國產(chǎn)驚悚網(wǎng)絡(luò)劇類型模式研究.pdf

1、眾所周知，驚悚網(wǎng)絡(luò)劇和驚悚電視劇的真正的發(fā)展時(shí)間并不長，并且很快被廣電總局下文禁止播放、下架調(diào)改，種種原因致使國產(chǎn)驚悚劇不僅劇目生產(chǎn)不足，有關(guān)學(xué)術(shù)研究也僅限于起步階段。對(duì)于國產(chǎn)驚悚網(wǎng)絡(luò)劇的研究在國內(nèi)幾乎是一片空白，大部分都是關(guān)于驚悚電影的研究，恐怖形象的研究、恐怖文學(xué)興起原因的研究等，沒有系統(tǒng)性的將驚悚網(wǎng)絡(luò)劇作為一個(gè)新的類型進(jìn)行系統(tǒng)而深入的研究，也沒有對(duì)驚悚劇文本進(jìn)行細(xì)致的解讀與深入的探討。
　　本文選取2013年到2016年之間

2、出現(xiàn)的驚悚網(wǎng)絡(luò)劇和極少的電視劇作為主要研究對(duì)象，主要從題材特點(diǎn)、敘事模式和影像風(fēng)格以及主題模式四個(gè)部分進(jìn)行研究，分析驚悚網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展遇到的藝術(shù)困境其發(fā)展策略，為驚悚網(wǎng)絡(luò)劇的良好發(fā)展提供理論支持。
　　本文共分為五個(gè)部分。緒論部分，主要從選題的背景與意義、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀、研究思路、研究方法等方面展開論述。第一章是對(duì)驚悚劇的概述，主要研究驚悚劇的定義，國產(chǎn)驚悚網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展情況以及國產(chǎn)驚悚網(wǎng)絡(luò)劇現(xiàn)有的文本類型與特點(diǎn)。第二章是論文的主體部分

3、，分別探討國產(chǎn)驚悚網(wǎng)絡(luò)劇的敘事模式、影像風(fēng)格、以及主題模式，闡述國產(chǎn)驚悚網(wǎng)絡(luò)劇的類型模式特點(diǎn)。第三章是分析國產(chǎn)驚悚網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展遇到的藝術(shù)困境及其發(fā)展策略，最后一部分是結(jié)語部分，是對(duì)全文進(jìn)行歸納與總結(jié)。
　　本文通過研究發(fā)現(xiàn)，近幾年的驚悚網(wǎng)絡(luò)劇雖然紛繁復(fù)雜，但可以分為四種不同的類型，有恐懼的靈異鬼怪型、有疑點(diǎn)驚悚點(diǎn)眾多的奇案類型，有人們?cè)诮箲]和精神扭曲下制造的病癥類型，還有混合類型。而觀眾在觀看的過程中，會(huì)被恐怖氛圍和驚悚的畫面所感染

4、的同時(shí)，也會(huì)被恐怖元素和懸疑情節(jié)所吸引，在驚悚網(wǎng)絡(luò)劇市場(chǎng)確實(shí)存在一些制作精良的驚悚劇，如《靈魂擺渡》、《探靈檔案》。從鬼靈題材走向溫情路線不難發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在的國產(chǎn)驚悚網(wǎng)絡(luò)劇已經(jīng)不再是單純的展現(xiàn)恐怖，在表現(xiàn)手法上更加多元化，同時(shí)帶有歐美日驚悚劇的風(fēng)格。在驚悚劇情中加入了更深刻的內(nèi)涵，讓人們?cè)谙硎芡昕謶种?，還要放空大腦，有更深刻的反思，去追求驚悚劇所闡述的主題，這些賦予了驚悚劇更深刻的社會(huì)意義和價(jià)值。
　　但是還是有很多驚悚網(wǎng)絡(luò)劇的播放