美術(shù)鑒賞總復(fù)習(xí)(人教版高中)

1、1美術(shù)鑒賞總復(fù)習(xí)資料（妥善保存） 美術(shù)鑒賞總復(fù)習(xí)資料（妥善保存）1. 美術(shù)根據(jù)其藝術(shù)門類可分為：繪畫、雕塑、建筑、設(shè)計(jì)（工藝） 繪畫、雕塑、建筑、設(shè)計(jì)（工藝） 、攝影、書法（篆刻） 、攝影、書法（篆刻）等六大門類。美術(shù)又叫造型藝術(shù)，分為 繪畫、雕塑、工藝美術(shù)、建筑藝術(shù)。 《搗練圖》和《拾穗》同樣以女性勞動(dòng)為題材，但是一個(gè)是貴族婦女的優(yōu)雅的勞動(dòng)場景 貴族婦女的優(yōu)雅的勞動(dòng)場景，另一個(gè)是三個(gè)貧困婦女的彎腰拾麥穗的情 三個(gè)貧困婦女的彎腰拾麥穗的

2、情景，讓人產(chǎn)生同情。 景，讓人產(chǎn)生同情。2. 美術(shù)鑒賞的對(duì)象是美術(shù)作品 美術(shù)作品，美術(shù)鑒賞的過程是從感受、歸類 感受、歸類、分析 分析和判斷 判斷到體驗(yàn)、想 體驗(yàn)、想象、評(píng)價(jià) 象、評(píng)價(jià)；美術(shù)鑒賞的目的是 獲得審美享受 獲得審美享受，并理解美術(shù)作品 理解美術(shù)作品和美術(shù)現(xiàn)象 美術(shù)現(xiàn)象，美術(shù)鑒賞的本質(zhì)特征是綜合的審美活動(dòng) 綜合的審美活動(dòng)。 美術(shù)鑒賞中“鑒”是甄別、歸類 甄別、歸類， “賞”是欣賞 欣賞， “鑒”是為“賞”服務(wù)的。3. 雕塑分為

3、：圓雕、浮雕、透雕。 圓雕、浮雕、透雕。4. 美術(shù)的社會(huì)功能認(rèn)識(shí)功能、教育功能、審美功能 認(rèn)識(shí)功能、教育功能、審美功能。5. 美術(shù)按其語言方式或美術(shù)類型分為具象藝術(shù)，意象藝術(shù)，抽象藝術(shù) 具象藝術(shù)，意象藝術(shù)，抽象藝術(shù)。6. 具象藝術(shù)的特點(diǎn)是首先是它的視覺真實(shí)性、客觀性 視覺真實(shí)性、客觀性，第二特點(diǎn)是藝術(shù)形象的典型性 藝術(shù)形象的典型性，第三特點(diǎn)就是情節(jié)性，又稱敘事性 情節(jié)性，又稱敘事性。7. 《韓熙載夜宴圖》共分為五個(gè)部分 五個(gè)部分，分別是

4、聽樂、觀舞、休息、輕吹、送別 聽樂、觀舞、休息、輕吹、送別。8. 具象藝術(shù)的功能 功能是記錄功能、社會(huì)干預(yù)功能 記錄功能、社會(huì)干預(yù)功能。9. 具象藝術(shù) 具象藝術(shù)一般分為肖像作品、主題性作品 肖像作品、主題性作品。10. .抽象藝術(shù)的一個(gè)特點(diǎn)是分析性 分析性，即把藝術(shù)的各種語言詞匯分析、抽離、孤立，并加以夸 分析、抽離、孤立，并加以夸大，甚至絕對(duì)化 大，甚至絕對(duì)化，抽象藝術(shù)的藝術(shù)美表現(xiàn)在形式與色彩 形式與色彩、構(gòu)圖與筆觸 構(gòu)圖與筆觸、材料

5、與肌理 材料與肌理、空間與透 空間與透視、光影與運(yùn)動(dòng) 光影與運(yùn)動(dòng)方面。11. 美術(shù)的基本語言元素 基本語言元素是點(diǎn)、線、面、色 點(diǎn)、線、面、色。12. 美術(shù)的語言表達(dá)手段有：西方繪畫的是明暗、空間、透視、構(gòu)圖、肌理 明暗、空間、透視、構(gòu)圖、肌理；中國的繪畫中是筆墨、章法、皴法 筆墨、章法、皴法、等13. 藝術(shù)家的主觀能動(dòng)性 主觀能動(dòng)性在意象 意象藝術(shù)中發(fā)揮了決定性的作用 決定性的作用。意象藝術(shù)，更多的融入創(chuàng)作者的 融入創(chuàng)作者的思想 思想

6、。14. 抽象 抽象藝術(shù)主要是在 20 世紀(jì) 世紀(jì)才逐步開始的，有冷抽象 冷抽象（蒙德里安《紅、黑、黃、藍(lán)構(gòu)成》 ）和熱抽象 熱抽象（《即興之 31》康定斯基） 。18.美 術(shù) 形 象 既 是 指 一 件 美 術(shù) 作 品 中 個(gè) 別 的 、 具 體 的 、 完 整 的 藝 術(shù) 形 象 ， 也是 指 一 件 美 術(shù) 作 品 中 由 這 個(gè) 個(gè) 別 的 、 具 體 的 、 完 整 的 藝 術(shù) 形 象 所 形 成 的 綜 合的 、 整

7、 體 的 藝 術(shù) 形 象 。19. 什 么 是 形 式 美“ 形 式 ” 一 詞 有 兩 個(gè) 含 義 ： 一 是 指 形 體 、 形 態(tài) ， 即 個(gè) 別 事 物 呈 現(xiàn) 出 來 的 樣子 ； 二 是 指 形 體 、 形 態(tài) 借 助 （ 語 言 手 段 ） 和 (語 言 規(guī) 則 )呈 現(xiàn) 出 來 的 整 體 的 藝 術(shù)形 象 。形 式 美 主 要 包 括 ： a 語 言 元 素 （ 點(diǎn) 、 線 、 面 、 色 ） 及 其 所 構(gòu) 成

8、 的 形 態(tài) 變 化（ 這 個(gè) 是 產(chǎn) 生 美 術(shù) 作 品 的 形 式 美 的 基 礎(chǔ) ） ； b 語 言 手 段 （ 明 暗 、 空 間 、 透 視 、 構(gòu)圖 、 肌 理 ） 及 其 所 構(gòu) 成 的 審 美 意 象 ； c 語 言 規(guī) 則 （ 變 化 與 統(tǒng) 一 、 對(duì) 比 與 和 諧 、對(duì) 稱 與 均 衡 、 比 例 與 尺 度 、 節(jié) 奏 于 韻 律 ） 及 其 構(gòu) 成 的 審 美 關(guān) 系 。20. 山 水 有 三 遠(yuǎn) ：

9、(自 山 下 而 仰 山 顛 )， 謂 之 高 遠(yuǎn) ； (自 山 前 而 窺 山 后 )， 謂 之 深3《古帝王圖卷》 《古帝王圖卷》 （兩漢至隋代的 13 位帝王） 。吳道子《天王送子圖》 吳道子《天王送子圖》 （百代畫圣） 張萱《搗練圖》 張萱《搗練圖》 、 《虢國夫人游春圖》 《虢國夫人游春圖》 。 周昉《簪花仕女圖》 周昉《簪花仕女圖》 、 《揮扇仕女圖》 《揮扇仕女圖》 。五代 五代 周文矩《重屏?xí)鍒D》 周文矩《重屏?xí)?/p>

10、圖》 、 《文苑圖》 《文苑圖》 。10.宋代 宋代 李公麟《維摩演教圖》 李公麟《維摩演教圖》 。 蘇漢臣《秋庭嬰戲圖》 蘇漢臣《秋庭嬰戲圖》 。 李嵩《貨郎圖》 李嵩《貨郎圖》 。 李唐《采薇圖》 李唐《采薇圖》 （商代末年伯夷、叔齊不食周粟，在首陽山采薇代食的故事。樹石的畫法對(duì)馬遠(yuǎn)夏圭偶深遠(yuǎn)的影響） 。 梁楷《太白行吟圖》 梁楷《太白行吟圖》 ， 《潑墨仙人圖》 《潑墨仙人圖》 。 （減筆畫，筆減而神具）1

11、1. 元代 元代 劉貫道《消夏圖》 劉貫道《消夏圖》 。 明代 明代 陳洪綬《屈子行吟圖》 陳洪綬《屈子行吟圖》 、 《水滸葉子》 《水滸葉子》等； 曾鯨《張卿子像》 曾鯨《張卿子像》 （明代肖像畫的代表，畫家創(chuàng)造了注重墨染和體積感的“凹凸法” ，沒有背景，反應(yīng)了人物不求名利，和善坦蕩的精神氣質(zhì)） 、 《王時(shí)敏像》 《王時(shí)敏像》 （儒雅文人） 。中國人物畫的風(fēng)格 中國人物畫的風(fēng)格，突出人物 突出人物，所以不畫背景 不畫背

12、景，在衣著上突出筆法和線條 筆法和線條，設(shè)色則以渲染之法 渲染之法隨類賦彩 隨類賦彩。12.中國古代山水畫起源 山水畫起源于（魏晉南北朝時(shí)期） ，現(xiàn)存最早的是隋代展子虔的《游春圖》 隋代展子虔的《游春圖》 。13.中國古代繪畫不僅要求創(chuàng)作者把對(duì)自然的感受與認(rèn)識(shí)表現(xiàn)出來 對(duì)自然的感受與認(rèn)識(shí)表現(xiàn)出來，還要求創(chuàng)造出情景交融的境 創(chuàng)造出情景交融的境界。如，北宋的范寬《溪山行旅圖》 北宋的范寬《溪山行旅圖》 ，蒼勁有力，描繪北國大山大水的氣勢(shì)磅礴

13、的風(fēng)光；南宋 南宋山水畫《深堂琴趣圖》 《深堂琴趣圖》邊角式小山小水的悠遠(yuǎn)意境，畫面留大片空白，使畫面虛實(shí)相接。14.元代 元代畫家強(qiáng)調(diào)個(gè)人情感的抒發(fā)和個(gè)性的呈現(xiàn) 強(qiáng)調(diào)個(gè)人情感的抒發(fā)和個(gè)性的呈現(xiàn)。如倪瓚《六君子圖》 倪瓚《六君子圖》 （六君子：松、柏、樟、楠、槐、榆）以枯而見潤的簡練筆墨 枯而見潤的簡練筆墨，營造空寂的湖光山色 空寂的湖光山色。反映畫家是以落寞的心態(tài)和崇尚平 落寞的心態(tài)和崇尚平淡天真的審美理想 淡天真的審美理想。15.明

14、代 明代的山水代表畫家有：王履，戴進(jìn)，沈周，文征明，唐寅，藍(lán)瑛，董其昌 王履，戴進(jìn)，沈周，文征明，唐寅，藍(lán)瑛，董其昌。16.清代 清代畫家代表：龔賢《溪山無盡圖卷》 龔賢《溪山無盡圖卷》 。 石濤《淮揚(yáng)潔秋圖》 石濤《淮揚(yáng)潔秋圖》提出了“借古以開今” “筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的見解。王時(shí)敏，王鑒，主張仿古，石濤，龔賢，弘仁 王時(shí)敏，王鑒，主張仿古，石濤，龔賢，弘仁等寫生見長。17.中國古代花鳥 花鳥以（寫生）為基礎(chǔ)，有借物抒情、托物言志 借

15、物抒情、托物言志的優(yōu)良傳統(tǒng)。 （宋代）是花鳥寫生 （宋代）是花鳥寫生的高峰 的高峰。如宋徽宗趙佶《芙蓉錦雞圖》 趙佶《芙蓉錦雞圖》 ，倡導(dǎo)觀察要細(xì)致入微，寫實(shí)表現(xiàn)要精準(zhǔn)傳神，畫面構(gòu)圖要有詩意的蘊(yùn)藏的美學(xué)思想。18.朱耷，號(hào)八大山人 朱耷，號(hào)八大山人，清初 清初著名的畫家，是明代后裔，作品帶有強(qiáng)烈的感情色彩和復(fù)雜的精神內(nèi) 作品帶有強(qiáng)烈的感情色彩和復(fù)雜的精神內(nèi)涵。 《荷石水禽圖》 《荷石水禽圖》 ， 《鵪鶉圖》 《鵪鶉圖》 。 第十課1

16、. 人類最早的繪畫 人類最早的繪畫---追溯到舊石器時(shí)代晚期 舊石器時(shí)代晚期， 《野牛》 《野?！肥俏靼嘌?西班牙阿爾塔米拉洞窟壁畫 壁畫。2. 古代埃及 古代埃及繪畫，以在墓室墻體的壁畫 墓室墻體的壁畫為代表。繪畫遵循（正面率）：人物的臉部為正側(cè) （正面率）：人物的臉部為正側(cè)面，眼睛是正面 面，眼睛是正面，胸部為正面，下肢為側(cè)面。身份高低和人的大小成正比 胸部為正面，下肢為側(cè)面。身份高低和人的大小成正比。3. 文藝復(fù)興早期 文藝復(fù)興早