當(dāng)代竹笛音樂語言的新趨勢(shì)——從《花泣》、《吆喝》兩首作品中得到的啟示.pdf

1、笛是中國最古老的樂器之一，它能夠很好的表現(xiàn)音樂的線條性。20世紀(jì)中葉開始，笛從一直為戲曲伴奏的形式中脫胎出來，成為獨(dú)奏樂器展現(xiàn)在舞臺(tái)上，并成就了許多民間藝術(shù)創(chuàng)作的獨(dú)奏作品。至今笛樂也逐漸出現(xiàn)很多相關(guān)的現(xiàn)代作品。現(xiàn)在作曲家運(yùn)用西方作曲法結(jié)合中國元素進(jìn)行創(chuàng)作，但是一些作品并不符合中國竹笛的音樂語言習(xí)慣。如何將兩者結(jié)合好，創(chuàng)作出最符合竹笛語言的作品，這正是筆者想要去研究這個(gè)問題的緣由。筆者希望通過自身的專業(yè)知識(shí)，對(duì)張維良先生的《花泣》、《吆喝

2、》兩首具有代表性的作品進(jìn)行詳細(xì)的分析、研究。樂曲寫作手法是否符合器樂語言和其內(nèi)在存在價(jià)值的多少，與竹笛音樂能否繼續(xù)發(fā)展息息相關(guān)。在查閱相關(guān)資料后，筆者發(fā)現(xiàn)關(guān)于此類問題的研究尚屬空白。所以筆者決定就這幾點(diǎn)著手研究，從中外笛樂作品的發(fā)展軌跡進(jìn)行分析，具體去剖析成功案例，通過作品的創(chuàng)作手法、素材運(yùn)用、竹笛調(diào)性和音域局限性的處理方法、竹笛演奏法的運(yùn)用以及作品中的人文思想、美學(xué)價(jià)值、作品在竹笛學(xué)科中的價(jià)值這幾個(gè)方面得出既有實(shí)用價(jià)值又有發(fā)展空間的結(jié)