從材料中你能感受到巴黎人對待藝術(shù)的態(tài)度是怎樣的

1、從材料中你能感受到巴黎人對待藝術(shù)的從材料中你能感受到巴黎人對待藝術(shù)的態(tài)度是怎樣的態(tài)度是怎樣的關(guān)于觀眾對當(dāng)代藝術(shù)的態(tài)度和看法的采訪調(diào)查與分析——以“南京三年展”為例帥偉近年來，全國各地的當(dāng)代藝術(shù)展層出不窮，特別是國際性的“三年展”、“雙年展”更是引人矚目，這多少證明了中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展動靜。然而，我們在關(guān)注藝術(shù)、藝術(shù)作品和藝術(shù)家群體的同時，卻無法忽視公眾的存在，畢竟藝術(shù)不是小圈子內(nèi)的事，更何況藝術(shù)是缺不了觀眾的。那么，在公眾的生活水平提高

2、和文明程度提升的大背景下，公眾對當(dāng)代藝術(shù)的接受度成了大家心里的疑惑。正如首屆“廣州三年展”策展人巫鴻所說，“當(dāng)代藝術(shù)與公眾的關(guān)系，在目前來說，當(dāng)代藝術(shù)是公眾的一個懸念，而公眾也是當(dāng)代藝術(shù)的懸念?！比绻粚Α爱?dāng)代藝術(shù)”進行學(xué)究式的解釋，也不關(guān)心它的緣起或?qū)?，只是考慮它作為當(dāng)代的一種藝術(shù)形態(tài)的存在，公眾在其中有著怎樣的參與？作為參觀者的公眾是如何看待當(dāng)代藝術(shù)的，即他們的態(tài)度和看法如何？公眾能從中獲得什么？解開這些疑惑需要調(diào)查，但我們認(rèn)識到

3、的情況卻是，“我們的美術(shù)館工作效果還是缺乏一個實證的研型的作品前分別搜集到了30位觀眾的訪談數(shù)據(jù)。同樣，參觀后的整體訪談部分也在每周不同時段隨機搜集到了40位觀眾的訪談數(shù)據(jù)。在采訪調(diào)查之后，現(xiàn)將數(shù)據(jù)進行整理，分不同的緯度厘清其中的共性和差異，總結(jié)公眾對當(dāng)代藝術(shù)態(tài)度和看法的現(xiàn)狀并加以分析，以便為公眾的藝術(shù)生活，藝術(shù)創(chuàng)作和宣傳，以及藝術(shù)教育工作提供參考和借鑒。一、參觀者的性別、年齡、學(xué)歷和職業(yè)統(tǒng)計從隨機調(diào)查的40位參觀完的觀眾來看，男性與女

4、性數(shù)量分別是18和22，沒有顯然的區(qū)別。但是觀眾的年齡、學(xué)歷和職業(yè)方面卻反映巨大的不同。20歲1孫振華.在藝術(shù)的背后[M].湖南美術(shù)出版社，以上至30歲以下的觀眾有17個，不及20歲的有4個，30至40歲的有5個，40至50歲的6個，50歲至60歲的3個，60歲至70歲的3個，70多歲2個。觀眾的年齡段主要集中在20歲至30歲之間，而且二、三十歲左右的年輕人大約占參觀人數(shù)的65％，是觀眾的多數(shù)。更大的差別可能在學(xué)歷和職業(yè)方面。如表1所示