晉劇打擊樂的傳承與發(fā)展.pdf

1、晉劇是山西省的代表性劇目之一，它和“蒲州梆子”（蒲劇）、“北路梆子”、“上黨梆子”合稱為山西四大梆子。晉劇是在蒲劇的基礎上，結合祁太秧歌及汾孝秧歌等晉中民間曲調，逐步發(fā)展而形成的地方性梆子戲。晉劇音樂由唱腔、曲牌、打擊樂組成。晉劇打擊樂也稱晉劇武場，它是一個特殊的樂種，對晉劇藝術的傳承與發(fā)展起到了非常關鍵的作用，并形成了獨特的演奏風格，也是我國保護非物質文化遺產的內容之一。
　　本人從2007年5月至2008年2月曾深入各地晉劇團

2、采風、調查;搜集關于晉劇打擊樂器以及鑼鼓經的文獻資料、查閱各期刊有關戲曲打擊樂的論文;多次采訪山西省晉劇院、太原市實驗晉劇團、大同市晉劇團等多位打擊樂傳人，對晉劇的起源、晉劇音樂的傳承、晉劇打擊樂樂器的性能、演奏方法、鑼鼓經等內容進行了調查與整理，從音樂學與音響學的角度，對晉劇打擊樂的功能與審美特征等問題進行了分析與研究。本人認為:晉劇打擊樂以其復雜多變的節(jié)奏和各種樂器不同的組合所產生的豐富音響，結合力度、速度的不同處理，能夠配合演員動

3、作和唱腔的表演，刻劃劇中人物性格，以及相關背景。由此可見，它在晉劇音樂中占有重要的地位，具有獨特的藝術魅力。我對晉劇打擊樂研究的目的是:探索其特點與規(guī)律，處理好繼承與發(fā)展的關系，發(fā)現(xiàn)其存在的問題，提出解決問題的方法。
　　筆者認為:晉劇打擊樂目前存在著以下三個問題:
　　1.晉劇打擊樂目前由五人組成，人數(shù)編制不合理。
　　2.晉劇打擊樂器以噪音樂器為主存在音量過大，音色欠佳等問題。
　　3.傳統(tǒng)的晉劇鑼鼓經程式化

4、嚴重，難以適應現(xiàn)代晉劇發(fā)展的需要。
　　要解決上述問題，首先要推廣“電子擊琴”，減少演奏人員（由一人演奏即可），開發(fā)“擊琴”的多種音色。其次要研制新型的武場樂器，并使主奏樂器都有準確的固定音高，增加樂音、減少噪音，使武場成為全新的樂器組合。另外，要大力培養(yǎng)晉劇音樂的設計人才，把晉劇打擊樂的鑼鼓經納入音樂設計的范疇，演奏者要嚴格按照分譜演奏?？傊?，晉劇武場必須理論聯(lián)系實際并于文場相結合，在保護與繼承傳統(tǒng)的基礎上大膽地改革與創(chuàng)新，才能