從《渾淪圖》到《秀野軒圖》——以朱德潤為例兼談元代畫家藝術(shù)思想及其趣味變遷.pdf

1、元代是個特殊的朝代，漢人受到外族蒙古人的統(tǒng)治，在政治、經(jīng)濟(jì)、文化上均受到歧視。中國歷代都是重文的，然而蒙古人由于是馬上得天卜，因而一度取消了科舉考試，雖然后來曾恢復(fù)了幾次科考，然名額特少，在任職上又多受歧視。一代士人失卻了進(jìn)身之階，只得流連忘返于勾欄瓦肆，青山綠水間。反映在畫中便是文人畫的異軍突起，繪畫的抒情性濫觴。作為李郭派的代表畫家朱德潤之畫亦是如此。 《渾淪圖》乃朱德潤代表作，畫幅以李郭之法畫坡石虬松。這幅畫本很簡單，然而

2、由于其題跋的晦澀性，“惹卻后來無數(shù)是非”。本文擬從以下兩方面出發(fā)論述其意義：一、從圖像本身出發(fā)，闡述源于北宋后期，以蘇東坡為首的文人畫及其藝術(shù)觀是如何在元代畫家中濫觴的。二、從圖像的深層意義出發(fā)，論述此畫所表現(xiàn)出的作者對仕途，對人生的失落感。而這種人生的幻滅感也是有元一代文人的共性，這或許也正是元畫充滿了抒情性的本源。 《秀野軒圖》是朱德潤為其好友周景安所畫，此畫一反其常用之李郭畫法，用的是董巨筆法，以披麻皴寫平遠(yuǎn)山水，以淺絳法

3、著色。與其以前的作品相比，《秀野軒圖》不但韻味趨于清淡，連描繪方式也洗盡鉛華般地疏簡起來，分明是一派文人隱逸的情調(diào)。 從《渾淪圖》到《秀野軒圖》，它顯示了朱德潤畫風(fēng)的突變，同時也正好詮釋了元代繪畫從趙松雪到倪黃的變化與過渡。這是一種繪畫趣味的變更，而這種變更既有社會的、歷史的原因，也是因于環(huán)境，以及人的藝術(shù)品味的變更。本文以《渾淪圖》、《秀野軒圖》為切入點，運用社會學(xué)、文獻(xiàn)學(xué)、圖像學(xué)、歷史學(xué)、考證學(xué)等理論，對朱德潤繪畫的發(fā)展變化