名著中人物的肖像描寫(xiě)

1、名著中人物的肖像描寫(xiě)：智深聽(tīng)得收住了手看時(shí)只見(jiàn)墻缺邊立著一個(gè)官人頭戴一頂青紗抓角兒頭巾；腦后兩個(gè)白玉圈連珠鬢環(huán)；身穿一領(lǐng)單綠羅團(tuán)花戰(zhàn)袍；腰系一條雙獺背銀帶；穿一對(duì)磕爪頭朝樣皂靴；手中執(zhí)一把摺疊紙西川扇子；生的豹頭環(huán)眼燕領(lǐng)虎須八尺長(zhǎng)短身材三十四五年紀(jì)；里：“這個(gè)師父端的非凡使得好器械！”（〈水滸》）◎他的臉在我試問(wèn)他的時(shí)候好像特別的洼了從那最洼的地方發(fā)出一點(diǎn)黑晦慢慢地布滿(mǎn)了全臉像片霧影他的眼本來(lái)就低深不易看到此時(shí)便更往深處去了仿佛要完全藏

2、起來(lái)他那些彼此永遠(yuǎn)擠著的牙輕輕咬那么幾下耳根有點(diǎn)動(dòng)似乎是把心中的事嚴(yán)嚴(yán)地關(guān)住惟恐走了一點(diǎn)風(fēng)然后他的眼忽然發(fā)出些光臉上那層黑影漸漸地卷起都卷入頭發(fā)里去“真哪!”他不定說(shuō)什么呢與我所問(wèn)的沒(méi)有萬(wàn)分之一的關(guān)系他勝利了過(guò)了半天還用眼角撩我?guī)紫拢ɡ仙帷稜奚罚緦W(xué)以致用】工筆細(xì)描著力于雕細(xì)刻用細(xì)膩的筆法雕刻人物使所描寫(xiě)的對(duì)象纖毫畢現(xiàn)給人以真切的感受作者對(duì)人物的臉、眼、牙作了細(xì)的描寫(xiě)臉洼到什么狀況眼深藏到什么程度牙嚴(yán)嚴(yán)地關(guān)到什么情況一筆一筆細(xì)雕把這個(gè)

3、人物深藏自己的冷的格刻畫(huà)得惟妙惟肖◎我吃了一嚇趕忙抬起頭卻見(jiàn)一個(gè)凸顴骨薄嘴五十歲上下的女人站在我面前兩手搭在髀間沒(méi)有系裙張著兩腳正像一個(gè)畫(huà)圖儀器里細(xì)腳伶仃的圓規(guī)（魯迅《故鄉(xiāng)》）【學(xué)以致用】用簡(jiǎn)單的筆墨對(duì)所描繪的人物勾勒出一個(gè)大致的輪廓大筆位、教養(yǎng)、經(jīng)歷、格的不同必然在人物的外形上留下不同的痕跡肖像與格有著緊密的內(nèi)在聯(lián)系肖像描寫(xiě)的好與壞對(duì)于展現(xiàn)人物格關(guān)系重大成功的肖像描寫(xiě)能使人物形象更鮮明、生動(dòng)使人物個(gè)更突出因此優(yōu)秀作家都極重視人物肖像的

4、描寫(xiě)描寫(xiě)人物的外形至關(guān)重要的是描寫(xiě)人物的眼睛眼睛是心靈的窗它最富于表情最能傳達(dá)人物的內(nèi)心秘密魯迅曾說(shuō)：“要極省儉的畫(huà)出一個(gè)人的特點(diǎn)最好是畫(huà)他的眼睛……倘若畫(huà)了全副的頭發(fā)即使細(xì)得逼真也毫無(wú)意思”（《我怎么做起小說(shuō)來(lái)》）他在《祝?！分袑?xiě)祥林嫂第一次到魯四老爺家時(shí)她的眼睛是“順著”看人；兩個(gè)后她因再嫁又死去丈夫被迫第二次來(lái)到魯家時(shí)她雖“順著眼”看人但“眼角上帶些淚痕眼光也沒(méi)有先前那樣神了”當(dāng)她知周?chē)娜耸窃诔靶λ偌拗聲r(shí)她總是“瞪著眼睛不說(shuō)

5、一句話(huà)”；在她去世前“只有那眼珠間或一輪還可以表示她是一個(gè)活物”作者通過(guò)對(duì)祥林嫂眼睛變化的描寫(xiě)將吃人的封建禮教逐步強(qiáng)加在她身上的苦難深刻而形象地反映出來(lái)肖像描寫(xiě)首先遇到的是視角問(wèn)題肖像描寫(xiě)的角度大致有三種：一是作者觀察的角度二是人物自我觀察的角度三是作品中其他人物觀察的角度究竟選擇哪個(gè)角度寫(xiě)這要根據(jù)作者的創(chuàng)作意圖和表現(xiàn)人物格的需要來(lái)確定一、從作者觀察的角度寫(xiě)這個(gè)角度便于作者抒發(fā)愛(ài)憎感情表達(dá)自己鮮明的傾向如趙樹(shù)理在《小二黑結(jié)婚》中對(duì)三仙姑