NHK“絲綢之路”系列紀錄片敘事研究_12812.pdf

1、受國家文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)政策和對外傳播需要的推動，近年來中國的紀錄片制作與傳播格局有了很大的改觀。但是與國際紀錄片創(chuàng)作水平相比，中國紀錄片還有很大的差距。改變紀錄片創(chuàng)作思路、方法特別是敘事的方式、策略，成為紀錄片發(fā)展的一個重要環(huán)節(jié)。
　　以NHK“絲綢之路”系列紀錄片為樣本，依據(jù)敘事學理論對樣本進行深入分析，從敘事主體、敘事結構和敘事策略三方面，對NHK“絲綢之路”系列的5部紀錄片進行詳細的探討。從目前國內學者對《新絲綢之路》紀錄片研究

2、來看，多從傳播學入手，從電視的制作、傳播內容等方面分析研究其成功的原因，缺乏敘事方面進行深入的分析。本文認為，NHK“絲綢之路”系列紀錄片在敘事主體上，敘事人稱、敘事視點的運用靈活多變，并沒有從頭到尾采取同一種人稱敘述，而是將第一人稱敘述和第三人稱敘述兩者手段精巧地結合起來，充分利用第一人稱表現(xiàn)情感感受的優(yōu)勢，引起觀者在情感上的共鳴，以及第三人稱講述故事情節(jié)的優(yōu)勢使得紀錄片的客觀屬性得以強化，另外，敘事視點不局限于單一視角，采用多視角交

3、叉運用；而板塊式結構、交織對照式結構、中心串聯(lián)式結構、階梯遞進式結構和戲劇式線性結構則構成紀錄片敘事的結構層面；為吸引受眾，在敘事策略上，通過“故事化”敘事、真實再現(xiàn)、敘事時間的重組和敘事元素的運用四個方面表達了歷史、文化和現(xiàn)實，同時，影片摒棄結尾升華主題的方式，在平淡的結尾中留給觀眾思考的空間。
　　在對NHK紀錄片的敘述手法分析的基礎之上，將中日《新絲綢之路》兩個版本對比發(fā)現(xiàn)，在選題上，NHK“絲綢之路”系列紀錄片，以觀眾熟知

4、“絲綢之路”為拍攝主體，在表達歷史、文化的同時，將絲綢之路周邊人物為中心，凸顯人文關懷，拉近了觀眾與古絲綢之路的距離，央視《新絲綢之路》雖然也有對人物的拍攝，但是更多的對絲綢之路沿途重要文物和遺址的關注，強調保護文物和文化傳承的使命感；在結構上，NHK紀錄片結構復雜，在強調真實性的同時又將時間與空間結合起來，而央視《新絲綢之路》按照時間順序來敘述，結構單一；在敘事策略上，NHK紀錄片注重“故事化”敘事，突出矛盾和沖突，通過預敘與倒敘造成