧波失真：諧波失真是由于聲音信號(hào)處理設(shè)備的非線性現(xiàn)象，引入了原始波形中所沒有的諧波或消除了原有的某些諧波而引起的一種失真。3）互調(diào)失真：互調(diào)失真是兩個(gè)頻率不相同的聲音疊加在一起時(shí)所產(chǎn)生的一種失真形式，其結(jié)果是兩個(gè)頻率相互調(diào)制并產(chǎn)生出不需要的拍頻與復(fù)合聲波。4）空間感失真：當(dāng)立體

11、聲放音所產(chǎn)生的立體聲像與原始聲源不一致時(shí)就產(chǎn)生空間感失真現(xiàn)象。這通常是傳聲器擺放位置不當(dāng)，錄音時(shí)面對(duì)傳聲器的聲源位置不當(dāng)或由于傳聲器的音量控制不平衡而引起的。5）瞬態(tài)失真：瞬態(tài)失真是由于聲音信號(hào)處理設(shè)備的某一部分不能將原始波形上的陡峭波前準(zhǔn)確還原而引起的。通常在把能量 從一種媒介轉(zhuǎn)移到另一種媒介的器件時(shí)才會(huì)引起瞬態(tài)失真現(xiàn)象。6）音量失真：音量失真是由于揚(yáng)聲器發(fā)出的音量與原始聲音的音量不一致而引起的。這種失真經(jīng)常存在甚至故意讓它存在的。比

12、如：耳語(yǔ)聲 。7）過(guò)載失真：過(guò)載失真也稱作振幅失真或調(diào)制失真?，F(xiàn)在的聲音信號(hào)處理設(shè)備都有一定的聲音動(dòng)態(tài)范圍，超過(guò)這一范圍就會(huì)產(chǎn)生失真現(xiàn)象。過(guò)載失真信號(hào)的處理是不可逆的。,11. 信噪比：信噪比是信號(hào)與聲音信號(hào)處理設(shè)備固有的本底噪聲之間的音量范圍，一般用分貝（db）表示。任何聲音信號(hào)處理設(shè)備的有效音量范圍均要受到該設(shè)備信噪比（S/N）的制約。一般民用錄音設(shè)備的信噪比約為40-45分貝；優(yōu)質(zhì)專業(yè)模擬錄音設(shè)備則為60分貝以上；而現(xiàn)代數(shù)字錄

13、音設(shè)備的信噪比則往往大于90分貝。12. 阻抗：如果一個(gè)特定的電子元件或電路既具有電抗也具有電阻，則其合成的效應(yīng)稱為阻抗。當(dāng)聲音信號(hào)處理設(shè)備的阻抗正確匹配時(shí)，才能得到最大功率傳輸。在阻抗匹配不良的情況下，輸出功率不可避免地受到一定的損失。13. 噪聲：聲音在傳播、記錄或處理過(guò)程中不可避免地產(chǎn)生一些噪聲，這些噪聲主要來(lái)自以下幾部分：1）線路噪聲線路噪聲是包括電子元器件內(nèi)部的固有噪聲、導(dǎo)線的熱噪聲和外來(lái)的電磁波干擾所有的的噪聲之和

14、。2）本底噪聲：本底噪聲是指記錄媒介本身的固有噪聲。比如：磁帶、光學(xué)膠片、光盤或硬盤等。3）現(xiàn)場(chǎng)噪聲：這是指在影視片拍攝現(xiàn)場(chǎng)存在的干擾噪聲，起來(lái)源是多方面的。比如：機(jī)械噪聲、環(huán)境噪聲及輔助設(shè)施產(chǎn)生的噪聲。我們也可把那些存在于拍攝現(xiàn)場(chǎng)的所有無(wú)用聲都稱為噪聲。,,第三節(jié) 聲音的生理和心理屬性 耳和腦對(duì)聲音的響應(yīng)方式與典型的“傳聲器-放大器-電表”測(cè)量系統(tǒng)的響應(yīng)方式

15、完全不同。典型的測(cè)量系統(tǒng)，輸入端的音量變化會(huì)在輸出端引起相應(yīng)的變化，所以輸入與輸出的關(guān)系曲線將是一條直線，因此被稱為線性的。但是耳與腦的組合的“輸入”和“輸出”卻截然不同，基本上是聽者對(duì)聲音場(chǎng)所所做的心理判斷受以下幾種因素的影響：1）聽者最近的身體健康狀況；2）聽者原先受過(guò)的訓(xùn)練和對(duì)新環(huán)境的適應(yīng)性；3）聽者所特有的某些知識(shí)基礎(chǔ)。因?yàn)闆]有辦法把聲音的變化與聽者判斷的相應(yīng)變化聯(lián)系起來(lái)做比較，所以我們把人類的聽覺看做是非線性的現(xiàn)象。心理聲學(xué)是

16、研究有關(guān)物理聲音的刺激與心理判斷相互制約的 學(xué)科，它涉及的是關(guān)于我們?cè)鯓勇牭铰曇暨@個(gè)問題的主觀概念，其中包括：響度、音調(diào)、音色、噪聲干擾和聲音形象的定位等等。1. 耳朵：當(dāng)物體振動(dòng)所產(chǎn)生的聲音進(jìn)入人耳的外耳，到達(dá)聽管時(shí)，就會(huì)引起鼓膜的振動(dòng)。小聽骨便將這些振動(dòng)傳至內(nèi)耳的液體，最后傳到含有聽覺神經(jīng)的耳膜。一般來(lái)說(shuō)，人耳所能感受到的頻率范圍會(huì)因人而異。確切能被人聽出的聲音中，最低大約16赫茲左右；而在高頻端，則隨年齡的增高對(duì)高頻

17、的感受越來(lái)越弱。一般為17000—18000赫茲左右。人耳最敏感的的聲音頻率范圍在1000赫茲至6000赫茲之間，這是因?yàn)檫@段頻率的聲音容易在狹窄的聽管里發(fā)生諧振的緣故。聲音必須有一定的強(qiáng)度才可被聽見。,2. 聽覺閾：當(dāng)聲音剛好能夠被聽見，我們就說(shuō)這個(gè)聲音為最低可聽界限3. 感覺閾：當(dāng)一個(gè)聲音到了使人震耳欲聾的時(shí)候，我們就說(shuō)這個(gè)聲音達(dá)到了最大可聽界限，這個(gè)值就是感覺閾。4. 音色：音色是一種

18、人們對(duì)聲音的主觀心理感受，是聲音的客觀物理屬性在人的主觀聽感中的心理反應(yīng)。人們?nèi)粘Ｋ牭降穆曇舨徽撜Z(yǔ)言還是音樂，都是由許多頻率成份組合起來(lái)的聲音。通常情況下可以根據(jù)聲音的各個(gè)頻率成份的分布特點(diǎn)得到一個(gè)綜合的印象，即音色感覺。一般來(lái)講，頻率最低的叫基音，其它與其成整數(shù)倍的叫諧音。正是由于諧音的多少和分布不同才使人們能夠分辨出不同的音色。樂器與人聲都是如此?！秷D1-3-1》5. 響度：對(duì)于大多數(shù)人來(lái)講，聽100分貝聲壓級(jí)的1

19、000赫茲的聲音與同樣聲壓級(jí)的100赫茲聲音時(shí)，主觀判斷是它們的音量幾乎一致，但是40分貝聲壓級(jí)的1000赫茲聲音的主觀判斷將比同樣聲壓級(jí)的100赫茲的聲音要大20分貝。這也說(shuō)明了人類的聽覺從本質(zhì)上來(lái)講是非線性的。于是，弗萊切和芒森根據(jù)研究得出的結(jié)果，畫出了平均“等響曲線”圖，又叫弗萊切曲線?！秷D1-3-2》根據(jù)實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)我們發(fā)現(xiàn)：人耳在小聲壓級(jí)時(shí)對(duì)低頻不大敏感。我們?cè)诖笠袅柯犚魳窌r(shí)感覺高頻與低頻的平衡感覺良好，但我們也發(fā)現(xiàn)在降低音量時(shí)，

20、低頻聲似乎在比例上要比高頻聲弱了許多。,6. 掩蔽效應(yīng):當(dāng)兩種或以上的聲音同時(shí)存在時(shí),人耳對(duì)聲音的感覺與僅有一種聲音單獨(dú)存在時(shí)的感覺是不同的,這種由于某種聲音的存在而降低了對(duì)另一種聲音的感受能力現(xiàn)象，被稱為掩蔽效應(yīng)。掩蔽效應(yīng)并不僅僅是個(gè)音量的問題，因?yàn)楫?dāng)掩蔽音與被掩蔽音的頻率不同的時(shí)候，掩蔽作用并不那么嚴(yán)重。但一個(gè)響亮的純音很容易就把另一個(gè)頻率更高的純音給掩蔽掉。人們通過(guò)實(shí)驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)了聲音發(fā)聲的一些規(guī)律：1）當(dāng)響度相當(dāng)大時(shí)，低頻

21、聲會(huì)對(duì)于高頻聲產(chǎn)生較明顯的掩蔽作用；2）高頻聲對(duì)低頻聲只產(chǎn)生很小的掩蔽作用；3）掩蔽音和被掩蔽音的頻率越接近，掩蔽作用越大；當(dāng)它們的頻率相同是，一個(gè)音對(duì)另一個(gè)音的掩蔽作用最大。7. 混響：當(dāng)振動(dòng)物體在封閉空間發(fā)出聲音后，其聲波在傳播過(guò)程中，會(huì)碰到各種界面的反射而形成反射波繼續(xù)傳播，同時(shí)聲波會(huì)逐漸地衰減并耗去能量，直到聲音消失。從聲源停止發(fā)聲起，在室內(nèi)繼續(xù)存在聲音的現(xiàn)象叫做混響，通常以秒來(lái)作為計(jì)量單位。為了統(tǒng)一起見，我們把停止

22、發(fā)生后室內(nèi)聲音衰減了60分貝所需要的時(shí)間，規(guī)定為“混響時(shí)間”，作為衡量封閉空間環(huán)境的聲學(xué)性能的一個(gè)主要指標(biāo)?；祉憰r(shí)間越短，語(yǔ)言的清晰度越高。8. 保真度：保真度是指聲源經(jīng)過(guò)各種聲音信號(hào)處理設(shè)備后，不存在任何失真而被精確還原的一種程度。保真度只是相對(duì)而言的。,第二章 影視錄音制作設(shè)備,第一節(jié) 概述 根據(jù)聲源產(chǎn)生的場(chǎng)地、聲音被錄制的路徑走向以及聲音加工處理的過(guò)程，到聲音被記錄及被重新還原成被我

23、們監(jiān)聽到的聲音，我們可以影視錄音制作設(shè)備大致分成下列幾類：1. 場(chǎng)地設(shè)施：便于對(duì)聲源進(jìn)行采錄；2. 拾音設(shè)備：將聲音信號(hào)轉(zhuǎn)換成電信號(hào)；3. 調(diào)音設(shè)備：對(duì)聲音信號(hào)進(jìn)行分配和音色處理；4. 記錄設(shè)備：對(duì)聲音進(jìn)行記錄、存儲(chǔ)和還原；5. 監(jiān)聽設(shè)備：把電信號(hào)重新還原成聲音信號(hào)；6. 周邊設(shè)備：對(duì)聲音信號(hào)進(jìn)行各種加工和處理；7. 連接設(shè)備：將各種信號(hào)連接起來(lái)；8. 計(jì)算機(jī)音頻工作站：把模擬音頻信號(hào)轉(zhuǎn)

24、變成數(shù)字信號(hào)進(jìn)行加工處理；9. 剪輯設(shè)備：對(duì)影視畫面和聲音素材進(jìn)行編輯處理；10. 攝影攝像設(shè)備：將各種畫面和聲音素材記錄下來(lái)；11. 照明設(shè)備：對(duì)畫面進(jìn)行光影處理；12. 影院還音設(shè)備：對(duì)完成影片進(jìn)行重放。,第二節(jié) 場(chǎng)地設(shè)施 錄音場(chǎng)地對(duì)所錄制的影視節(jié)目來(lái)講是極為重要的，它的聲學(xué)條件的好壞將直接影響到影視聲音藝術(shù)和技術(shù)質(zhì)量。一般要求專業(yè)的錄音場(chǎng)地平整，環(huán)境干凈；空間大，無(wú)阻擋物；墻面要求裝有能

25、反射和吸聲的建筑材料；照明條件好，通風(fēng)；濕度及溫度可調(diào)。在影視節(jié)目制作中，通常有以下幾類錄音場(chǎng)地：攝影棚：攝影棚是專供拍攝影視節(jié)目的一種大型建筑物（供電視節(jié)目拍攝用的攝影棚又叫演播室）。通常攝影棚的聲學(xué)條件一般都不太理想，有時(shí)在攝影棚進(jìn)行影視節(jié)目錄音時(shí)，錄音質(zhì)量可能會(huì)受到一定的影響。錄音棚：錄音棚是專供影視節(jié)目錄音用的一種大型建筑物。一般來(lái)講，錄音棚可分為語(yǔ)言錄音棚（又叫對(duì)白錄音棚）、音響錄音棚（又叫動(dòng)效錄音棚）、資料錄音棚（又叫資

26、料轉(zhuǎn)錄室）、音樂錄音棚和混合錄音棚等幾類。這些錄音棚除能有效地隔離外界噪聲干擾外，還可以根據(jù)不同的錄音工藝要求，分別對(duì)不同錄音環(huán)境進(jìn)行不同的聲學(xué)處理，以達(dá)到完美的錄音質(zhì)量。,電影錄音制作用的錄音棚，一般內(nèi)部分為四個(gè)部分：錄音室、放映室、機(jī)械室和調(diào)音控制室。 用于電視錄音制作用的錄音棚，一般只有兩個(gè)部分：錄音室（供演員和擬音師工作的空間）和錄音控制室（安放調(diào)音設(shè)備、錄音設(shè)備、監(jiān)聽設(shè)備和錄音師工作的空間）

27、。實(shí)景場(chǎng)地：實(shí)景場(chǎng)地是指需要進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)錄音的各種建筑場(chǎng)地,即可以是室外空間也可能是室內(nèi)空間。實(shí)景場(chǎng)地的隔音條件往往很差，聲學(xué)環(huán)境也不理想。對(duì)影視同期錄音而言，難度最大。但是實(shí)景場(chǎng)地錄音的最大優(yōu)點(diǎn)是能夠錄制到實(shí)景場(chǎng)地空間的真實(shí)信息，所以自然、真實(shí)是對(duì)實(shí)景場(chǎng)地進(jìn)行同期錄音工作的唯一藝術(shù)要求。場(chǎng)地設(shè)施的聲學(xué)要求：1）隔音： 由于建筑設(shè)計(jì)和結(jié)構(gòu)上的原因，隔音一般很難達(dá)到極限值標(biāo)準(zhǔn)，所以攝影棚和錄音棚多少都存在著本底噪聲。一般攝影棚的本底噪聲約

28、為-40分貝左右；錄音棚的本底噪聲約在-30分貝左右。2）吸聲由于影視節(jié)目制作的各類建筑物的體積是大小各不相同，建筑裝飾材料也不一致，因此為了保證建筑物內(nèi)聲學(xué)條件的一致性，就需要在建筑物內(nèi)的墻體上鋪設(shè)各種吸聲材料和反射材料，使建筑物內(nèi)的聲場(chǎng)環(huán)境條件比較一致，盡可能少地干擾音質(zhì)，聲音的頻率范圍也比較均勻。3）混響：一個(gè)聲音在發(fā)出后，聲音強(qiáng)度衰減到原始聲的-60dB時(shí)的時(shí)間，我們稱為混響時(shí)間。改變錄音棚的材料可改變混響時(shí)間。,第三節(jié) 拾

29、音設(shè)備 在錄音制作中，我們需要把不同聲源的聲信號(hào)轉(zhuǎn)變成電信號(hào)，這樣才能夠進(jìn)行不同的信號(hào)加工處理。這種從聲能轉(zhuǎn)換到電能的轉(zhuǎn)換過(guò)程我們稱為拾音過(guò)程。擔(dān)當(dāng)這個(gè)重任的設(shè)備叫做傳聲器。傳聲器分類：1）電容式傳聲器：優(yōu)點(diǎn)： 頻率寬廣平直、輸出電壓高、非線性畸變小、順態(tài)響應(yīng)好。缺點(diǎn)：防潮性能差、易產(chǎn)生噪聲、壽命短及機(jī)械強(qiáng)度差等。2）動(dòng)圈式傳聲器：優(yōu)點(diǎn)：使用簡(jiǎn)便、壽命長(zhǎng)、牢固可靠、噪聲電平低、不需要外接工作電源同時(shí)頻帶較寬，典型值

30、在40—16000Hz左右。缺點(diǎn)：靈敏度低于電容式話筒。傳聲器的特性指標(biāo)：1）頻寬（Frequency Range）：是指?jìng)髀暺髡９ぷ鲿r(shí)的頻率帶寬，通常以帶寬的上下限頻率來(lái)表示。2）靈敏度（Sensitivity）：是指在一定單位的電壓作用下，傳聲器的開路（空載）或閉路（有載）輸出電壓值。一般情況下，電動(dòng)式傳聲器的靈敏度為0.15—0.4mV/µp。電容式為2--20mV/µp之間。故電容式話筒的靈敏度要高于動(dòng)圈

31、式話筒10倍左右。3）指向性（Polar Pattern）《圖2-3-3》：全向型（Omni-directional）、單向型（Cardioid）和雙向型（Bi-directional）。4）信噪比（S/N）。5）輸出阻抗（Impedance）是指?jìng)髀暺鞯慕涣鲀?nèi)阻。6）允許最大聲壓級(jí),,傳聲器附件：1）傳聲器架 2）傳聲器桿 3）減震器 4）防風(fēng)罩 第四節(jié) 調(diào)音設(shè)備

32、 我們?cè)谟耙暪?jié)目制作中所使用的調(diào)音設(shè)備主要是調(diào)音臺(tái)。它在整個(gè)錄音工藝中起到把傳聲器拾取的信號(hào)和其它聲音信號(hào)處理設(shè)備送來(lái)的線路信號(hào)進(jìn)行各種加工處理的作用。調(diào)音臺(tái)的主要作用有以下幾個(gè)方面： 1）電平調(diào)整：把強(qiáng)弱不同的聲音信號(hào)電平調(diào)整到適宜的位置； 2）頻率均衡：既對(duì)不同的聲音進(jìn)行音色的修飾處理； 3）信號(hào)分配：把來(lái)自不同方向的信號(hào)重新分配到新的位置中去； 4）信號(hào)處理：即把需要進(jìn)一步深加工處理的信號(hào)重新送到調(diào)音臺(tái)外部

33、的信號(hào)處理設(shè)備去； 5）信號(hào)監(jiān)測(cè)：即把所處理的聲音饋送到揚(yáng)聲器和監(jiān)聽儀表去。 調(diào)音臺(tái)主要由以下幾個(gè)部分構(gòu)成：1）輸入組件；2）輸出組件；3）主控組件；4）自動(dòng)化功能；5）接口。,第五節(jié) 記錄設(shè)備 我們將錄音制作中所使用的記錄設(shè)備稱之為錄音機(jī)。以前為大多數(shù)專業(yè)錄音人員所公認(rèn)的和最最實(shí)際接近理想目標(biāo)的方法是使用模擬磁帶錄音機(jī)。然而目前的影視節(jié)目錄音當(dāng)中已大量的使用不同的數(shù)字錄設(shè)備

34、，因此錄音機(jī)這個(gè)概念已被擴(kuò)大，它泛指所有能 記錄聲音的由各種記錄媒介所構(gòu)成的錄音設(shè)備，包括數(shù)字磁帶錄音機(jī)、計(jì)算機(jī)音頻工作站、光學(xué)膠片錄音機(jī)、磁光盤錄音機(jī)和硬盤錄音機(jī)等等。1）模擬磁帶錄音機(jī)：主要技術(shù)指標(biāo)：磁帶速度、抖晃率（小于0.05%）、頻率響應(yīng)（錄音設(shè)備在動(dòng)態(tài)范圍內(nèi)各種頻率相對(duì)幅度的變化量 ）、輸入電平（話筒-60 —- -40dB ，線路-10— +4dB）、輸出電平、失真（小于0.05%）、串音（大于55dB）、抹音率（大于7

35、5dB）、信噪比（模擬大于70dB，數(shù)字大于90dB）；2）數(shù)字錄音機(jī)：DASH、DAT、ADAT、HI8、MD、MO、HDD、SD和數(shù)字音頻工作站等。3）聲音記錄媒介：磁帶（TAPE）、磁盤（MD）、磁光盤（MO）、光盤（CD/LD/VCD/DVD）及SD卡等。第六節(jié) 監(jiān)聽設(shè)備 影視錄音設(shè)備中的監(jiān)聽設(shè)備不單指耳機(jī)、監(jiān)聽放大器及監(jiān)聽揚(yáng)聲器，同時(shí)還包括各種監(jiān)聽控制室和監(jiān)聽儀表。1）監(jiān)聽控制室：監(jiān)聽

36、控制室的空間大小、揚(yáng)聲器性能、設(shè)備安裝位置，都會(huì)影響信號(hào)監(jiān)聽。在這里，我們需要強(qiáng)調(diào)監(jiān)聽系統(tǒng)均衡這個(gè)概念。它的主要目的是在監(jiān)聽設(shè)備與監(jiān)聽環(huán)境之間提供一定程度的一致性以便在不同監(jiān)聽環(huán)境下做出的聲音節(jié)目在標(biāo)準(zhǔn)監(jiān)聽條件下盡可能的一致。一般可以通過(guò)建筑吸聲材料和房間均衡器來(lái)改善監(jiān)聽控制室的聲學(xué)環(huán)境。2）監(jiān)聽儀表：監(jiān)聽儀表在錄音設(shè)備中占有相當(dāng)重要的地位。理論上講，從監(jiān)聽揚(yáng)聲器發(fā)出的一個(gè)適中悅耳的聲音音量應(yīng)當(dāng)與音量表所指示的平均調(diào)制量一致。但由于人

37、耳生理構(gòu)造的原因，會(huì)造成一種聲音在聲音在等響物理特性上的不同。,隨著聽音年齡的增長(zhǎng)，對(duì)高頻感受的上限頻率要下降。隨著聲壓的下降，人耳聽音頻率的下限卻往上升。在聲場(chǎng)強(qiáng)度達(dá)到80—90dB以上時(shí)，不同的頻率對(duì)人的聽覺主觀感受來(lái)講，其響度大致相同，這就是為什么我們通常把監(jiān)聽音量的電平范圍控制在85—88dB之間的原因。 為了使聽覺和聲音物理量保持一致，我們一般用兩種儀表來(lái)監(jiān)測(cè)聲音的物理參數(shù)：一種是音量單位表（VU表

38、），另一種是峰值表（dB表）。這樣在滿足錄音師聽覺判斷的同時(shí)，由視覺來(lái)監(jiān)視聲音電平的 大小，實(shí)現(xiàn)技術(shù)和藝術(shù)的統(tǒng)一。（1）VU表：VU表又叫均方根值表或音量單位表。表面的刻度從-∞dB開始一直到0dB。特點(diǎn)是只顯示平均值，指針的變化跟不上音量和頻率微小的變化。（2）峰值表：峰值節(jié)目表亦稱PPM表或dB表。峰值表盤上沒有百分刻度。它對(duì)節(jié)目峰值的反應(yīng)要比音量表靈敏的多，其指針上升的速度快，能更準(zhǔn)確地跟蹤突然出現(xiàn)的高電平的瞬時(shí)峰值，所以它能指示

39、出信號(hào)的峰值電平。（3）監(jiān)聽放大器：監(jiān)聽放大器的主要作用是把調(diào)音臺(tái)或錄音機(jī)送來(lái)的電壓信號(hào)轉(zhuǎn)變成功率信號(hào)進(jìn)行放大處理，并推動(dòng)揚(yáng)聲器放聲。一般控制在85—88dB左右。（4）監(jiān)聽揚(yáng)聲器：要求揚(yáng)聲器本身的頻響曲線必須盡可能地保持平直寬廣，且具有一定的耐受功率，并能與監(jiān)聽放大器保持正常的阻抗匹配。并且揚(yáng)聲器能按照分頻網(wǎng)絡(luò)提供的頻段正確重放該頻段的聲音。（5）耳機(jī)：監(jiān)聽耳機(jī)的使用，有時(shí)是因?yàn)槁曉磁c監(jiān)聽控制室同在一個(gè)環(huán)境，因此無(wú)法使用監(jiān)聽揚(yáng)聲

40、器的緣故，監(jiān)聽耳機(jī)不會(huì)造成“正反饋”現(xiàn)象。但大多數(shù)情況下是因?yàn)殇浺魩煘閷ふ衣曇粼诼晥?chǎng)中的精確定位而使用。耳機(jī)不受監(jiān)聽的聲音信號(hào)不受監(jiān)聽聲場(chǎng)的聲學(xué)環(huán)境的變化而變化，所以監(jiān)聽時(shí)不受外界干擾，而造成“聲染色”失真現(xiàn)象；同時(shí)耳機(jī)監(jiān)聽可以更容易地檢查影視節(jié)目中各種聲音成分的演奏質(zhì)量。一般要求耳機(jī)的頻響寬直、靈敏度高、失真率小、耳膜阻尼小、順態(tài)響應(yīng)高、承受功率大。,第七節(jié) 周邊設(shè)備 周邊設(shè)備又稱為音頻聲音信號(hào)處理設(shè)備

41、，它主要有以下兩大類：一類是用來(lái)改善聲音信號(hào)在信號(hào)傳輸過(guò)程中信號(hào)本身的傳播質(zhì)量，又稱為聲音信號(hào)處理設(shè)備，如頻率均衡器、壓限器、擴(kuò)展器及延時(shí)器和混響器等；另一類則是用來(lái)改善聲音信號(hào)在信號(hào)傳遞過(guò)程中設(shè)備本身的傳輸質(zhì)量，又稱做聲音信號(hào)調(diào)整設(shè)備，如降噪器、聲反饋抑制器等等。1）頻率均衡器：均衡器（EQ）是一種在傳輸過(guò)程中，用來(lái)改變聲音信號(hào)頻率的設(shè)備。均衡器有多點(diǎn)均衡和單點(diǎn)均衡兩類。2）濾波器：濾波器主要有兩種：高通濾波器（HP）和低通濾波器

42、（LP）。3）延時(shí)器：延時(shí)器（Delay）是一種能將聲音延時(shí)一段時(shí)間后輸出的周遍設(shè)備。4）混響器：用來(lái)制造混響效果的設(shè)備。從前面我們知道，當(dāng)聲源停止發(fā)聲后依然持續(xù)的聲音稱為混響聲。混響聲實(shí)際是一系列反射聲的組合聲?；祉懯乙彩且环N人工混響方式?，F(xiàn)在的錄音制作中常用數(shù)字混響器。對(duì)于建筑物來(lái)講，房間的表面越堅(jiān)實(shí)、越平滑，則聲音的混響時(shí)間越長(zhǎng)；同時(shí)建筑物的空間環(huán)境越大，早期的反射聲就越長(zhǎng)，混響時(shí)間也越長(zhǎng)。當(dāng)混響器與延時(shí)器配合使用時(shí)，根據(jù)需要

43、，可以模擬出聲音在不同空間環(huán)境位置時(shí)的效果；并且它還能起到修飾聲音音色的作用，如聲音的豐滿度和清晰度等等；還能形成聲音的群感或回聲效果。5）壓限器（Compressor--Limiter）：壓限器實(shí)際上是一個(gè)自動(dòng)音量控制器。當(dāng)聲音的輸出信號(hào)電平超過(guò)被稱為閾值（Threshold）的預(yù)定電平時(shí)，壓限器的放大增益便出現(xiàn)下降，此時(shí)的信號(hào)電平就被衰減。,6）擴(kuò)展器（Expander）：擴(kuò)展器是一種增益隨著輸入電平的減小而增加輸出電平的放大器。

44、它通過(guò)使響的信號(hào)更響、弱的聲音信號(hào)更弱的工作方式來(lái)改善或增加影視節(jié)目中的聲音的動(dòng)態(tài)范圍。7）噪聲門（Noise Gate）：如果把擴(kuò)展器調(diào)節(jié)成有聲音信號(hào)是讓聲音信號(hào)通過(guò)，沒有聲音信號(hào)時(shí)把輸入通道關(guān)閉，從而使各種低電平的噪聲不能通過(guò)的工作狀態(tài)，就起到了噪聲門的作用。8）降噪器（Noise Reduction System）：降噪器主要用來(lái)降低磁帶本底噪聲，它并不能用來(lái)刪去聲音信號(hào)中已存在的噪聲。常用的降噪系統(tǒng)分別為Dolby 降噪系統(tǒng)

45、 與dbx 降噪系統(tǒng) 。第八節(jié) 連接設(shè)備 連接設(shè)備包括各種傳輸電纜和接插件。1）傳輸電纜：一般音頻信號(hào)在傳輸?shù)倪^(guò)程中，大都使用帶屏蔽層的二芯音頻平衡傳輸電纜或三芯音頻平衡傳輸電纜。多軌錄音機(jī)使用的音頻電纜，往往是多芯的，連接時(shí)一定要注意引線是否號(hào)碼相同；是否有斷路、虛焊等現(xiàn)象；屏蔽線是否已焊好，特別注意的是應(yīng)該一點(diǎn)接地，避免形成信號(hào)回路，感應(yīng)出調(diào)制噪聲。2）接插件：專業(yè)錄音設(shè)備中，常用的傳聲器輸入/輸出接口一

46、般都選用卡儂XLR型插頭；音頻線路輸入/輸出常用TRS插頭；民用級(jí)音頻信號(hào)接口為RCA插頭；監(jiān)聽耳機(jī)為微型TRS插頭。,第九節(jié) 計(jì)算機(jī)音頻工作站1）概述 隨著數(shù)字化時(shí)代的到來(lái)，數(shù)字音頻技術(shù)特別是計(jì)算機(jī)非線性數(shù)字音頻工作站已經(jīng)被引入到影視節(jié)目的聲音藝術(shù)創(chuàng)作之中。它們通過(guò)輸入模擬或數(shù)字的音頻信號(hào)，借助計(jì)算機(jī)的控制，最終完成聲音信號(hào)的采錄、節(jié)目編輯和聲音混合等錄音技術(shù)制作和藝術(shù)加工

47、處理過(guò)程。所以，計(jì)算機(jī)音頻工作站是一種即可以用于聲音節(jié)目的后期編輯，也可以用于實(shí)時(shí)錄音，并集調(diào)音、記錄和信號(hào)處理等三大功能為一體的數(shù)字音頻信號(hào)處理系統(tǒng)。目前的計(jì)算機(jī)非線性音頻工作站按其主機(jī)類型可分為三類：以蘋果機(jī)為主機(jī)型、以PC機(jī)為主機(jī)型和專用主機(jī)型。2）結(jié)構(gòu)和功能 計(jì)算機(jī)音頻工作站的硬件結(jié)構(gòu)部分包括計(jì)算機(jī)主機(jī)設(shè)備和其它特殊的音頻處理設(shè)備。基本可分為：主機(jī)、存儲(chǔ)設(shè)備、接口設(shè)備及其它設(shè)備等四大部分。功能：多種

48、搜索編輯點(diǎn)的快捷方式（輸入時(shí)間碼的方式）、與外部設(shè)備的同步鎖定、豐富的編輯手段以及DSP處理系統(tǒng)。3）工藝流程 在使用計(jì)算機(jī)音頻工作站制作聲音節(jié)目時(shí)，首先要進(jìn)行聲音信號(hào)的采樣并建立聲音素材庫(kù)，然后對(duì)聲音進(jìn)行各種編輯，將編輯處理完成的聲音信號(hào)進(jìn)行混合錄音后，輸出并記錄到媒介上。《圖2-9-4》具體為：聲音采樣、制作節(jié)目欄、編輯節(jié)目、混錄和信號(hào)輸出。,第十節(jié) 剪輯設(shè)備1）電視剪輯設(shè)備

49、 電視剪輯工作主要是通過(guò)電視錄像編輯機(jī)的對(duì)編工作來(lái)完成的。隨著數(shù)字化設(shè)備的大量應(yīng)用，現(xiàn)在很多的電視節(jié)目剪輯是通過(guò)計(jì)算機(jī)非線性數(shù)字視頻工作站來(lái)完成的。（1）錄像機(jī)的分類：電視磁帶錄像機(jī)以使用檔次可以分成廣播級(jí)、業(yè)務(wù)級(jí)和家用級(jí)三種；以磁帶記錄方式又可分為模擬方式和數(shù)字方式兩種。（2）錄像機(jī)的視頻功能：視頻信號(hào)輸入選擇（Video，S-VHS，Y/C）、編輯方式（組合和插入式）、同步磁跡控制方式（SMPTE碼）。（3）錄像機(jī)的音頻功能：

50、a.音頻信號(hào)的選擇和音頻功能：常用錄像機(jī)所使用的音頻接口為專業(yè)型的卡儂音頻插口。一般來(lái)講，BVW檔次（廣播級(jí)）的1/2寸模擬 Betacam 編輯錄像機(jī) 有四個(gè)音頻輸入/輸出端，可分別記錄和還原四個(gè)聲軌的音頻信號(hào)；PVW（專業(yè)級(jí)）、 UVW（業(yè)務(wù)級(jí)）、 DVW（廣播級(jí)）的1/2寸模擬Betacam編輯錄象機(jī)均只有兩個(gè)聲軌可以還音。b.錄音和還音電平控制：一般來(lái)講，編輯錄象機(jī)的錄音和還音電平控制開關(guān)，有兩種方式可以選擇。一種是廠家設(shè)定的

51、，此時(shí)增益調(diào)節(jié)鈕在按下去的位置，錄音和還音電平不受增益調(diào)節(jié)的控制；另一種是手動(dòng)設(shè)定的，此時(shí)增益調(diào)節(jié)鈕應(yīng)該在拉出的位置，錄音和還音電平受增益調(diào)節(jié)鈕的手動(dòng)控制。c.監(jiān)聽選擇：監(jiān)聽選擇開關(guān)可以配合監(jiān)聽電平表，分別選擇監(jiān)聽任意一個(gè)聲軌的音頻信號(hào)，也可以分別監(jiān)聽其中的兩個(gè)或混合的音頻信號(hào)。監(jiān)聽電平表通常有VU表、發(fā)光二極管和dB表三類。d.降噪系統(tǒng)：為了降低錄象帶的本底噪聲，一般在1/2寸的模擬錄象機(jī)上都帶有杜比降噪系統(tǒng)，它能自動(dòng)檢測(cè)錄象帶是否經(jīng)

52、過(guò)了杜比降噪處理，所以正常使用時(shí)，只要音頻信號(hào)中已經(jīng)經(jīng)過(guò)降噪處理，杜比指示燈就會(huì)自動(dòng)點(diǎn)亮。e.限制開關(guān)：可以保證在剪輯過(guò)程中不使音頻信號(hào)錄音時(shí)過(guò)載。,第十一節(jié) 攝影攝像設(shè)備1.電視攝像機(jī)1）概述：電視攝象機(jī)，按其性能和用途的不同，一般可以劃分為廣播級(jí)、業(yè)務(wù)級(jí)和家用級(jí)三類。廣播級(jí)的電視攝象機(jī)按其具體的性能和用途還可分為演播室（ESP）用攝象機(jī)、現(xiàn)場(chǎng)節(jié)目制作（EFP）用攝象機(jī)，電子新聞采集（ENG）用攝象機(jī)等幾種。此外也可按照攝象機(jī)

53、感光器件的數(shù)量分為三管或三片CCD攝象機(jī)、兩管或兩片CCD、單管或單片CCD攝象機(jī)。2）攝象機(jī)的音頻功能：（1）音頻信號(hào)選擇和音頻插口：目前專業(yè)領(lǐng)域使用的大部分模擬攝象機(jī)和部分?jǐn)?shù)字?jǐn)z象機(jī)的音頻接口，仍為專業(yè)型的卡儂接口。以1/2寸模擬Betacam型3CCD攝象機(jī)為例，它的音頻插口一般有四個(gè)輸入端，可分別記錄四軌的音頻信號(hào)，其中兩軌為線性聲軌、另外兩軌為調(diào)頻聲軌。通過(guò)開關(guān)的選擇，可以記錄攝象機(jī)上自帶的傳聲器信號(hào)，也可記錄從音頻插口輸

54、入的外接傳聲器信號(hào)，更可以記錄從音頻插口輸入的外接線路信號(hào)。（2）音頻增益電平控制：一般在攝象機(jī)上均有音頻增益電平控制開關(guān)，可以根據(jù)需要選擇自動(dòng)或手動(dòng)方式。在自動(dòng)方式時(shí)，增益電平不受增益調(diào)節(jié)鈕的控制，由攝象機(jī)內(nèi)部的電子線路自動(dòng)控制。通常在外景新聞采訪時(shí)使用。在手動(dòng)方式時(shí)，增益電平受增益調(diào)節(jié)鈕的控制。一般從調(diào)音臺(tái)從來(lái)一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的正弦波震蕩信號(hào)，將其設(shè)定在攝象機(jī)的0dB位置，這樣調(diào)音臺(tái)和攝象機(jī)的音頻信號(hào)就能按一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)調(diào)整。通常用于電視劇或?qū)?/p>

55、題片的拍攝。,（3）監(jiān)聽選擇：監(jiān)聽選擇開關(guān)可以配合監(jiān)聽電表，分別選擇監(jiān)聽四個(gè)聲軌的任意一個(gè)聲軌的音頻信號(hào)，也可以分別監(jiān)聽其中的兩個(gè)或混合的音頻信號(hào)。一般1/2寸的模擬Betacam型3CCD攝象機(jī)上使用VU表；而數(shù)字?jǐn)z象機(jī)上使用液晶顯示的dB表。（4）降噪系統(tǒng)：為了降低模擬錄象帶所帶來(lái)的本底噪聲，一般在1/2寸模擬Betacam型3CCD攝象機(jī)上都裝備有杜比降噪器，所以正常使用時(shí)，要打開此開關(guān)，對(duì)音頻信號(hào)進(jìn)行降噪處理。第十二節(jié)

56、 照明設(shè)備 某些條件下電視拍攝時(shí)受技術(shù)的限制，電視攝象機(jī)的感光元件無(wú)法將增益提升的很高，所以大部分的電視節(jié)目拍攝過(guò)程中，都要使用照明設(shè)備。電視中的照明燈具可分為低色溫（≤3000K）和高色溫（ ≥ 5000K）兩大類。低色溫的照明設(shè)備就是我們通常使用的鎢絲燈，它在使用過(guò)程中沒有熱噪聲干擾，所以能夠適用于同期錄音的要求。而高色溫的燈如日光燈，它在使用時(shí)，鎮(zhèn)流器有噪聲產(chǎn)生，會(huì)影響到同期錄音的工作。另外，由于照明設(shè)

57、備的功率十分大，使得照明電纜線中的電流也十分強(qiáng)，在同期錄音過(guò)程中，稍不注意，若傳聲器的電纜線與照明電纜線太近或平行設(shè)置，照明電纜中的強(qiáng)大電流就會(huì)在傳聲器電纜中感應(yīng)生成噪聲干擾，嚴(yán)重是會(huì)使傳聲器無(wú)法正常拾音，所以這點(diǎn)要引起錄音師的特別關(guān)注。,第十三節(jié) 影院還音設(shè)備 電影院的還音系統(tǒng)主要分成模擬還音和數(shù)字還音系統(tǒng)兩大類，同時(shí)模擬還音系統(tǒng)又分成單聲道和立體聲兩類。數(shù)字還音系統(tǒng)一般都是立體聲系統(tǒng)。

58、 數(shù)字立體聲還音系統(tǒng)主要由立體聲光學(xué)還音設(shè)備、數(shù)字立體聲解碼器、多組功率放大器和多組揚(yáng)聲器組成。揚(yáng)聲器一般分成左（L）、中（C）、右（R）、左環(huán)繞（LS）、右環(huán)繞（RS）和超重低音（SB）揚(yáng)聲器進(jìn)行放音。有的立體聲影院中還有左中（LC）和右中（RC）揚(yáng)聲器進(jìn)行放音。,第三章 影視聲音的類型及屬性,第一節(jié) 概述凡是被記錄在一定的存儲(chǔ)媒介（電影拷貝或錄象帶）上，經(jīng)傳播后由電影銀幕或電視機(jī)以及周圍揚(yáng)聲器系統(tǒng)重放出來(lái)，且

59、能傳達(dá)一定的藝術(shù)信息的具體的可聞可感的聲音，可稱為影視藝術(shù)作品中的聲音，簡(jiǎn)稱影視聲音。這種被觀眾感知的影視聲音既是與原始聲音同制同構(gòu)的聲音，又是與畫面內(nèi)容緊密匹配的 聲音。所以又可以這樣理解：影視聲音就是影視作品中的有聲語(yǔ)言，它是影視作品中和畫面并列的兩大基本構(gòu)成元素之一。目前，我們認(rèn)為較科學(xué)的分類方法是將影視作品中的聲音元素分為：語(yǔ)言、音樂和音響三大類。每個(gè)大類又可根據(jù)各自的藝術(shù)屬性細(xì)分為若干小類。在影視作品中，語(yǔ)言、音樂和音響這三

60、類影視聲音元素是相互依存、相互滲透和相互作用的。在影視藝術(shù)作品的創(chuàng)作實(shí)踐中，它們相互配合、相互支持，相得益彰，同時(shí)這三類聲音元素之間的分界線實(shí)際上又是模糊的。,第二節(jié) 語(yǔ)言1. 概述影視聲音中的語(yǔ)言,是指影片中各種角色（人類或非人類角色）發(fā)出的有聲語(yǔ)言。除此之外，為完成有聲語(yǔ)言難得以勝任的工作，有時(shí)在影視作品中，藝術(shù)創(chuàng)作者還使用另外一種特殊形式的語(yǔ)言——書面語(yǔ)言（畫面字幕）來(lái)表達(dá)角色的內(nèi)心思想。在現(xiàn)代有聲影視作品中，語(yǔ)

61、言是各角色之間進(jìn)行思想情感交流的重要手段，所以我們說(shuō)，語(yǔ)言是構(gòu)成影視藝術(shù) 諸元素中最重要釋義作用的一種特殊元素。在影視作品中語(yǔ)言起著敘事、交代情節(jié)、刻畫人物性格、揭示人物內(nèi)心世界、論證推理和增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)感等許多作用，它和音響、音樂共同構(gòu)成影視作品中的聲音。各種形式的語(yǔ)言與畫面構(gòu)成的蒙太奇已成為影視藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段，為影視美學(xué)開拓了無(wú)限廣闊的領(lǐng)域。一般來(lái)講，我們把角色的歌唱聲歸屬于影視聲音中音樂的范疇。事實(shí)上，語(yǔ)言還包括諸如啼笑聲、嘆息

62、聲等一類舒法角色情感的聲音。根據(jù)影視語(yǔ)言的藝術(shù)屬性，我們可將語(yǔ)言進(jìn)一步地分成客觀語(yǔ)言（畫內(nèi)語(yǔ)言）和主觀語(yǔ)言（畫外語(yǔ)言）兩類。2. 客觀語(yǔ)言 客觀語(yǔ)言是影視作品中最常見的有聲語(yǔ)言。它主要有獨(dú)白、對(duì)白、群聲等幾種形式。,作為有聲語(yǔ)言的客觀聲源，客觀語(yǔ)言主要由影視作品中的角色，在影視拍攝現(xiàn)場(chǎng)或錄音棚內(nèi)根據(jù)劇情內(nèi)容同步創(chuàng)造的：既是說(shuō)，客觀語(yǔ)言與影視角色的說(shuō)話表演口型應(yīng)該完全吻合一致。由于客觀語(yǔ)言能被觀眾在角色

63、進(jìn)行畫內(nèi)場(chǎng)景表演時(shí)所直接欣賞到，所以被稱之為畫內(nèi)語(yǔ)言。1）獨(dú)白：獨(dú)白就是角色在影片中的獨(dú)自說(shuō)話，主要用來(lái)表示角色的情緒活動(dòng)。影視作品中的客觀性獨(dú)白主要有以下兩種表現(xiàn)形式：一是角色自我交流性的獨(dú)白，即生活中常見的自言自語(yǔ)；另一種是與其他角色做稱述性交流的獨(dú)白；如答辯、做報(bào)告等單向交流。2）對(duì)白：對(duì)白又稱對(duì)話，是影視作品中兩個(gè)以上角色之間的客觀性語(yǔ)言交流。對(duì)白又常常被稱為言語(yǔ)動(dòng)作，與角色的肢體動(dòng)作相對(duì)應(yīng)。3）群聲：又稱為群雜或背景

64、人聲。由于處在畫面次要或背景位置，不是在主體位置的若干群眾角色進(jìn)行交流時(shí)發(fā)出的各種語(yǔ)言聲音。群聲在影視作品中的主要作用，是表現(xiàn)故事情節(jié)的環(huán)境氣氛。3. 主觀語(yǔ)言主觀語(yǔ)言是影視作品另一種常見的有聲語(yǔ)言，它主要有內(nèi)心獨(dú)白、旁白等幾種形式。主觀語(yǔ)言常被用來(lái)表現(xiàn)故事影片中的角色內(nèi)心世界，或是在專題記錄影片中擔(dān)任敘事的任務(wù)。由于主觀語(yǔ)言與畫內(nèi)角色的表演是一種平行對(duì)位的關(guān)系，既語(yǔ)言和畫面角色口型不同步，所以又被稱為畫外語(yǔ)言，簡(jiǎn)稱畫外音。

65、,,1）內(nèi)心獨(dú)白：內(nèi)心獨(dú)白影片角色內(nèi)心與觀眾交流的一種獨(dú)白形式。常出現(xiàn)在故事影片中，畫面內(nèi)的角色默不出聲，畫外卻傳來(lái)該角色的說(shuō)話聲音。這種以第一人稱自述出現(xiàn)的內(nèi)心獨(dú)白又被稱做為“心聲”。2）旁白（解說(shuō)）：旁白在影片中一般以第三人稱的議論和評(píng)說(shuō)出現(xiàn)。旁白的作用是用來(lái)敘述和說(shuō)明事件的發(fā)展脈絡(luò)，如說(shuō)明事件發(fā)生的地點(diǎn)、時(shí)間和時(shí)代背景；介紹人物及人物關(guān)系等。影視作品的旁白主要有兩種：一種是在故事性影片中出現(xiàn)的語(yǔ)言形式。它主要一第三人稱出現(xiàn)，對(duì)

66、故事中的某個(gè)事件、某些人物進(jìn)行解釋或評(píng)論、評(píng)說(shuō)或提示聲，通常稱為解說(shuō)聲。第三節(jié) 音樂1. 概述影視音樂是音樂藝術(shù)的一個(gè)分類，它也是影視聲音的一個(gè)重要組成部分。盡管影視音樂具有一般音樂藝術(shù)善于揭示人類心靈奧秘和表現(xiàn)豐富情感的共性，但由于它是影視聲音中的一個(gè)重要元素，所以還有其影視藝術(shù)方面的并屬性。即它必須與影片的思想內(nèi)容、結(jié)構(gòu)形式和藝術(shù)風(fēng)格協(xié)調(diào)一致。因此，影音樂藝術(shù)視音樂在形式上和并不完全一樣，它在影視作品中往往不

67、是連續(xù)出現(xiàn)的，并與語(yǔ)言、音響一起共同構(gòu)成影視作品的聲音總體形象。一般來(lái)講，我們所 說(shuō)的影視音樂并不單指專門為影視作品進(jìn)行創(chuàng)作和編配的音樂，而且還指在影視作品出現(xiàn)或未出現(xiàn)在畫面中，但在故事中具體存在的各種音源所放出的現(xiàn)實(shí)音樂。同時(shí)，影視音樂還包含影視歌曲。根據(jù)影片的內(nèi)容中有無(wú)音樂聲源，影視音樂可分為有聲源音樂和無(wú)聲源音樂兩類。,,2. 有聲源音樂有聲源音樂，是指音樂的原始聲源出現(xiàn)在畫面所表現(xiàn)的事件內(nèi)容之中，使得觀眾聽到音樂聲

68、的同時(shí)也能看到聲音的存在。根據(jù)有源音樂的不同屬性，它也可稱為客觀音樂、真實(shí)音樂、現(xiàn)實(shí)音樂或具體音樂等。也有一些影視作品，觀眾在畫面場(chǎng)景中并不能看到音樂的聲源，但是通過(guò)演員的表演動(dòng)作或是經(jīng)過(guò)錄音師的精心設(shè)計(jì)和音色處理，使得觀眾感覺到畫面的場(chǎng)景中有音樂聲源存在，這也屬于有源音樂的范疇。有源音樂的使用可以增強(qiáng)影視作品中的生活真實(shí)感。3. 無(wú)源音樂無(wú)源音樂，是指畫面上見不到或感受不到有原始聲源的音樂。它的存在和畫面的內(nèi)容情緒有

69、關(guān)。根據(jù)無(wú)源音樂的不同屬性，它也可稱為主觀音樂、虛擬音樂、情緒音樂或抽象音樂。無(wú)源音樂不像語(yǔ)言般的語(yǔ)意清晰和直截了當(dāng)，然而卻可以起到含蓄、煽情和感人的功效。它往往是來(lái)自影視作品的作者——導(dǎo)演和作曲家對(duì)事件內(nèi)容的內(nèi)心感受，根據(jù)角色性格的塑造和渲染情緒氣氛的需要而精心設(shè)計(jì)創(chuàng)作出來(lái)的。無(wú)源音樂的風(fēng)格、樣式、主題、旋律、節(jié)奏和時(shí)值的變化大都與畫面所表現(xiàn)的內(nèi)容情緒有關(guān)聯(lián)。它起著解釋、充實(shí)、烘托和評(píng)論畫面內(nèi)容的重要藝術(shù)作用。第四節(jié) 音響