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  • 繪畫 (共3707 份)
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    • 簡(jiǎn)介:吳冠中繪畫圖形語言研究及其在平面廣告設(shè)計(jì)中的應(yīng)用專業(yè)名稱美術(shù)學(xué)申請(qǐng)人王錦繡指導(dǎo)教師汪開慶論文答辯委員會(huì)主席委員一盎至壘一繪畫作品與平面JR。告的聯(lián)系,為之后的應(yīng)用部分做鋪墊。第四章,展開吳冠中繪畫圖形語言在平面廣告設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。筆者以虛擬的“中國(guó)符號(hào)”為主題進(jìn)行海報(bào)設(shè)計(jì),主要傳達(dá)“中國(guó)精神,中國(guó)形象,中國(guó)文化,中國(guó)表達(dá)”的主題思想。筆者選取了代表中國(guó)的十大文化符號(hào)作為設(shè)計(jì)元素,分別為漢語漢字、孔子、書法、長(zhǎng)城、五星紅旗、中醫(yī)、毛澤東、故宮、鄧小平、兵馬俑。以中國(guó)書法字體的形式展現(xiàn),分別從造型、構(gòu)圖、色彩、筆墨等方面應(yīng)用吳冠中的繪畫圖形語言,著重強(qiáng)調(diào)如何在構(gòu)圖上注重西方的平面分割,以及如何通過點(diǎn)、線、面的排列組合構(gòu)成造型藝術(shù)中的量感美,并突出表現(xiàn)畫面黑、自、灰、紅、綠、黃的色彩美,達(dá)到突破傳統(tǒng)筆墨、不失東方意蘊(yùn)之美的效果。第五章,提出吳冠中的繪釃圖形語言在平碰廣告設(shè)計(jì)中應(yīng)用所要把握的尺度,兇為過猶不及,必須合理掌握才能使它更好地為設(shè)計(jì)服務(wù)。吳冠中的繪畫圖形語言無論是對(duì)設(shè)計(jì)者還是對(duì)繪畫者都有很大的幫助和啟迪。他的繪畫經(jīng)歷了從西方到東方、從油畫到水墨、從具象到抽象直到今天一直大放異彩,這與其作品向人傳遞出動(dòng)人心魂的“美”是分不開的。平面廣告設(shè)計(jì)也需要美,需要通過“美”與受眾產(chǎn)生情感的交流,從而達(dá)到宣傳品牌的作用。所以,要設(shè)計(jì)出成功的平面廣告作品,必須在“美“的問題上加以重視。吳冠中先生的大美情懷全都體現(xiàn)在其作品之中,當(dāng)然,在提煉過程中必須以創(chuàng)意為指導(dǎo),切忌技巧上的生搬硬套。合理的應(yīng)用才能相得益彰,在實(shí)現(xiàn)廣告?zhèn)鞑サ耐瑫r(shí)彰顯民族特色。關(guān)鍵詞吳冠中繪畫作品;圖形語言;平面廣告設(shè)計(jì);應(yīng)用IL
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      上傳時(shí)間:2024-03-13
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    • 簡(jiǎn)介:學(xué)校代碼10459學(xué)號(hào)或申請(qǐng)?zhí)?01212081141密級(jí)碩士學(xué)位論文THEINFLUENCEOFPOSTIMPRESSIONISMONTHETHEMESOFTHEWAVES后印象主義繪畫因素下海浪的主題分析后印象主義繪畫因素下海浪的主題分析作者姓名宋琪導(dǎo)師姓名趙建峽副教授學(xué)科門類外國(guó)語言文學(xué)專業(yè)名稱英語語言文學(xué)培養(yǎng)院系外語學(xué)院完成時(shí)間2015年5月原創(chuàng)性聲明原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所呈交的學(xué)位論文,是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下,獨(dú)立進(jìn)行研究所取得的成果。除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外,本論文不包含任何其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的科研成果。對(duì)本文的研究作出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體,均已在文中以明確方式標(biāo)明。本聲明的法律責(zé)任由本人承擔(dān)。學(xué)位論文作者日期年月日學(xué)位論文使用授權(quán)聲明學(xué)位論文使用授權(quán)聲明本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下完成的論文及相關(guān)的職務(wù)作品,知識(shí)產(chǎn)權(quán)歸屬鄭州大學(xué)。根據(jù)鄭州大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定,同意學(xué)校保留或向國(guó)家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版,允許論文被查閱和借閱;本人授權(quán)鄭州大學(xué)可以將本學(xué)位論文的全部或部分編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索,可以采用影印、縮印或者其他復(fù)制手段保存論文和匯編本學(xué)位論文。本人離校后發(fā)表、使用學(xué)位論文或與該學(xué)位論文直接相關(guān)的學(xué)術(shù)論文或成果時(shí),第一署名單位仍然為鄭州大學(xué)。保密論文在解密后應(yīng)遵守此規(guī)定。學(xué)位論文作者日期年月
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    • 簡(jiǎn)介:中國(guó)美術(shù)學(xué)院學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下,獨(dú)立進(jìn)行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)加以標(biāo)注引用的內(nèi)容外,本論文不包含其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果,也不含為獲得中國(guó)美術(shù)學(xué)院或其它教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位證書而使用過的材料。對(duì)本文的研究作出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體,均已在文中以明確方式標(biāo)明。本人承擔(dān)本聲明的法律責(zé)任。作者簽名并勿掩艷日期為形年∥月夕日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定,同意學(xué)校保留并向國(guó)家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版,允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)中國(guó)美術(shù)學(xué)院可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索,可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存和匯編本學(xué)位論文。本學(xué)位論文屬于1、保密口,在年解密后適用本授權(quán)書。2、不保密口。請(qǐng)?jiān)谝陨舷鄳?yīng)方框內(nèi)打“4”作者簽名霹觸目期Ⅵ∥年別程夕融爹石月F日石月7曰/中國(guó)美術(shù)學(xué)院一油畫系一楊艷艷古典的回歸淺析意大利表現(xiàn)主義畫家費(fèi)利切卡索拉蒂的繪畫藝術(shù)ABSTRACTTHELATE19THCENTURY,THEREHASBEENTHEIMPACTOFSYMBOLISMANDMODEMSTYLEMIXEDWITHTHEFIRSTEXPRESSIONISTMOVEMENT.FELICEPICASSOMASERATIFELICECASORATIISTHEPERFORMANCEOFTHEITALIAN19THCENTURYTOTHE1960SINTHISFIELDOFARTMARXISTAVANT.GARDEARTISTS.HISWORKREVEALSHEEXPERIENCEDAFTERTHEWARAWAKENINGOFAMODEMARTFORMEXPRESSIONISMANDTRADITIONALITALIANRENAISSANCECLASSICALATMOSPHEREWITHHYBRIDITYARTFORM.ALTHOUGHNOFINALTHESAMEPERIODOFMODIGLIANIANDOTHERARTISTSINTHEHISTORYOFARTISGORGEOUS.BUTWASQUIETLYMASERATIPICASSOPAINTEDHISFEELINGS.THISARTICLEISDIVIDEDARTISTS,WORKSOFARTCRITICISMANDANALYSISOFTHREEPARTS,TRYINGPAINTERANDARTHISTORY,SOCIALSYSTEMS,CULTURALTRADITIONS,ANDMANYLINKSTOOTHERARTMETICULOUSCOMBINGTHEBASICTRAJECTORYOFHISCREATIVEPRACTICE.ITALYITSELFTORE.EXAMINETHEPROCESSOFFORMINGTHEVANGUARDOFMODEMART;ALSOREALIZEDPICASSOMASERATIVALUABLEARTANDPERSONALITYINDEPENDENCE.KEYWORDSPICASSOMASERATI;ITALYEXPRESSIONISM;KLIMT;CLASSICALREGRESSION;SCHEMA2
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      上傳時(shí)間:2024-03-12
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    • 簡(jiǎn)介:分類號(hào)密級(jí)學(xué)校代碼10165學(xué)號(hào)21123024遣掌師耗大學(xué)藝術(shù)碩士專業(yè)學(xué)位論文古典主義寫實(shí)繪畫與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)相結(jié)合作者姓名專業(yè)方向?qū)熜彰麠顣詫幱彤嬃秩栈萁淌?0I3年4月摘要內(nèi)容摘要對(duì)古典寫實(shí)主義繪畫的產(chǎn)生、流傳、認(rèn)識(shí)的分析,對(duì)中國(guó)古典寫實(shí)主義繪畫的產(chǎn)生、淵源及發(fā)展現(xiàn)狀的認(rèn)識(shí)。關(guān)于現(xiàn)代攝影技術(shù)、數(shù)碼相機(jī)以及電腦對(duì)古典寫實(shí)主義繪畫的應(yīng)用與影響。古典主義油域發(fā)展到當(dāng)代,也可以稱作古典寫實(shí)主義。首先,作畫的目的,是把模特的形象、氣質(zhì)、神態(tài)等特質(zhì)提煉到畫布上,只有用寫實(shí)的手法才能達(dá)到畫家追求的效果。畫家往往是用自己最喜歡、最熟悉的技法來表現(xiàn)對(duì)象的,并不是機(jī)械地追求某種風(fēng)格。寫實(shí)油畫的畫面處理要通透干凈,技術(shù)要求較高。寫實(shí)畫要求作畫精細(xì),需要下很大功夫。其次,當(dāng)代的古典寫實(shí)油畫符合大多數(shù)中國(guó)人的審美觀,易懂易看。古典寫實(shí)畫家創(chuàng)作的油畫,造型準(zhǔn)確、色調(diào)真實(shí),高技術(shù)含量提升了他們繪畫的品質(zhì),這正是贏得市場(chǎng)高價(jià)位的關(guān)鍵。然而,一張好的寫實(shí)油畫,創(chuàng)作起來非常不容易。繪畫技術(shù)要求高,作品數(shù)量甚少。也正是古典寫實(shí)主義走勢(shì)強(qiáng)勁的重要原因。再次,寫實(shí)油畫并非像照相機(jī)照出的相片一樣,完全不改變的去作畫。如果那樣,就成了照相寫實(shí)主義而非唯美的古典寫實(shí)主義油畫。照相機(jī)永遠(yuǎn)不可能替代繪畫,再發(fā)達(dá)的相機(jī),再高的像素也代替不了畫家用頭腦和心靈創(chuàng)作出的感人的畫作。古典寫實(shí)畫在中國(guó)有廣泛的受眾群。古典寫實(shí)油畫在繪畫基礎(chǔ)上賦予了作者的思想內(nèi)涵,非常符合中國(guó)傳統(tǒng)文化精神。因此古典寫實(shí)主義是來源于生活而高于生活的。最后,是寫實(shí)主義的弊端。在中國(guó)傳統(tǒng)的審美意境和品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)中意、神、妙、能是藝術(shù)品的四個(gè)境界,而“能”為最末。古典寫實(shí)主義,以其精湛的描繪功底使人嘆服,但有時(shí)也會(huì)因?yàn)槿狈χ黧w意識(shí)的表現(xiàn)和“神似“之美,沖淡了油畫藝術(shù)獨(dú)有的魅力,也因此影響了此類畫作在專業(yè)領(lǐng)域的評(píng)價(jià)。但是,寫實(shí)主義油畫也有弊端。在中國(guó)傳統(tǒng)的審美意境和品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)中意、神、妙、能是藝術(shù)品的四個(gè)境界,而“能”為最末。古典寫實(shí)主義,以其精湛的描繪功底使人嘆服,但有時(shí)也會(huì)因?yàn)槿狈χ黧w意識(shí)的表現(xiàn)和“神似“之美,沖淡了油畫藝術(shù)獨(dú)有的魅力,也因此影響了此類畫作在專業(yè)領(lǐng)域的評(píng)價(jià)。關(guān)鍵詞古典寫實(shí)主義繪畫現(xiàn)代科技攝影技術(shù)數(shù)碼相機(jī)
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      上傳時(shí)間:2024-03-13
      頁數(shù): 12
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    • 簡(jiǎn)介:分類號(hào)學(xué)校代碼10542密級(jí)學(xué)號(hào)20100217幽7古典繪畫在審美上技法上對(duì)現(xiàn)代繪畫的影響CLASSICALPAINTINGINTHEAESTHETICTECHNIQUESOFTHEIMPACTOFMODEMPAINTING研究方向油畫湖南師范大學(xué)學(xué)位評(píng)定委員會(huì)辦公室二。一三年五月專業(yè)處于初級(jí)階段,首先面臨的問題是重新客觀地、深刻地認(rèn)識(shí)歐洲傳統(tǒng)繪畫語言的發(fā)展規(guī)律,調(diào)整我們的藝術(shù)思維,以審美與技術(shù)為主線,貫穿起傳統(tǒng)藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)。鑒于現(xiàn)代油畫創(chuàng)作及教學(xué)中對(duì)歐洲古典油畫審美上技法上方面研究的不足和美術(shù)界普遍存在的輕視油畫技法材料的現(xiàn)狀,本文從歐洲古代大師及其優(yōu)良傳統(tǒng)出發(fā)就古典油畫的功能、審美、材料、形式、技巧、精神傳達(dá)等方面分析古典油畫,以及它對(duì)現(xiàn)代繪畫產(chǎn)生的影響。關(guān)鍵詞審美規(guī)律古典繪畫現(xiàn)代繪畫技法材料II
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      上傳時(shí)間:2024-03-13
      頁數(shù): 54
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    • 簡(jiǎn)介:附件5分類編號(hào)密級(jí)單位代碼10065學(xué)號(hào)131Q墨QQQ3天滓I幣厄大學(xué)研究生學(xué)位論文論文題目古典油畫形式原素與現(xiàn)代繪畫形式原素比較學(xué)生姓名申請(qǐng)專業(yè)名稱研究方向指導(dǎo)教師姓名提交論文日期鄞塞蠶申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別亟±差苤堂油畫莖本亟宜壺戰(zhàn)主專業(yè)技術(shù)職稱熬援2Q魚生壘旦2Q目摘要存在于繪畫藝術(shù)中的形式有很多,上達(dá)繪畫構(gòu)圖學(xué),下至一個(gè)點(diǎn)的位置安放,都可以稱之為形式。但,客觀來講,當(dāng)我們拿起畫筆在畫紙或畫布上落下的那一刻,畫面中呈現(xiàn)的是一個(gè)點(diǎn)或一條線或是一片面甚至是一塊色,而從來不是結(jié)構(gòu)不是造型更不是空間,他們是由點(diǎn)線面色這些最基本的原素所組合而成的。所以點(diǎn)線面色自然而然成為了所有形式最原始的狀態(tài),成了所有形式的表達(dá)起點(diǎn)一一形式原素。點(diǎn)線面色作為形式原素不會(huì)隨時(shí)代或繪畫風(fēng)格的改變而消失,只可能變?yōu)椴煌男问綘顟B(tài)出現(xiàn)。形式原素點(diǎn)線面色各有各的特點(diǎn)與語言,本文將分析它們各自本身的特色,用以探究相同的原素在不同繪畫進(jìn)程中的變化。本文的主要結(jié)構(gòu)可以歸納為四點(diǎn),以古典油畫與現(xiàn)代繪畫中的形式原素為主線,分別分析了I、古典油畫與現(xiàn)代繪畫的本質(zhì)區(qū)別2、形式原素的概念、內(nèi)容以及與形式原素相關(guān)的所持的個(gè)人主張3、形式原素的各部分內(nèi)容以及在古典油畫與現(xiàn)代繪畫中不同表現(xiàn)的比較4、形式原素的不同變式與藝術(shù)發(fā)展的關(guān)聯(lián)。本文推崇康定斯基關(guān)于原素的分析方法??刀ㄋ够J(rèn)為一種原素概念可以按兩種不同的方式來理解一一外在的概念和內(nèi)在的概念。就外在的概念而言,每一根獨(dú)立的線或是繪畫的形就是一種原素。就內(nèi)在概念而言,則不是這種形本身,而活躍其中的內(nèi)在張力才是原素。根據(jù)這種分析方法,本文的重點(diǎn)內(nèi)容便是比較點(diǎn)線面色四種形式原素就兩種概念在古典油畫與現(xiàn)代繪畫中的表現(xiàn)。本篇論文就是將古典油畫與現(xiàn)代繪畫中的形式原素的不同體現(xiàn)做了詳細(xì)對(duì)比。通過對(duì)比更加清晰地認(rèn)識(shí)到畫家們的深度思想,以及他們?yōu)榱吮磉_(dá)自己的想法怎樣使用形式原素。通過這樣的比較也可以使我在今后的繪畫過程中更加得心應(yīng)手,所以對(duì)現(xiàn)代繪畫的形式原素與寫實(shí)油畫中形式原素的對(duì)比研究,不僅具有理論意義,更具實(shí)踐意義。關(guān)鍵詞古典油畫現(xiàn)代繪畫形式原素比較
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    • 簡(jiǎn)介:中國(guó)美術(shù)學(xué)院學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明十本人鄭重聲明所提交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下,獨(dú)立進(jìn)行的研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)加以標(biāo)注引用的內(nèi)容外,本論文不包含其他個(gè)人或集體己經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果,也不包含為獲得中國(guó)美術(shù)學(xué)院或其他教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位證書而使甩過的材料。對(duì)本問的研究做出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體,均已在問文中以明確方式標(biāo)明。本人承擔(dān)本聲明的法律責(zé)任。作者簽名襲略日期加哆年①歸學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定,同意學(xué)校保留并向國(guó)家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版,允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)中國(guó)美術(shù)學(xué)院可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索,可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存和匯編本學(xué)位論文。本學(xué)位論文屬于1、保密口,在年解密后適用本授權(quán)書。2、不保密似請(qǐng)?jiān)谝陨舷鄳?yīng)方框內(nèi)打“D“囂筏F也佟者簽名{厶F搦導(dǎo)師簽字~參,、P/【理/日期為13年5月弘舊、,日期幻13年0月2日變形與隱喻關(guān)于一種繪畫創(chuàng)作手法的漫談
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    • 簡(jiǎn)介:碩士學(xué)位論文美術(shù)學(xué)黃新新南京師范大學(xué)摘要摘要英國(guó)畫家弗蘭西斯培根因其繪畫風(fēng)格獨(dú)特而引人注目,他的畫作撥開文明的外殼,擺脫了模仿的束縛,力圖接近事實(shí),直面人性本能的一面,叫喊、抽搐直達(dá)人的神經(jīng),但是這些不安的畫作在長(zhǎng)久的觀看后發(fā)現(xiàn)它們才是最接近真實(shí)的。他的繪畫方式也與以往的畫家不同,培根繪畫中的模特都是自己熟悉的人,但在繪畫時(shí)他們不在場(chǎng),而是通過一些攝影作品完成。他的創(chuàng)作探尋人與繪畫的本真,他的作品告訴我們?cè)鯓用鎸?duì)繪畫,在表達(dá)語言上用擦、刮、抹等手法造成偶然性的效果也值得深入研究,對(duì)藝術(shù)語言的探索大有益處,培根藝術(shù)的探討有助于我們重新認(rèn)識(shí)和思考現(xiàn)代繪畫。文章主要采用了文獻(xiàn)研究、圖像研究等方法,對(duì)培根的繪畫進(jìn)行循序漸進(jìn)的解析,從培根的藝術(shù)追求入手,即將記錄真實(shí)作為繪畫的第一要?jiǎng)?wù),探討為達(dá)到這一追求在繪畫中所做的嘗試,在N四章中針對(duì)培根繪畫中的形象、運(yùn)動(dòng)、空間、感覺、圖形表等問題進(jìn)行探討。通過對(duì)培根繪畫的研究與探討,讓我們?cè)诿鎸?duì)繪畫時(shí),以一個(gè)繪畫者的身份重新對(duì)如何繪畫進(jìn)行思考。關(guān)鍵詞培根,真實(shí),感覺,圖形表
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    • 簡(jiǎn)介:湖北美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文發(fā)光的繪畫杰夫沃爾攝影個(gè)案研究姓名李亞申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)新媒體研究指導(dǎo)教師袁曉舫20100601湖北美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文湖北美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文IIABSTRACTWITHTHEINCREASINGPOWEROFPOPULARCULTUREANDMEDIA,ARTISTSBEGINTOPONDEROVERTHEACCEPTABLEWAYANDLIFESTYLEOFVISUALIZATION,FURTHERMORESOMENEWMEDIA,SUCHASPHOTOGRAPHY,FILMANDTELEVISION,AREUSEDTORETHINKANDRECREATARTNEARLYHALFACENTURY,ASAMEDIUMTHEPHOTOGRAPHYBECAMEAMOREANDMOREIMPORTANTROLEINCONTEMPORARYARTRECREATIONHIGHQUALITYWORKSAREPRODUCEDFROMTHEREYEARLYASFARASMOREANDMOREARTISTSTOOKPARTINTOTHISFIELDASARESULT,WHETHERINCONCEPTORMEANS,THEVOCABULARYOFCONTEMPORARYARTWEREENRICHEDANDNEWMEDIAARTWASEXPANDEDBASEDONTHEPHOTOGRAPHYOFJEFFWALL,THISTHESISDISCUSSTHESPECIALANDPERSONALITYOFHISPHOTOGRAPHY,ANDTHECOMMONNESSANDINDIVIDUALITYOFPHOTOGRAPHYANDDRAWINGINMAKINGPICTURESPHOTOGRAPHYISORIGINALLYATOOLTORECORDANDEXAMINETHEAUTHENTICITY,WHEREASSOMEARTISTSUSEPOSINGANDCOLLEAGETOQUERYTHISTRAIT,ANDCOMBINETHEOBJECTIVITYOFIMAGEITSELF,ITBECOMEAUNIQUEINDIVIDUALCHARACTEREXPRESSIONWAYOFTHOUGHT,THUSAPPEAREDTHESURREALPHOTOGRAPHY,SUCHAS“FILMSTILLS”,PHOTOGRAPHICREALISMPHOTOGRAPHYAND“LIGHTPAINTING”INTHE1960S,WHENCONSUMERISMBECAMETHEMAINCHARACTEROFTHEPOSTINDUSTRIALERA,MATERIALANDPRODUCTPOSITIONINGFORSYMBOLSINFLOODINGOFTHEERAOFDIGITALIMAGEANDVIRTUALIMAGE,JEFFWALLMAKESASERIOUSSOCIALPROBLEM,THESURVIVALSTATEANDLOWUNEMPLOYMENTPEOPLEASCONCERNBYUSINGABOXWHICHFREQUENTLYAPPEARSINPUBLICSPACEINTOTHEPHOTOGRAPHYWHILETHEVIRTUALIMAGEANDDIGITALFLOODING,ANDUSESTRADITIONALPAINTINGSINTHEFORMOFASTORYTOCREATEAREALMANMADELANDSCAPEWHICHLIKESAMIRAGETOFORMAUNIQUE“LIGHTPAINTING“PHOTOGRAPHYKEYWORDSPOSINGPHOTOGRAPHYPAITINGCINEMATOGRAPHY
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    • 簡(jiǎn)介:分類號(hào)J2183單位代碼10431密級(jí)公開學(xué)號(hào)1043114193畢業(yè)畢業(yè)論文論文/畢業(yè)設(shè)計(jì)畢業(yè)設(shè)計(jì)印象派繪畫在服裝創(chuàng)意設(shè)計(jì)中的應(yīng)用作者姓名蔣偉專業(yè)藝術(shù)設(shè)計(jì)所在學(xué)院藝術(shù)學(xué)院指導(dǎo)教師姓名李駿專業(yè)技術(shù)職務(wù)副教授2017年06月02日
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    • 簡(jiǎn)介:蘇州大學(xué)學(xué)位論文獨(dú)創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下,獨(dú)立進(jìn)行研究工作所取得的成果。除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外,本論文不含其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果,也不含為獲得蘇州大學(xué)或其它教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位證書而使用過的材料。對(duì)本文的研究作出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體,均已在文中以明確方式標(biāo)明。本人承擔(dān)本聲明的法律責(zé)任。論文作者簽日期卡特林對(duì)我繪I田I創(chuàng)作的影響中文摘要中文摘要現(xiàn)今的當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展越來越迅速,人們的審美觀念也在不斷的更新,對(duì)藝術(shù)原有的審美觀念也在不斷的發(fā)生轉(zhuǎn)變,繪畫的語言形式也隨之轉(zhuǎn)變,出現(xiàn)了許多新的藝術(shù)現(xiàn)象。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)與卡特林的繪畫相遇,大塊面的色彩以及簡(jiǎn)易的造型構(gòu)圖使我對(duì)其產(chǎn)生濃厚的興趣。在對(duì)卡特林繪畫藝術(shù)的探索與研究中發(fā)現(xiàn)繪畫自主意識(shí)的重要性,結(jié)合卡特林繪畫的特點(diǎn),更是深刻體會(huì)到,繪畫是一種意識(shí)的展現(xiàn),這種意識(shí)的展現(xiàn)才能將客觀存在的事物轉(zhuǎn)變成藝術(shù)創(chuàng)作的元素,讓繪畫作品充滿生命力。對(duì)卡特林繪畫的研究使我努力去擺脫傳統(tǒng)繪畫的模式,不斷探索和嘗試?yán)L畫語言形式的真J下意義所在,逐漸懂得創(chuàng)作的意義所在,創(chuàng)作與自身意念應(yīng)該如何去結(jié)合或轉(zhuǎn)換,讓繪畫的形式語言不斷的傾向于個(gè)體主觀性語言的表達(dá),主觀地實(shí)現(xiàn)物象至心象的轉(zhuǎn)化。通過對(duì)卡特林繪畫產(chǎn)生的背景、繪畫觀念及繪畫語言形式的研究,分析自身在繪畫創(chuàng)作中的認(rèn)識(shí)得到逐漸的充實(shí),在繪畫創(chuàng)作中重視內(nèi)心世界并充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性,加強(qiáng)主觀意志與繪畫創(chuàng)作的結(jié)合,使自己可以真正地體悟到繪畫語言的藝術(shù)魅力。關(guān)鍵詞卡特林藝術(shù)觀念繪畫語言形式繪畫創(chuàng)作作者趙潔茹指導(dǎo)老IJILI劉昌明
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    • 簡(jiǎn)介:上海師范大學(xué)碩士學(xué)位論文中文摘要摘要20世紀(jì)初,現(xiàn)代畫家們開始不滿足于僅僅依靠傳統(tǒng)的繪畫材料來進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作,他們中的一些開始將一些非繪畫材料堆砌在畫布上,這其中就包含一些印刷品。利用印刷品拼貼是最為常見的繪畫手法。事實(shí)上,利用印刷品來進(jìn)行繪畫的形式多種多樣,如在印刷品上進(jìn)行繪畫、利用版畫、模擬印刷品、畫印刷品等等。印刷品的發(fā)展也印證了人類文化歷史的發(fā)展。當(dāng)藝術(shù)家將它們運(yùn)用到藝術(shù)創(chuàng)作中時(shí),印刷品會(huì)顯現(xiàn)出獨(dú)特的魅力。在創(chuàng)作前,藝術(shù)家首先要確定他使用何種印刷品。將印刷品和印刷技術(shù)引入繪畫大大豐富了繪畫的語言。有印刷品介入的藝術(shù)品,其自身多樣化的形態(tài)風(fēng)格各異的外貌特征和在視覺上形成多姿多彩的構(gòu)成效果,不僅有助于藝術(shù)家情感的表達(dá),也進(jìn)一步?jīng)_擊著觀者的視覺和心靈。印刷品在繪畫中的使用,造成了人們對(duì)繪畫觀念的轉(zhuǎn)變,也為現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的表現(xiàn)手法的創(chuàng)新提供了新的動(dòng)力和內(nèi)涵。傳統(tǒng)的繪畫無論從心理上和視覺上有時(shí)候已經(jīng)跟不上觀看者的需求。眾多藝術(shù)家在印刷品中找到靈感,甚至直接在印刷品上進(jìn)行小小的改動(dòng)就用于展覽。在繪畫中運(yùn)用印刷品有諸多好處,印刷品本身具有美感,包含了一個(gè)時(shí)代的精神內(nèi)涵。本文將結(jié)合各個(gè)藝術(shù)家的作品進(jìn)行論述分析并闡述利用印刷品繪畫的意義。關(guān)鍵詞繪畫印刷品綜合材料上海師范大學(xué)碩士學(xué)位論文目錄目錄摘要??????????????????????????????..1ABSTRACT.........................................................................................................................2目錄???????????????????????????????..3第1章緒論????????????????????????????51.1印刷品的起源及定義?????????????????????51.2印刷品的分類????????????????????????61.3作為藝術(shù)品的印刷品版畫?????????????????71.4相關(guān)的文獻(xiàn)綜述???????????????????????7第2章印刷品在繪畫中的存在形式分類????????????????92.1模仿印刷品?????????????????????..???.92.2以印刷品為基底的繪畫作品??????????????????172.3繪制的印刷品???????????????????????..202.4作為拼貼材料的印刷品???????????????????..222.5綜合繪畫中的重要手段???????????????????..272.6直接展示的印刷作品????????????????????..34第3章在繪畫中使用印刷品的目的和意義??????????????..373.1利用印刷品的美感?????????????????????.383.1.1利用印刷品的材質(zhì)之美????????????????..383.1.2利用印刷品的色彩之美????????????????..403.1.3利用印刷品的排版之美????????????????一413.2利用印刷品的精神內(nèi)涵???????????????????.413.2.1印刷品具有時(shí)代性??????????????????..42
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    • 簡(jiǎn)介:圖潮南鉀犧大學(xué)碩士學(xué)位論文印象派繪畫色彩變革及其影響學(xué)科專業(yè)學(xué)位類型研究生姓名導(dǎo)師姓名、職稱論文編號(hào)美術(shù)學(xué)藝術(shù)學(xué)碩士曹云飛石強(qiáng)副教授S1700250湖南師范大學(xué)學(xué)位評(píng)定委員會(huì)辦公室0一七年六月摘要西方現(xiàn)代繪畫藝術(shù)是整個(gè)人類藝術(shù)史上不可或缺的重要篇章,19世紀(jì)末至20世紀(jì)中后期現(xiàn)代主義藝術(shù)流派異彩紛呈,此起彼伏,高潮迭起,為人類藝術(shù)史畫上了精彩的一筆。此時(shí),西方繪畫史上出現(xiàn)了一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折,即是印象派繪畫對(duì)色彩語言的革新,從此西方繪畫藝術(shù)踏上了一個(gè)對(duì)色彩進(jìn)行探索的藝術(shù)征程,印象派繪畫在色彩上經(jīng)過了早期印象主義、中期新印象主義和后期印象主義三個(gè)時(shí)期,其在色彩運(yùn)用上打破了固有色的說法,強(qiáng)調(diào)從自然色彩的光源色和環(huán)境色的描繪到對(duì)主觀情感的表現(xiàn),打破了傳統(tǒng)繪畫的方式,促使藝術(shù)家們對(duì)色彩以及構(gòu)圖等方面有了更多的認(rèn)識(shí)。印象派繪畫的畫家們以其“敢為人先”的超前意識(shí),在謾罵中思考,在風(fēng)雨中成長(zhǎng),以其自身的成長(zhǎng)過程給予我們更多的關(guān)于藝術(shù)自身和藝術(shù)教育過程的反思,印象派繪畫則以一個(gè)全新的藝術(shù)視角,對(duì)光與色的追求引發(fā)了一場(chǎng)新的視覺革命,告別了傳統(tǒng)藝術(shù)模式,迎來了色彩的春天。正是由于印象派繪畫藝術(shù)的這一創(chuàng)舉,使得色彩在一直以“黑白”取勝的中國(guó)藝術(shù)繪畫的“二元”世界里大放流光溢彩,印象派繪畫的色彩語言不斷地被中國(guó)藝術(shù)家們借鑒、學(xué)習(xí)和研究,在自己的繪畫國(guó)土里重新綻放絢麗的色彩篇章繪畫是一門視覺藝術(shù),而色彩作為繪畫元素所呈現(xiàn)出來的視覺效果也是最為明顯的,色彩所表現(xiàn)出來的力量是白印象派繪畫之后被藝
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    • 簡(jiǎn)介:目錄中文摘要IABSTRACTII緒論III第一章尷尬的研究現(xiàn)狀舉步維艱的山水畫溯源1第二章隱沒在歷史中的繪畫樣式博山樣5第一節(jié)隱沒在歷史中的繪畫樣式博山樣5第二節(jié)“博山”一詞的來源及其內(nèi)涵7第三節(jié)“博山樣”的造型來源推測(cè)及其在多種器物上的應(yīng)用10第四節(jié)博山樣對(duì)畫面布局的影響“人大于山”現(xiàn)象探源14第三章博山樣在各時(shí)期繪畫中的體現(xiàn)及衍變20第一節(jié)兩漢魏晉時(shí)期繪畫中的博山樣20第二節(jié)華麗多姿的轉(zhuǎn)折時(shí)代南北朝時(shí)期的博山樣23第三節(jié)博山樣蛻變消亡的唐代山水畫28結(jié)語32參考文獻(xiàn)33中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系孔繁軒博山樣鉤沉兩漢至唐代繪畫中的石法研究IIABSTRACTTRACETHEORIGINOFCHINESELANDSCAPEPAINTINGISALONGTERMPROBLEM,BUTTHERAREREMAINSOFMISSINGPAINTING,LEAVINGTOOMANYUNRESOLVEDQUESTIONSWITHTHERISEOFCHINESEARCHEOLOGY,THISMAYBETOLIGHTTHETRUTHTHATMANYOFTHEWORLD,THEUNEXPECTEDISTHEDIFFERENCEBETWEENTHEATTENDANT,ORIGINOFTHEROADISSTILLBUMPYTHISARTICLEONLYPAINTING“ROCKS“METHODASTHERESEARCHOBJECTSTYLES,FROMTHENOTYETCLEAR,“LANDSCAPEPAINTING“ISDEFINEDINTHEHANTOTHETANGDYNASTYPAINTINGS,TRYTOFINDTHEEVOLUTIONOFCONTEXT,ALTHOUGHNOTMAP“SEEMICROKNOWNBOOK“TOREVEALTHECIRCUMSTANCESSURROUNDINGTHEFORMATIONOFLANDSCAPEPAINTING,THENMICROILLUSTRATESQUIET,EVENTUALLYINCOMELOSSDUETOOLDPAINTINGS,THISARTASTHEMAINANALOGTOARCHAEOLOGICALOBJECTS,ANDDISCARDMOSTOFUNDESERVEDREPUTATIONHANDEDDOWNTHENAMEOFAFAKECOPYORCARE,WHICHEXPLORETHE“ROCKSLAW“STYLEINITIALFOLLOWNORMS,ANDCOMBINGHISEARLYPAINTINGSINTHEOVERALLFLOWCHANGINGTRENDSKEYWORDS“BOSHAN”METHOD
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