簡介：≥夕籮獨創(chuàng)性聲明本人聲I蚓所呈交的論文是我個人在導師指導下進行的研究工作及取得的研究成果。盡我所知，除了義中特另LJTBH以標注和致跗的地方外，淪文中不包含其他人己經(jīng)發(fā)表或JR至．I過的研究成果。與我一同_RFLJ的I司志對奪LIJI究所做的任川FL】．貢獻均己在淪文中作R明確的說LJ月并農(nóng)，J專J’酣意。學虛淪文作者簽名墨掣歪葒．簽字日期2絲盜絲羅∥導帥簽名簽字日期Z絲緩翌廖理∥關于論文使用授權的說明扯入完傘J，解幽安莢術學院關于保留、使用學位論文的各項規(guī)定，L選擇“同意”／“／F≮刷意’’以下事項●1．。學校有{義F采留本淪義的復印件和磁盤，．允許論文破禽鬩和借惻，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存、匯編學位論文2．學校有儀爵本人的學位論文提交至清華火學“中國學術期刊光。齜版I也子朵志陸”．川于出版和編入CNKI中國知識資源總庫或土∈他I州類數(shù)據(jù)庫，傳播冬學{立論文的全部或部分內(nèi)容。。學位IJ2．ZFI者簽名趔至葷導帥簽羈簽字I二L期趔墮互鄉(xiāng)簽字日期Z笙簟衄。繪畫麻}LJ材料到材料藝術論版畫綜合材料的應用與發(fā)展|IIIIIIRLLIRLLLLILFLIILY1909563傳統(tǒng)工藝結合廣義的材料認識，產(chǎn)生異于傳統(tǒng)與實物現(xiàn)成品藝術的“單純的”藝術樣式。最終得出結論綜合材料版畫的發(fā)展，是對“材料”的一個重新認識和不斷發(fā)現(xiàn)的過程，它是一個“動態(tài)”的藝術表現(xiàn)手法。綜合材料版畫是最大層度的保持原材料的屬性，并拓展制版材料；最大層度的體現(xiàn)傳統(tǒng)印刷所產(chǎn)生的繪畫平面感，并靈活應用印刷技術。綜合材料版畫創(chuàng)作是處于“應用材料”與“材料藝術”之間的實驗藝術形式。關鍵詞材料現(xiàn)成品藝術綜合材料繪畫版畫綜合材料版畫材料藝術II

簡介：繪畫中線與邊緣對形的表現(xiàn)論文題目論文題目繪畫中線與邊緣對形的表現(xiàn)繪畫中線與邊緣對形的表現(xiàn)專業(yè)美術學業(yè)美術學碩士生生王一亞雄王一亞雄指導教師指導教師王勝利王勝利摘要作者從業(yè)繪畫，以切身的學習經(jīng)歷為基礎，為進一步完善專業(yè)領域內(nèi)的一些缺失或空白撰寫本文，內(nèi)容范圍主要涵蓋寫實繪畫，也包含了很多其他視覺藝術。文章的重點線與邊緣，其中邊緣的概念在前人中比較少提到，且僅是作為一個小的知識點，本文將其較詳細的解釋和闡述，還原其本該在視覺藝術中應有的地位。文章分析了邊緣的屬性銳利與模糊，指的都是色塊界限過度的程度不同，這些邊界的過度可以非常突然，或非常緩和，又或是介于兩者之間，最模糊的在色塊融合的地方已經(jīng)消失，而最銳利的邊緣，就是讓色塊的邊界盡可能清晰。準確說來最銳利的方式只有一種，更為顯眼的表現(xiàn)是在清晰的基礎上使邊緣形成一條直線。但是模糊的方式卻有很多，絕不只是單純的類似軟件中的一種虛化模糊?？偟膩碚f可以分為幾類，1漸變過度類。2破碎過度類。3加入新顏色過度類。4以上三種的混合。與第三種相比，前兩種更接近一些。邊緣能表現(xiàn)獨有的空間感，并真實銜接畫面上要重現(xiàn)的事物，也可控制畫面的視覺焦點。另一個元素，線，前人已經(jīng)有豐富的研究和大量相關文獻，但其中多與繪畫中風格流派聯(lián)系居多，本文從線的本質(zhì)屬性與與視知覺感受方面講解，盡量用較少的語言使概念和結論精煉。線的韻律與張力，由于線是對事物的抽象概括，它簡化了事物，只留下其本便加強形的效果，產(chǎn)生了明顯的韻律與張力，線的使用本身就是符合人類觀察本質(zhì)的概括性藝術手法，而線的各種屬性更為視覺藝術帶來了獨一無二的表現(xiàn)領域。線的表現(xiàn)力源自線對視覺焦點的引導，視覺在被引導的過程中產(chǎn)生了“力”的作用，線條越清晰表現(xiàn)力就越明確。曲線的張力表現(xiàn)在兩個方面，張力的大小與張力的方向。一條不對稱的曲線含義就是曲線兩邊的彎曲程度不一樣，一邊會比另一邊更彎曲，張力往往會從弧度小的一邊開始，順著曲線的方向并隨著弧度的增加而加強，構成曲線的方向，而這條曲線隆起的高度就是張力的大小。張力的方向是曲線隆起的方向，而這個張力又會被曲線的方向引導，觀眾視覺上也會被向這個方向引導。相比直線，曲線可以表現(xiàn)更強的張力，因為曲線可以更具吸引力的地引導視覺，通繪畫中線與邊緣對形的表現(xiàn)SUBJECTOILPAINTINGSPECALTYLINEANDEDGEEXPRESSSHAPEINPAINTINGNAMEYIYAXIONGWANGINSTRUCTORSHENGLIWANGABSTRACTTHEAUTHORASAPAINTER,BYTHEPERSONALLEARNINGEXPERIENCESASTHEFOUNDATION,TOFURTHERIMPROVETHEPAINTINGTHEORYBYFILLSOMEMISSINGORBLANKOFTHISWRITING,THEARTICLEABOUTPAINTING,INCLUDINGTRADITIONALPAINTING,ALSOCONTAINSMANYOTHERVISUALARTTHISPAPERANALYZESTHEPROPERTIESOFSHARPEDGEANDFUZZY,REFERTOTHOSEBOUNDARIESOVERTHEDEGREEOFDIFFERENT,THESEBOUNDARYOVERCANBEVERYSUDDENLY,ORISVERYRELAXED,ORSOMEWHEREINBETWEEN,THEFUZZYCOLORFUSIONINPLACEHASDISAPPEARED,ANDTHESHARPEDGES,ISTOMAKETHECOLORBOUNDARYASCLEARACCURATETOSAYTHEMOSTSHARPTHEREISONLYONEWAY,THEMOREPROMINENTPERFORMANCEISTOMAKETHEEDGEINTHECLEARBASEDONTHEFORMATIONOFASTRAIGHTLINEBUTFUZZYWAYTHEREAREMANY,NOTJUSTASIMPLEFUZZYSIMILARSOFTWAREINBUTFUZZYWAYTHEREAREMANY,NOTJUSTASIMPLEFUZZYSIMILARSOFTWAREININGENERALCANBEDIVIDEDINTOSEVERALCATEGORIES,1GRADIENTTRANSITION2BROKENOVERCLASSADDING3NEWCOLORTRANSITION4THETHREEWAYABOVEMIXCOMPAREDWITHTHIRD,THEFIRSTTWOCOMECLOSEREDGECANREPRESENTAUNIQUESENSEOFSPACE,ANDTOREPRODUCETHETHINGSTRUECOHESIONONTHESCREEN,THEVISUALFOCUSCANALSOCONTROLTHEPICTUREANOTHERELEMENT,LINE,PREDECESSORSHAVERICHRESEARCHANDALARGENUMBEROFRELEVANTLITERATURE,BUTMANYOFTHEMANDPAINTINGSTYLESCHOOLSARETHEESSENTIALATTRIBUTESOFCONTACT,FROMTHELINEANDVISUALPERCEPTIONTOEXPLAIN,TRYTOUSELESSLANGUAGEMAKESTHECONCEPTANDCONCLUSIONREFININGRHYTHMANDTHETENSIONLINE,BECAUSETHELINEISTHEABSTRACTGENERALIZATIONOFTHINGS,ITSIMPLIFIESTHINGS,LEAVINGONLYTHEWILLTOSTRENGTHENTHESHAPEEFFECT,PRODUCEARHYTHMANDTENSIONSIGNIFICANTLY,LINEITSELFISCONSISTENTWITHTHENATUREOFHUMANOBSERVATIONUSINGTHEGENERALARTISTICTECHNIQUES,ANDVARIOUSPROPERTIESOFLINEISMOREVISUALARTHASBROUGHTTHEONEANDONLYTHEPERFORMANCEOFTHEFIELDLINEPERFORMANCESTEMSFROMLINETOTHEVISUALFOCUSOFTHEVISUALGUIDE,PRODUCEDA“FORCE“INTHEPROCESSISGUIDEDINTHEROLE,MORECLEAREXPRESSIONLINESMORECLEARLY

簡介：中國美術學院學位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學位論文是本人在導師的指導下，獨立進行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)加以標注引用的內(nèi)容外，本論文不包含其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不含為獲得中國美術學院或其它教育機構的學位證書而使用過的材料。對本文的研究作出重要貢獻的個人和集體，均己在文中以明確方式標明。本人承擔本聲明的法律責任。作者簽名磊方日期口，6年丁月吾口日學位論文版權使用授權書本學位論文作者完全了解學校有關保留、使用學位論文的規(guī)定，同意學校保留并向國家有關部門或機構送交論文的復印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權中國美術學院可以將本學位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存和匯編本學位論文。本學位論文屬于1、保密口，在年解密后適用本授權書。／2、不保密曰。請在以上相應方框內(nèi)打“J”作者簽名失弓日期訓；年歹月汐日新躲彩LL乏日秒廠伊P炒中國美術學院一藝術人文學院一季方一繪畫與攝影從歷史前衛(wèi)到新前衛(wèi)目錄摘要??????????????????????????????????????????????????．1ABSTRACT????????????????????????????????????????????????．2緒{侖?????????????????????????????????????????????3一本雅明布赫洛????????????????????????。3二文獻綜述及國內(nèi)外研究現(xiàn)狀??????????????????5三論點與思路?????????????????????????。8第一章“新前衛(wèi)”與“歷史前衛(wèi)”??????????????????。11第一節(jié)社會主義現(xiàn)實主義與資本主義現(xiàn)實主義??????????13第二節(jié)來自美國的“國際主義風格”?????????????。17第三節(jié)戲仿性挪用現(xiàn)成品概念的新解釋?????????????20第二章景觀社會下的攝影與繪畫?????????????????．23第一節(jié)格哈德里希特匿名經(jīng)驗???????????????．24第二節(jié)美國波普藝術消費社會的公共記憶???????????28第三節(jié)對待景觀社會的兩種態(tài)度????????????????30第三章格哈德里希特繪畫中的新前衛(wèi)??????????????．．33第一節(jié)布赫洛對比格爾的批判與繼承?????????????。33第二節(jié)灰色非色彩的單色畫?????????????????36第三節(jié)模糊新前衛(wèi)的行動抽象????????????????41第四章總結?????????????????????????????47圖版?????????????????????????????????????????????????．49參考書目???????????????????????????????．．67致謝?????????????????????????????????????????????????．69

簡介：中圖分類號J223UDC700密級公開學校代碼10094訶{I芒解茁丈李碩士學位論文學歷碩士結構呈現(xiàn)孤獨一多伊格繪畫研究ADEMONSTRATIONOFLONELINESSBYVIRTUEOFSTRUCTURETAKINGDOIG7SPAINTINGASANEXAMPLETOSTUDY作者姓名張曉貝指導教師趙紅瑤教授學科專業(yè)美術學研究方向油畫創(chuàng)作與研究論文開題日期2015年4月1日摘要20世紀的西方繪畫經(jīng)歷了由盛到衰的過程，尤其是下半葉，西方繪畫淡出了人們的視野，甚至被遺忘。以達明赫斯特為代表的英國年輕藝術家們，用他們的觀念藝術作品有力地沖擊了整個西方當代藝術圈，人們很快就記住了充滿觀念性的當代藝術，同時也有一部分傳統(tǒng)架上繪畫的藝術家被遺忘被忽略，彼得哆伊格就是其中的一個。在2007年，當他的作品白色獨木舟在倫敦以1100萬美元被俄羅斯人買下，創(chuàng)造了歐洲在世藝術家拍賣最高記錄時，通過這幅作品人們才重新發(fā)現(xiàn)繪畫的魅力油畫中繪畫語言本身的結構、色彩、肌理、筆觸、線等表達作品內(nèi)在精神的魅力。多伊格的作品似乎向人們宣告了繪畫的凱旋歸來，多伊格在研讀西方繪畫史上的多位先輩藝術家作品中發(fā)現(xiàn)了一個表達藝術精神的規(guī)律，更重要的是多伊格在此基礎上結合自己的日常生活所思所想，探索出了自己的繪畫語言體系，比如用雪景去回憶自己童年生活，用充滿朦朧感的繪畫方法去再現(xiàn)記憶和夢境，而用結構去呈現(xiàn)了他內(nèi)心的孤獨感是我認為值得單獨去研究的。本文主要從繪畫語言中的結構和情感表達中的孤獨去研究多伊格的作品，多伊格巧妙的使傳統(tǒng)繪畫和西方當代文化資源相結合，認真的去營造自己對這個時代的感受和判斷，認真的去表達自己對人文精神和內(nèi)心情感的關注，這樣的藝術家是值得我們?nèi)パ芯亢蛯W習的，是真正的藝術家。關鍵詞西方繪畫彼得多伊格結構情感III

簡介：⑨祜MAST?ERSTH丈E娜碩士學位論文精微與虛空一一季大純繪畫圖像意味解讀論文作者周蓓指導教VIII．肖豐教授學科專業(yè)美術學研究方向油畫現(xiàn)當代技法與創(chuàng)作華中師范大學美術學院2012年5月⑨_一．碩士學位論炙MASTER‘STHESIS華中師范大學學位論文原創(chuàng)性聲明和使用授權說明原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所呈交的學位論文，是本人在導師指導下，獨立進行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)標明引用的內(nèi)容外，本論文不包含任何其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果。對本文的研究做出貢獻的個人和集體，均已在文中以明確方式標明。本聲明的法律結果由本人承擔。．作者簽名I／國幣易日期撕二年F月，彩日學位論文版權使用授權書學位論文作者完全了解華中師范大學有關保留、使用學位論文的規(guī)定，即研究生在校攻讀學位期間論文工作的知識產(chǎn)權單位屬華中師范大學。學校有權保留并向國家有關部門或機構送交論文的復印件和電子版，允許學位論文被查閱和借閱；學?？梢怨紝W位論文的全部或部分內(nèi)容，可以允許采用影印、縮印或其它復制手段保存、匯編學位論文。保密的學位論文在解密后遵守此規(guī)定保密論文注釋本學位論文屬于保密，在年解密后適用本授權書。非保密論文注釋本學位論文不屬于保密范圍，適用本授權書。儲簟同傀，日期．扣7講’F月，莎日本人已經(jīng)認真閱讀“CALIS高校學位論文全文數(shù)學位論文提交搿CALIS高校學位論文全文數(shù)據(jù)庫“中全文發(fā)布，并可按“章程“中的規(guī)定享受相關權益。圄塞論室握交蜃溢廈；旦坐生；旦生I旦三生筮查作者簽名日期年月日導師簽名日期年月E1

簡介：摘要分類號密級UDC學號碩士學位論文維亞爾繪畫細節(jié)研究維亞爾繪畫細節(jié)研究研究生姓名翁乙超翁乙超導師姓名邢健健邢健健教授教授申請學位級別碩士碩士學科專業(yè)名稱美術學繪畫美術學繪畫論文提交日期20201515年3月1日論文答辯日期20201515年5月2121日學位授予單位南京藝術學院南京藝術學院學位授予日期2020年月日答辯委員會主席評閱人20年月日

簡介：點擊查看更多繪畫材料在當代中國畫壇的自覺運用探究精彩內(nèi)容。

簡介：分類號分類號碩士學位論文碩士學位論文題目題目繪畫創(chuàng)作談繪畫創(chuàng)作談超現(xiàn)實繪畫與自我認知的探究超現(xiàn)實繪畫與自我認知的探究TITLETALKTOPAINTINGCREATIONSURREALISTPAINTINGANDSELFAWARENESS學科、專業(yè)學科、專業(yè)美術美術研究方向研究方向油畫油畫作者姓名作者姓名花景榮花景榮導師及職稱導師及職稱花永副教授花永副教授論文提交日期論文提交日期2015年5月授予學位日期授予學位日期安徽師范大學學位評定委員會辦公室安徽師范大學學位評定委員會辦公室本論文經(jīng)答辯委員會全體委員審查，確認符合安徽師范大學碩士學位論文質(zhì)量要求。答辯委員會簽名主席工作單位、職稱委員導師

簡介：山東大學碩士學位論文繪畫中的科學列奧納多達芬奇的藝術與科學姓名王新霞申請學位級別碩士專業(yè)藝術學指導教師張義賓20080421山東大學碩士學位論文提高了藝術作品的科學性。達芬奇的“藝術模仿自然“并不是主張照搬照抄自然事物，只是要求畫家以自然為標準，來檢驗自己的作品是否符合實際，這在那個宗教至上的時代幾乎是不可能發(fā)生的事情。達芬奇對藝術和科學發(fā)展所作的貢獻是前所未有的，即使在科學高度發(fā)展的今天，他的藝術和科學成就仍然不可忽視。關鍵詞藝術；科學；透視解剖；模仿論2

簡介：上海師范大學學位論文原創(chuàng)性聲明上海師范大學學位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明我恪守學術道德，崇尚嚴謹學風。所呈交的學位論文，是本人在導師的指導下，獨立進行研究工作所取得的成果。除文中已明確注明和引用的內(nèi)容外，本論文不包含任何其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的作品及成果的內(nèi)容。論文為本人親自撰寫，我對所寫的內(nèi)容負責，并完全意識到本聲明的法律結果由本人承擔。論文作者簽名勱／≯年／月|，6日上海師范大學學位論文中文摘要摘要本論文主要探討的是油畫表現(xiàn)形式在繪畫創(chuàng)作過程中的重要性，以風景油畫為主要研究對象，分析筆者面對畫面時，如何試著找出真實的感受，并配合個人的繪畫經(jīng)歷來印證，透過繪畫創(chuàng)作表現(xiàn)出筆者對于油畫表現(xiàn)形式的探究及嘗試，為在油畫作品中展現(xiàn)出獨特個人風格這個目標做鋪墊。論文共分為五個章節(jié)，首先闡述了創(chuàng)作動機及可行范圍，由自身反省的觀點出發(fā)，以風景繪畫為載體來闡釋自己對于油畫語言的看法。由此，在創(chuàng)作思想及理論基礎當中談到了本次創(chuàng)作的理念與作品的演變，以及對自然之美內(nèi)涵的詮釋，并且提出對自然之美的另一種探討。然后論述在學習西方藝術史中大師繪畫的經(jīng)驗與創(chuàng)作理論的所思，如何將這些轉換成自己的創(chuàng)作方式。以及本次創(chuàng)作實踐中的體會與解釋，包含了創(chuàng)作中的要素及每幅作品的單獨闡述。藉此創(chuàng)作實踐的經(jīng)歷來表達自己在繪畫表現(xiàn)形式上的選擇與嘗試，找到適合自己的表現(xiàn)方式，以此來表現(xiàn)油匣創(chuàng)作的多樣性。關鍵詞表現(xiàn)形式風景油畫油畫語言創(chuàng)作實踐

簡介：山東師范大學碩士學位論文學號2009023046研究生姓名孫培聯(lián)系電話15853731323EMAILPEARL2008163COM所在學院心理學院山東師范大學碩士學位論文獨創(chuàng)聲明獨創(chuàng)聲明本人聲明所呈交的學位論文是本人在導師的指導下進行的工作機取得的研究成果。據(jù)我所知，除了文中特別加以標注和致謝的地方外，論文不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得注如沒有其他需要特別聲明的，本欄可空或其他教育機構的學位或證書使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示謝意。學位論文作者簽名導師簽字學位論文版權使用授權書學位論文版權使用授權書本學位論文作者完全了解學校有關保留、使用學位論文的規(guī)定，有權保留并向國家有關部門或機構送交論文的復印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權學?？梢詫W位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存、匯編學位論文。保密的學位論文在解密后使用本授權書學位論文作者簽名導師簽字簽字日期年月日簽字日期年月日

簡介：獨創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學位論文是本人在導師指導下進行的研究工作及取得的研究成果。據(jù)我所知，除了文中特別加以標注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得或其他教育機構的學位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示謝意。學位論文作者簽名簽字日期年月日學位論文版權使用授權書本學位論文作者完全了解江西師范大學研究生院有關保留、使用學位論文的規(guī)定，有權保留并向國家有關部門或機構送交論文的復印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權江西師范大學研究生院可以將學位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存、匯編學位論文。保密的學位論文在解密后適用本授權書學位論文作者簽名簽字日期年月日導師簽名簽字日期年月日ABSTRACT1K仕屺。巧MATADILLIRILLGTLLEP柚INGC姐E彘CTEMOTIO璐婦ADYRECORDEDIILⅡ屺BOOKSOFAILCIENT鋤DMODEMHOMEANDABMAD，BUTMERESEARCHABOUTPAIMIILGAPPRECIATIONW鶴RARE．ANDME唧IRICALRESEARCHABOUTPAINTILLGAPPRECIA_TEDEDIING、ⅣIMEMOTIONSISMUCHKSS，SOMEOFⅡ1EE【ISTINGSTUDIESARCABOUTⅡIEMEⅡLODOF粵MUPCO山1SELII唱INTERV訓ON．THLLSMEINDEXOF蹁LEC恤GMEPAINTINGMATERIAJSLIGHTLYIS110TENOUGH．AIILLIILGAT也ESHONCORNII培SOFTLLEPREVIO惦RESE眥H，TLLISSTLLDYINⅡ他伍啞THREERESEARCHESISTOFILTERMATERIALIILWLLICHNLEPANICIP鋤TSWEREULLDERGRAD腿TESTUDENTS．11LEEXPERIRNENTALME也ODISLLSEDMS砌Y1T0INDUCE陀LATIVELYPURESADNESS．1KSELFMADEQUESTIO岫SWI玳USEDIILSTILDY2鋤D3TOCOMPILEDANDME鵲URED，觚DDETEMLIRLETHEEVIDENCESOFHOWT0CHOOSEEXPERIMENTALIMAGESB嬲EDONP出血GAPPRECI撕ON．STUDY4，吐屺FBMLALEXPERIINE鳴WI也L70ⅧIDCRGRADLLATES五．OMJIANG婦N0RMALUNIVERSIT，觴PAMCIPANTS，AMOODTESTTABLEW勰U∞DT0ME嬲URETHECH甜培EOF也ESADNESS．THEREFOUR孕’OUPS嬲EⅪERILLLENTAL，CONTROL掣DUPSOFBEFOREAIIDA盤EREXL嬸RIMENT．THEPLLRPOSEISTOEX鋤JNEMEE髓CTOFDIFFERENT卯ESOFPAINTINGWATERCOLORPAILLTING，CARTOON，INKPAILLTII培，OILPAINTINGON鋤。缸ON．THEE噼眥ENTALRESU岫SHOW也AT1MYBROTHERSANDSISTE璐C鋤INDUCELLIGLLDEGREEANDTHEPURESADNESSANDTLLESTA【BIL畸ISGOOD．7111USITC趾BEUSED舔AFOLLOWUPTESTVIDEO刪LTE血1．HO、ⅣEVER，ⅡLEE虢CTOFGENDER，G硼EANDM面ORONSADMSS砌UCEDBY也EMYBROTHERS鋤DSISTERSISNOTSI嘶FIC粕T．2THESELFMDEQUESTIONNAJRE”E】∞OTIONSUNDERSPECIFICINDIVI1UALSTOADMIRET11EP柚IILG鑼PES刪LPREF．ERENCE跚RVEYQUESTIONILAIREFORRELIABIL時TE％RETESTRELIABIL時RO．874Q0．01．NEME嬲MDRESULTSSHOW也ATⅡ1EQUESTIONNA硫HAS也ERETESTREIIABILI吼EXPERTEVALUATIONME廿10DW嬲USEDTO雒SESS廿1EVALID姆OF吐LEQUESTIO加AHS，趾D也EYAGREEDTLLATTHEPMJECTOFTLLEQUESTIO疵COLLLDBEREPRESEMATIVEOFPAIL】TIILGPREF．ERENC圮SOFCOLLEGESTUDENTS．THESELFMADEQUESTIO毗WASTORELIEVET11EEXTENTOFSADILESSOFPA砷血G，MERM孤PARTICIP鋤招CHOOSEACCORDJNGTOⅡLEIRIILTERESTS趾DPREFE塢NCESOFP血TII瑪．ARERIILDUCEDSADILESS，WANN觚DBRIGHTIILC010RTONE，C伽№NTFORLANDS∞PES齜LDSCEMSOF越LIIILALS鋤IDPLANTS，THE邯ESOFARTFORREPRESENTATIONAJP枷INGAILDIILLAGEMORELET也EⅡ

簡介：分類號號J06J06密級級公開公開論文編號論文編號S12011S12011學號號20120121100112110011碩士學位論文碩士學位論文繪畫中的超現(xiàn)實空間與孤獨心理關系繪畫中的超現(xiàn)實空間與孤獨心理關系研究研究研究生張敏張敏指導教師師陳樹中陳樹中教授教授一級學科科美術學美術學學科、?？啤I(yè)業(yè)美術學美術學研究方向向油畫藝術油畫藝術論文完成時間論文完成時間2012015年3月1010日論文答辯日期論文答辯日期20152015年6月5日四川美術學院碩士學位論文中文摘要I繪畫中的超現(xiàn)實空間與孤獨心理關系研究摘要弗羅伊德以夢的解釋開創(chuàng)了精神分析的新時代，受其影響，在1922年前后，在達達派藝術內(nèi)部，產(chǎn)生了超現(xiàn)實主義，對整個歐美影響巨大的現(xiàn)代畫派。它使人們從現(xiàn)實的束縛中脫離出來，使藝術成為更具獨立性、觀念性的表達，觀念和操作方式的獨立。超現(xiàn)實主義畫家強調(diào)夢幻與現(xiàn)實的統(tǒng)一才是絕對的真實，因此，力圖把生與死，夢境與現(xiàn)實統(tǒng)一起來，具有神秘、恐怖、怪誕等特點。代表畫家有米羅、達利、恩斯特、馬格里特、伊夫唐吉、保爾德爾沃、馬森克利等人。超現(xiàn)實主義的潛意識繪畫雖不合乎理性的社會，但卻為人的本能所驅使，是人的某些本性的真實存在。藝術離不開人這個主體，人作為主體的真實性賦予了藝術價值和魅力，因而超現(xiàn)實主義繪畫的重要性才能被重視。而超現(xiàn)實繪畫呈現(xiàn)的空間形式正是理論外化出來的視覺圖像，其絕對或超然的真實情景大多與本人的心理經(jīng)驗相關，而孤獨心理是最常見、最具說服力的一種。在當代社會中，現(xiàn)代都市生活模式、人們的交往方式、物質(zhì)滿足后精神的不滿足無疑使人們心靈中的孤獨感越來越強烈，逐漸成為每個個體隨時都在體驗的失落情緒。藝術家也是大眾生活的一部分，相對比于其他非藝術行業(yè)的人來說，這種孤獨感只會更強而不會削弱。因而藝術家與生俱來的敏感使其對孤獨有更深切的體會和感悟。本文以繪畫作品中的超現(xiàn)實空間和孤獨感為研究對象，探尋二者之間存在的緊密關系。超現(xiàn)實主義是20世紀西方重要得到藝術流派，它主張通過潛意識的幻覺來產(chǎn)生創(chuàng)作主題，畫面往往呈現(xiàn)出物與空間的怪異組合，傳達出人內(nèi)心難以用邏輯推理的精神狀態(tài)。而變異的空間則是超現(xiàn)實主義藝術家共用的因素之一。這種變異的空間傳達的情感通常是神秘的，排他的，某種程度傳達了藝術家自我的孤獨心理，畫面呈現(xiàn)的意味也給觀者帶來了孤獨的心靈體驗。通過對超現(xiàn)實主義空間因素的分析，探究變異空間映射的孤獨心理，是本文主要的研究內(nèi)容。關鍵詞超現(xiàn)實空間孤獨

簡介：IIIIII11111IIIIIII111Y3281970分類號UDC2密級編號中國美術學院碩士學位論文繪畫與影像的語言轉換一．藝術創(chuàng)作中影像于繪畫中的運用付聞博指導教師姓名職務、職稱匿塞鏖≤副塾拯≥申請學位級別莖苤亟±童些堂魚專業(yè)名稱羞苤論文提交日期2017．鯉星Q論文答辯日期學位授予單位和日期答辯委員會主席2017．04．25評閱人年月日中國美術學院?一藝術管理與教育學院?。付聞博?。繪畫與影像的語言轉換目錄摘要????????????????????????????????3ABSTRACT．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．4引言????????????????????????????????5第1章影像的出現(xiàn)對繪畫的影響??????????????????．．61．1影像出現(xiàn)的背景????????????????????????61．2繪畫原本的功能性因為影像的出現(xiàn)而被替代????????????71．3影像的出現(xiàn)對繪畫的沖擊???????????????????，．．8第2章現(xiàn)代藝術中繪畫者對影像的使用????????????????92．1繪畫者眼中的影像???????????????????????92．2以影像為創(chuàng)作素材的代表性藝術家解析?????????????．102．2．1德國藝術家格哈德里希特?????????????????．102．2．2比利時藝術家呂克圖伊曼斯????????????????．122．2．3中國藝術家對于影像的運用????????????????．．14第3章繪畫的發(fā)展?一繪畫與影像間的語言轉換????????????163．1影像的介入是繪畫發(fā)展的必然選擇???????????????．163．2繪畫與影像之間的語言轉換使繪畫產(chǎn)生了新的藝術價值??????．17第4章繪畫與影像之間的語言轉換對于我個人創(chuàng)作的影響???????．174．1個人創(chuàng)作經(jīng)驗上對于寫生，歷史題材以及寫實性傳統(tǒng)繪畫的思考??．174．2影像的介入與融合對于我個人創(chuàng)作的影響????????????．18第5章結論???????????????????????????．．21參考文獻?????????????????????????????．．22致謝???????????????????????????????．23

簡介：學校代碼Q12魚學號三壁墨12Q蘭生簡析蒙古族民間圖案及其在草原題材繪畫中的運用學年院囪苤直太堂苧丕堂院級至QQ璺級一2011年12月12EL簡析蒙古族民間圖案及其在草原題材繪畫中的運用摘要蒙古族民間圖案是蒙古族民間美術的重要組成部分，經(jīng)過悠久的流傳與發(fā)展，以它強大的生命力活躍在民間。蒙古族民間美術經(jīng)過長期的發(fā)展，經(jīng)過草原牧民不斷的改進，逐漸形成了多樣的形式，形成了草原文化的傳統(tǒng)。蒙古族民間圖案既是蒙古族民間美術的主要形態(tài)，也是現(xiàn)代蒙古族美術的基礎之一。草原題材繪畫，具有久遠的歷史，從發(fā)現(xiàn)的遼墓壁畫可矢，早在數(shù)百年前，游牧題材繪畫便以成熟的形態(tài)展現(xiàn)在人們面前，經(jīng)過長久的歷史時期，草原題材繪畫形成了自己獨特的風格和面貌，其中，蒙古族民間美術對它的影響不容忽視。在當代，許多畫家在繪畫創(chuàng)作中融入了蒙古族民間美術的元素，蒙古族民間圖案在繪畫中的融合與運用便是值得一提的一個方面。蒙古族民間圖案是草原文化特定的造型表現(xiàn)形式，也是草原題材繪畫中的重要創(chuàng)作元素與文化依據(jù)。關鍵詞蒙古族，民間圖案，宗教，精神內(nèi)涵，草原題材繪畫